Энциклопедия для детей и юношества. История искусства от древности до средневековья
Шрифт:
Дворцовый комплекс Топкапы на берегу бухты Золотой Рог известен с XVIII в. как официальная резиденция султана. На фоне ослепительно прекрасной природы стоят небольшие изящные здания в последовательно расположенных дворах. Они окружены ухоженными парками и цветниками. Стены помещений украшены изразцами с изображениями букетов красных гвоздик, тюльпанов, деревьев (чаще всего кипарисов) на белом фоне. Султанские дворцы окружены крепостной стеной с парадными воротами.
Турецкое государство уделяло большое
Живопись Турции известна в основном по произведениям миниатюры второй половины XVI в. В сравнении с работами иранских мастеров турецкая миниатюра более прозаична, повествовательна, конкретна в изображении ситуаций и бытовых деталей и, при всей условности приёмов, кажется приближенной к реальности. Здесь нет графической утончённости и красочной изысканности тебризской миниатюры.
В рукописи «История султана Сулеймана» свыше 20 больших миниатюр изображают походы султана, дворцовые приёмы, посещение святых мест, крепости и мечети. Они интересны и как документы истории, и как красочные, целостные произведения придворного искусства. С начала XVIII в. в миниатюру — как и во всё искусство Турции — всё заметнее проникали европейские влияния.
В декоративно-прикладном искусстве одно из главных мест занимала керамика, производство которой было сосредоточено, в основном, в городе Изнике. В многоцветных росписях керамических изделий преобладали растительные мотивы: отдельные цветы и букеты, ветви кипариса, а также изображения лодок с характерным косым парусом, животных и зданий. Узоры из цветов украшали дорогие ткани — парчу, бархат и атлас. Великолепны представленные в музеях парадные одеяния султанов. В крупнейшем центре ковроделия — городе Ушаке — создавались знаменитые турецкие ковры с ярко-красным, покрытым сеткой цветочного узора фоном и синими звёздами. Небольшие по размерам молитвенные коврики, так называемые намазлыки, украшались в центре символическим обозначением михрабной ниши, а изображение кувшина с водой напоминало о ритуальных омовениях. Высоким мастерством отличалась художественная обработка слоновой кости, кожи, металла. Славилось турецкое оружие с чеканкой, инкрустацией перламутром, костью, драгоценными камнями.
Турция оказала влияние на искусство и быт подвластных ей стран: архитектуру и художественные ремёсла, типы вооружения, одежду.
Искусство Индии
Средневековье — длительная и сложная эпоха в истории Индии. С одной стороны, это пора междуусобных войн, иноземных нашествий, раздробленности страны на отдельные государства. С другой — это время расцвета больших городов, строительства замечательных храмов, мавзолеев, создания парков.
На культуру средневековой Индии огромное влияние оказало литературное и изобразительное наследие древности: эпические поэмы «Махабхарата» и «Рамаяна», скульптура и росписи пещерных храмов. Искусство Индии средних веков неоднородно. В VII–XII вв., соответствующих раннему средневековью, расцвета достигла скульптура.
В XIII–XVI вв. — время развитого средневековья — в Индии распространился ислам, пришедший из Средней Азии. Скульптура была запрещена мусульманской религией, а в архитектуре произошли важные преобразования. Скульптурные украшения сменились плоским узорчатым орнаментом; обновились строительные и художественные приёмы зодчества.
Индия в VII–XIII веках
В конце V в. некогда могущественная держава Индии — империя Гуптов — пала под натиском кочевых племён гуннов-эфталитов. Завоеватели разрушили города, разорили селения, жители которых вынуждены были бежать в отдалённые области.
Страна распалась на множество мелких государств и княжеств. Новые властители — князья-махараджи — считали себя потомками древних мифологических героев. Они стремились к возрождению старых верований, которые в обновлённом виде получили название «индуизм». Эта религия вобрала в себя и культ предков, и культ почитания природных сил, поклонения священным животным, и сложные представления о законах жизни Вселенной. Основными богами индуизма стали Вишну — охранитель мира — и Шива, олицетворяющий разрушительные начала в природе. Остальные боги, равно как и животные (слон, лев, обезьяна, бык), растения и реки (из которых самой почитаемой был Ганг), рассматривались лишь как их различные воплощения.
С распространением индуизма начался расцвет строительства каменных храмов. Особенно интенсивно оно развивалось на юге страны, где возникло княжество Паллавов, и в центральной её части, где образовались крупные княжества Чалукьев и Раштракутов — самых могущественных индийских правителей того времени.
В VII–VIII вв. вновь развилось пещерное зодчество, но теперь храмы посвящались богам индуизма. Монументальные рельефы, украшавшие храмы, прославляли подвиги божеств и героев «Махабхараты» и «Рамаяны».
К этому периоду относится возведение крупнейших пещерных и скальных храмов в Эллоре (северо-западная Индия) и на острове Элефанта (центральная Индия). Их сооружение продолжалось вплоть до XIII в. Храмы отличались от своих древних буддийских прообразов огромным внутренним пространством.
Эллора
В ранних (VII в.) храмах Эллоры высеченные в толще скалы двух- и трёхэтажные залы достигали в глубину 50 м. Длинные галереи, многоколонные террасы, стены сумрачных храмовых помещений были покрыты рельефами, изображающими индуистских божеств в стремительном движении, полных безудержной энергии.
Мастерство обработки камня достигло в храмовых комплексах Эллоры небывалого совершенства. Массивные колонны со столь же массивными капителями и основаниями-базами были покрыты сложными узорами. Всё внутреннее пространство храмов заполняла скульптура. Суровые, порой гневные каменные божества, борющиеся со злом, совершающие подвиги, взирали на людей из таинственного полумрака. Стремясь передать щедрость и многоликость природных сил в образах Вишну и Шивы, мастера придавали им фантастический облик многоголовых и многоруких существ. Особенно почитался четырёхрукий Шива, олицетворяющий вечный круговорот Вселенной.
Элефанта
Святыней пещерного храма на острове Элефанта было монументальное рельефное изображение трёхликого Шивы, высеченное в глубокой нише скалы. Каждое из трёх лиц было обращено к определённой стороне света и воплощало силы разрушения, созидания или покоя. Поражают огромные размеры этой статуи, словно вырастающей из каменной глыбы: только высота голов божества в унизанных драгоценностями коронах достигает 6 метров! Грозные или благостные выражения лиц оставляют впечатление необычайной внутренней силы божества. Ощущение сверхчеловеческого могущества отличает в целом скульптурный образ Шивы.