Фауст 21 века. Перед Апокалипсисом
Шрифт:
– Она была красавицей.
Крот ничего не ответил.
Было очевидно, что где-то на средине пути мы нырнули не в тот туннель. Нужно было вернуться назад. Наверх. В камеру с канализационным люком.
Старик уже был почти без сил. Он пыхтел как паровоз, сильно отставал, останавливался. Я возвращался, хватал его за руку и пытался тащить дальше.
– Подожди. Иван, подожди.
Он задыхался.
– Я должен сказать тебе кое-что. Я сумасшедший. У меня падучая.
– О чем ты?
– Если будет приступ, я закричу со всей дури. Пойдут судороги.
– Я понял, давай же, еще немного.
До камеры с шлюзом мы добирались почти вечность. Но она была на своем месте. Мы вползли вовнутрь, чтобы увидеть, что прямо посредине комнаты стоит огромная китайская ваза. Вокруг нее топал фыркающий ежик.
Магистр медленно подошел к ней на трясущихся ногах. Полминуты смотрел на вазу как полоумный. Затем обернулся ко мне.
– Я все понял.
Его глаза вываливались из орбит.
– Я все понял.
– Что? Что ты понял?
Магистр принялся истерично смеяться. Потом его хохот перешел в какие-то крики. Это был тот самый приступ. В бешенстве он раскинул руки и с диким львиным рыком рухнул на пол. Ваза рухнула в угол, раскололась на осколки, из нее высыпался какой-то пепел. Пепел обволакивал лицо, попадал в рот, в глаза. Ежик сбежал в противоположный угол и свернулся клубком, выставив иглы.
Сил куда-то бежать уже не было. Все пропало. Эта Башня издевалась над нами. Либо это были охранники. Это не имело значения. Я присел спиной к стенке, положил магистра на колени, пытался его успокоить. Сейчас ворвется охрана и все закончится. Так я прождал минут десять, но никто не приходил.
Крот успокоился, и мирно лежал у меня на коленях, при этом истекая потом и испуская какие-то свистящие звуки. Я взял его под мышки и потащил назад, в камеру номер 27. Каждых полминуты приходилось останавливаться, чтобы отлежаться. В камеру мастера мы попали только под самое утро.
Это была его камера. Я затащил его на кровать, смочил полотенце и приложил ему к голове. Тот очнулся.
– Все нормально, все хорошо.
Я дал ему выпить два глотка из кружки.
– Мне пора.
Через полчаса я был у себя. Почти мертвый рухнул на кровать, и тут же потерял сознание от истощения. Так без сил я провалялся весь день.
Ночью я проснулся от рук Крота. Он пролез ко мне, принес немного вина, свежего хлеба и даже сыр. Его содержание было значительно лучше моего. Некоторое время понадобилось, чтобы я пришел в себя.
– Как ты, все нормально?
Я кивнул головой.
– Тогда слушай. У нас почти нет времени. Это был мой второй приступ. После третьего я могу не восстановиться. Мне нужно рассказать тебе кое-что.
– Но разве нас еще не разоблачили?
– Нет, меня никто не слышал. Спасибо, что не бросил меня тогда.
– Что ты хочешь рассказать мне, Крот?
– Наш мир совсем не то, что ты думаешь. Ты станешь нашим учеником и продолжишь наше дело. Чтобы отомстить за нас, за себя, за орден. И чтобы выполнить заветы Учителя.
– Я готов выслушать
Глава 38. Код Мышкина
В результате, пришлось выслушивать давно известное мне откровение о скрытом портале, тессеракте под разрушенным Иерусалимским Храмом, - там, где сейчас находится восьмиугольный Купол Скалы, известный мистическими перемещениями пророка Магомета. По его образцу были построены другие тамплиерские храмы, в том числе в Лондоне. Сам же восьмиугольник также является символом Тамплиеров. Как он выглядит, можно узнать, посмотрев фильм «Обитель зла» с Милой Йовович. Этот фильм, Крот, самой собой не упоминал.
– Восьмиугольный Купол - это символ восьми фаз луны. Луна символизирует ночную, скрытую часть нашего мира. Ту часть, которую мы не можем видеть, потому что она всегда скрыта от нас. Она также символизирует истинную природу нашего мира. Это отражение.
Он бы еще сказал, что луна похожа на кинопроектор кинотеатра. Но, к счастью, он этого не сказал.
– Теперь, смотри внимательно. Это тайное знание. Я расскажу тебе, что такое Тессеракт. Это комната, храм или куб, но только в пяти измерениях.
– Как это?
– Смотри.
Чиркая пером на бумаге он начал рисовать схемы, раскладывать тессеракт на кубы, делить храм на части и показывать, как тессеракт объединяет восемь разных комнат, разбросанных в полном беспорядке по разным местам города, в единое целое. А учитывая, что пятое измерение находится над временем, которое соответствует четвертому измерению, тессеракт позволяет перемещаться и во времени.
Я ничего не понял, как и в случае с тем японцем-профессором в замке Берли ОЗа, пока Крот не нарисовал проекцию тессеракта на плоскости. Получился восьмиугольник, с другим восьмиугольником внутри. Все понятно, это символ храмовников.
– Значит, вход в Тессеракт находится где-то под разрушенным Храмом Соломона? В Святая святых? Вы все таки докопались до нее в ходе своих раскопок?
Магистр удивленно посмотрел на меня, но потом вспомнил, что согласно моему рассказу я бывал в Иерусалиме.
– Да, мы обнаружили эту комнату. В ней, то есть в ее скрытой части и спрятаны великие сокровища, пещера Алладина. В том числе Святой грааль, который так хотел бы получить этот король-извращенец. Но никогда его не получит. Как только мы узнали о слухах, сфабрикованных Филиппом, мы уже тогда все поняли. Они заберут наши земли, наши замки, наше серебро, но никогда не получат золото и нашу тайну.
– Что в этой тайной комнате? – мне пришлось продолжить прикидываться.
– Подожди. Ты сильно спешишь. Я не зря начал свой рассказ с луны, скрытой от нас части нашего мира. Наш мир – это иллюзия, отражение в зеркале. Все, что ты видишь, лишь отражения света. Так устроено зрение. Ты слышал миф о пещере Платона?
– Конечно. Я читал Платона. То, что настоящий источник света, кинопроектор находится за нашими спинами. А мы просто смотрим на экран внутри пещеры.
– Какой еще кинопроектор?