«Если», 2017 № 02 (249)
Шрифт:
Агентство F-пpecc
ВИДЕОДРОМ
ВОСТОЧНЫЙ ДРЕЙФ,
ИЛИ БЮДЖЕТ НЕПРИНЦИПИАЛЕН
Александр ТЮРИН
/фантастика
/планета Якутия
? «Призрак в доспехах»:
Эффектным
Азия возвращается
Азия возвращается на свое законное место. Китай уже первая экономика мира. Индия — третья. И не забудем, что эти страны не столь давно имели на пару 60–70 % мирового производства. Но когда мир подошел к индустриальному барьеру, они стали жертвой западных колониальных хищников новой эпохи.
В тесных мегаполисах Восточной Азии, кажется, имеются все предпосылки для быстрого технического апгрейда человека, для зарождения цифровой искусственной жизни, так же как в колбе Опарина с ее питательным бульоном и электрическими разрядами были созданы условия для жизни биологической.
Одна из главных задач кинофантастики, если не самая главная, это показ того, как человек взаимодействует с порожденной им техносферой, какие возможности дают или забирают у человека созданные им технологии, как информационные модели влияют на субъекты и объекты реального мира.
Пожалуй, наиболее ярким кинопроизведением, показывающим изменение человека под воздействием технологий, является японское аниме Мамуро Ошии «Призрак в доспехах» (1995).
«Призрак в доспехах»: А заканчивается рабочий день майора Мотоко иногда так. Но уничтожить героиню невозможно, потому что живет она в мировой сети
То немногое, что осталось от главной героини как биологической особи, вмонтировано в технические системы. А ее мозг обладает цифровой или оцифрованной душой, «призраком», которую можно назвать интерфейсом между биологическим началом и цифровым информационным миром, в котором обитает Кукловод — порождение секретного правительственного «Проекта 2051». Кукловод, вырываясь из той роли, которую предписало ему японское начальство — проведение тайных операций, уверенно обретает функции не только искусственного интеллекта, но и искусственного сознания, а затем и претендует на то, чтобы стать божеством цифрового мира, потенциально осознающим всю материю.
«Электрический дракон. 80000 вольт»: Абсурдистский фильм, переполненный символами перерождения человеческого рода под воздействием техносферы
Помимо научно-фантастического аниме в Японии обильно представлен и артхауз, где на уровне техносказки в абстрактно-символической форме решаются вопросы взаимодействия человека с его техническими творениями. В «Тэцуо. Железный человек» (1989) как герой, так и антигерой подвергаются агрессии со стороны техносферы; происходит их спонтанная киборгизация, выглядящая расплатой за потерю социальных контактов и технофетишизм. В «Электрическом драконе. 80000 вольт» (2001) электрические разряды большой мощности усваиваются телом человека благодаря отделу мозга, унаследованному от рептилий; отчего и герой, и антигерой становятся биологическими оболочками электрического дракона, способного управлять высоковольтными токами и даже играть на электрогитаре. Японский технократический артхаус имеет явные связи с любимым жанром японского кинематографа кайджу эйга — «кино про монстров». Вот только артхаусные монстры не выходят из моря, а вырастают в самом человеке.
«Тэцуо.
Южнокорейский кинематограф явно предпочитает техносказке научную фантастику. В «Городе будущего» (2003) сознание в искусственном мозгу киборга возникает как результат то ли ошибки в программе, то ли дефекта в «железе». А действие разворачивается вокруг возможности переноса сознания киборга в человеческий мозг, в результате чего люди выступят в роли эрзац-тел для киборгов, чей срок жизни законодательно ограничен. Но в довесок к прекрасной девушке-киборгу испытать радости переноса собралась и команда киборгов-убийц, отчего все закончилось большой перестрелкой и взрывом лаборатории, где это чудо могло совершиться.
«Город будущего»: Похоже развалины остались после войны корейских Юга и Севера. Как показала война, некоторые киборги и любить умеют
«Книга судного дня»: Эта машина обладает просветленным сознанием Будды. Другие машины, возможно — тоже
В «Книге судного дня» (2012) человеческая цивилизация становится жертвой пищевых отходов. И это не абсурд. Любая открытая система поддерживает свою упорядоченность за счет увеличения беспорядка, т. е. энтропии, во внешней среде. Биологически активные отходы, которые в перенаселенном азиатском мире возвращаются на обеденный стол, приводят к необратимым мутациям и быстрой зомбификации населения. Еще один из сюжетов этого фильма-сборника убедительно показывает, что интеллектуальная машина изначально обладает сознанием Будды — чистым, незамутненным желаниями и страстями.
Якутия — территория опережающего роста кинематографии
Ну а как сдвиг на Восток отражается на самой России? Выражается это не только в расширении торговых связей с растущими азиатскими экономиками. Вообще-то российский двуглавый орел давно уже парит над Востоком. Вспомним, как русские первопроходцы меньше чем за сто лет преодолели путь от Урала до Тихого Океана и во второй четверти XVII века открыли для России огромную территорию площадью около трех млн квадратных километров (Пенда, Иван Галкин, Иван Ребров, Посник Иванов и др.) — «великую природную крепость» людей суши и центр евразийского Хартленда. Русские, а вместе с ними якуты, прошли и, насколько было возможно при тех технологиях, освоили эти самые суровые на свете земли. И самое главное — создали огромный замечательный задел на будущее, где эта территория будет обретать новые и новые краски. Сегодняшняя Якутия — все тот же страшный и долгий холод, но это также алмазы, золото, редкоземельные металлы и плейстоценовый парк. И твердая уверенность, что в сердце холода всегда существует теплая земля, куда летят перелетные птицы. Ведь именно на Новосибирских островах Якутии родилась прекрасная легенда о Земле имени купца-зверопромышленника Якова Санникова, которую потом упорно и долго искали барон Эдуард Толль, адмирал Петр Анжу, академик Владимир Обручев и великий путешественник Фритьоф Нансен.
«Земля Санмикова»: Молодая онкилонка убеждает полярного исследователя подробнее изучить природные рельефы на этом таинственном острове
Якутия — это еще и территория, где невероятно быстро развивается кинематограф. Хотя, сразу скажем, во многом это кино в самом начале долгого пути самоопределения.
1. Прошлое