Фотосъёмка движения
Шрифт:
Пленки и их проявление
Фотографируя движущиеся предметы, надо постоянно помнить о четырех важнейших моментах.
1. Качество. С увеличением светочувствительности пленка утрачивает способность резко передавать мельчайшие детали. Чем чувствительнее пленка, тем заметнее ее зернистость. Зернистое строение изображения уменьшает его четкость. Мерилом или критерием должны быть все четыре момента, и тогда остается выбирать пленку наименее чувствительную, которая в то же время отвечала бы всем необходимым требованиям.
2. Оборудование камеры. При съемках простыми пластиночными или ящичными камерами в условиях хорошей освещенности работа с высокочувствительной пленкой представляет собой определенную трудность. При высокочувствительной пленке возможность комбинировать отверстием диафрагмы и выдержкой ограничена. Поэтому в результате пленка практически засвечивается. С камерами,
Такие же трудности могут возникнуть и при работе со сложной камерой, например, тогда, когда половина пленки экспонировалась при хорошем освещении, а другая — при слабом. В идеальном случае каждая половина требует особого проявления. Если в распоряжении фотографа есть не одна камера, то лучшим решением будет использование разных по чувствительности пленок.
Говоря о чувствительности пленки, нельзя забывать и о таком важном факторе, как объективы. Штатный объектив 50 мм для 35-мм камеры имеет максимальное раскрытие отверстия диафрагмы 2. 400-мм объектив для той же камеры имеет, с наибольшей вероятностью, отверстие 5,6. Если освещенность позволяет снимать при выдержке 1/500 с и раскрытии 2 (максимальное отверстие) на пленку чувствительностью в 100 ASA [23] , то при использовании 400-мм телеобъектива с той же выдержкой потребуется пленка чувствительностью 800 ASA.
23
Приблизительный перевод светочувствительности фотопленок для наиболее распространенных сенситометрических систем:
Конечно, фотографируя однотипные движения с одной и той же дистанции камерой с объективом 400-мм, чтобы достигнуть эффекта «замораживания», понадобится более короткая выдержка, чем 1/500 с, которая обычно используется для создания этого эффекта объективом 50 мм. Хотя, впрочем, и эту возможность следует принимать во внимание.
Характеристическая кривая показывает, как пленка реагирует на свет. В соответствии с этим графиком можно заметить, что малоконтрастный объект съемки может быть сдвинут довольно далеко по характеристике, поэтому пленку можно экспонировать как значительно более высоко-чувствительную. И наоборот, если объект съемки высококонтрастен, фотограф очень ограничен в своих возможностях, так как часть изображения остается недоэкспонированной, а другая может быть пересвечена. 1 — пленка низкой чувствительности, мелкозернистая, с тонким эмульсионным слоем; 2 — пленка высокой чувствительности, крупнозернистая, с более толстым эмульсионным слоем.
Любая ситуация призывает к определенному компромиссу. Если у фотографа в распоряжении одна камера, он должен использовать пленку чувствительностью 800 ASA для объектива с фокусным расстоянием 400 мм. С двумя или более камерами он обязан заботиться о качестве съемки, имея в одной камере пленку низкой чувствительности, в другой — высокой. Однако при этом существует опасность ошибки при установке выдержки и диафрагмы, так как фотограф оперирует двумя аппаратами с совершенно различными характеристиками. В этом заключается одна из причин, почему среди профессионалов особой популярностью пользуются камеры с черным корпусом. Одна камера с обычным хромированным корпусом служит как бы напоминанием о том, какая пленка в него заряжена. Можно наклеить па камеру медицинский пластырь и на нем написать чувствительность заряженной в нее пленки. Приклеив пластырь на заднюю стенку рядом с видоискателем, можно всегда легко проверить установку основных показателей камеры. Многие новые модели камер имеют для этой цели специальные зажимы, в которые вставляют маркированные боковины картонных коробок из-под пленки. Также помогает использование различных по цвету картонок. Конечно, если в камеру встроен экспонометр и обстоятельства позволяют проверять перед съемкой каждого кадра освещенность, то проблемы, связанные с чувствительностью пленки, могут и не возникнуть.
3. Объект. Знание природы предмета, который нужно сфотографировать, необходимо каждому фотографу. Он должен знать, что можно ждать от объекта. А это, образно говоря, гораздо труднее, чем просто расколоть орех молотком и вынуть его ядро. Если движение, предполагаемое к съемке, связано с использованием объектива с небольшим
4. Освещенность. Нетрудно заметить, что дневной свет постоянен в исключительно редких случаях. На это необходимо делать поправку. Обычно, когда солнце заходит за облако, освещенность уменьшается в четыре раза. Освещенность варьируется таким же образом вечером на закате и даже в том случае, когда зимой солнце полностью закрыто облаками. Ничто так не влияет на планирование съемок, как изменение погоды. Если фотограф вышел из дома с пленкой только низкой чувствительности, он может считать съемку сорванной при любом изменении погоды.
Автор книги обычно имел при себе один тип черно-белой пленки — либо «Tri-Х», либо НР5, которые обладают большими потенциальными возможностями [24] . Среди цветных пленок он предпочитает «Кодакхром 64 ASA», «Эктахром 64 ASA» или более чувствительные. Их следует только соответственно проявлять. По мнению автора,
«Кодакхром» дает наилучшее качество снимков. «Эктахром 64» он проявляет как более чувствительную, для достижения лучшего качества снимков, даже лучших, нежели снимки, полученные на более чувствительной пленке «Эктахром», но проявленной соответственно ее чувствительности. По мнению автора, пленки должны быть высокой чувствительности — между 200 и 800 ASA.
24
Черно-белая пленка «Кодак Tri-Х». Светочувствительность для дневного света 200 ASA, или около 180 ед. ГОСТ; для искусственного — 160 ASA, или около 150 ед. ГОСТ. Отечественным аналогом может быть пленка «Фото-130» пли кинопленка КН-3.
НР5 фирмы «Ильфорд» — негативная черно-белая пленка. Чувствительность — 500 ASA для дневного света и 400 ASA для света ламп накаливания.
Автор обычно пользовался четырьмя сочетаниями показателей на четырех камерах одновременно. Пользуясь только черно-белой пленкой, необходимо принимать во внимание, что изготовители, маркирующие пленку в единицах ASA, весьма далеки от истины. Маркировка — только руководство к действию. Это приблизительно напоминает тот факт, что 90 % проданных потребителям пленок используются любителями без всякого интереса к основным техническим знаниям фотографии. Поэтому изготовители маркируют пленку в единицах ASA достаточно приблизительно, в основном чтобы соблюсти основные пропорции во избежание крупных ошибок (недодержек или передержек пленки). Маркировка должна быть рассмотрена с высокопрофессиональной точки зрения, чтобы правильно оценивать освещенность и условия экспозиции и не увеличивать впоследствии время проявления.
Для достижения максимального эффекта «замораживания» объекта съемки и максимальной глубины резкости нужно использовать пленку наибольшей чувствительности. Но когда нужно отделить объект от второго плана, или провести съемку «с проводкой», или дифференцировать фокусировку, высокочувствительная пленка будет серьезной помехой.
Надо помнить, что большинство объектов создает наилучшее изображение, когда используется с двукратным запасом, т. е. при максимальном отверстии 2 оптимальная диафрагма — приблизительно 4. Это в том случае, когда объект съемки или оборудование ограничивают фотографа настолько, что он вынужден пользоваться штатными объективами. Однако никто не выигрывает от того, что отверстие будет сужено до 16. Наоборот, фактически многое будет потеряно, независимо от того, какой стоит объектив или какая установлена выдержка.
В этих условиях нужно использовать очень низкочувствительную пленку, такую, как PAN F или PAN X, и работать с широко открытой диафрагмой. Качество снимков, достигнутое таким образом, будет говорить само за себя. Надо лишь установить определенный знаменатель, а остальное придет. Если есть реальная заинтересованность в фотографировании движущихся предметов и решение по этому поводу принято, пройдет немало времени, прежде чем будет достигнуто совершенство. Потому следует отработать для себя по возможности наиболее безопасную методику. Перенос с места на место тяжелого кофра (сумки), в котором находятся еще и четыре запасные пленки, дело довольно хлопотное. К тому же есть риск перепутать пленки. Для сохранения большего пространства в кофре лучше предварительно вынуть пленки из коробок и оберток и вложить их в специально сделанные для этого патроны. С течением времени у любого человека выработается определенная привычка, и он сможет, не заглядывая в сумку, находить в ней нужную пленку. Но сначала все-таки нужно написать фломастером на корпусе кассеты маркировку пленки. Ряд фирм производит специальные металлические коробки для кассет со светлыми крышками. На них легко проставить маркировку.