Газета Завтра 10 (1059 2014)
Шрифт:
Впрочем, данный концертный альбом выпущен, чин чином, лейблом "ГЕОМЕТРИЯ".
Если учитывать DVD, то это не первый опыт фиксации концертного действа. Но как альбом "Live from Wackelsteinfestival" - дебютный и по большому счёту долгожданно-оправданный - энергетика этих роковых и роковых барышень требует живого участия.
"220 V" - запись выступления на фестивале в Австрии 12 июля прошлого года, состоявшегося в ходе очередного тура коллектива по странам Центральной Европы, где "Ива нова" знают и принимают очень хорошо.
После выхода последнего студийного альбома "К себе нежно" ("Завтра", №31 (872), состав "Ива Новы" покинула гитаристка Инна Лишенкевич. При этом
"Сформировался новый самобытный саунд "Ива Новы", который впервые оказался запечатлен именно на "220V" - с большим акцентом на клавишные и аккордеон. Смелые эксперименты, в которых "Ива Нова" по-панковски бесстыдно и задорно смешивает этнику, электронику и рок-н-ролл при этом никто не отменял", - гласит пресс-релиз. Можно, конечно, придраться ко всем определениям, что звучат в таких посланиях, а также дополнить ещё несколькими ярлыками - главное, что музыка "Ива Нова" - горящий, пульсирующий, обволакивающий коктейль. Бескомпромиссно, но не без умысла, иначе, видимо, и нельзя - слишком разнообразен материал, можно лишиться цельности.
Живой альбом - это хорошее путешествие по творчеству группы. Тринадцать композиций, есть новые творения, основной упор на фирменные боевики с альбомов "Ива Нова", "Чемодан" и "К себе нежно" - "Весна", "Птица", "Прости меня", "Холмогоры".
Интересные, лихие инструменталки, что вживую получили больше свободы, "ива новы" предстают в образе не то вакханок, не то ворожей, технологичное русско-славянское этно ХХI века.
Не вкуси
не вкусишь ты боль мою
Не уви не увидишь на краю
Камешком убегу на дно воды
Листьями закачаюсь резеды.
Ледяным ветром
в поле полечу
Ни тепла, ни ласки не хочу.
Поморожу щёки красны
Не оттане оттаю до весны
Болшевский гений аванграда
Анна Скок
6 марта 2014 0
Культура Общество
Открылась выставка Василия Маслова
19 февраля в Центре Авангарда Еврейского музея и центра толерантности, который многие по привычке продолжают называть "Гараж", состоялось открытие долгожданной выставки художника Василия Маслова. Его имя вновь зазвучало после прошлогодней находки, которую можно назвать не просто удивительной, а почти невероятной. Тогда, в начале ноября, в подмосковном Королёве местный краевед Евгений Рыбак отправился к полуснесённому Дому Стройбюро, чтобы в последний раз взглянуть на этот памятник авангардной архитектуры, от которого к тому времени оставался лишь фасад да пара комнат в первом этаже. Но, бродя по обломкам то ли здания, то ли истории, он нашёл то, что считалось давно утраченным. Из-под отставших обоев виднелась какая-то живопись. Это была монументальная масловская роспись начала тридцатых - "Стройки социализма".
Тогда, во времена первой пятилетки, в здании Дома Стройбюро, созданном по проекту
В 1927 году сюда впервые приехал молодой, подающий надежды художник Василий Маслов. Родившийся в год начала первой русской революции в Екатеринбургской губернии, он рано осиротел. Юношей ушёл из дома и бродяжничал, зарабатывая на жизнь рисованием моментальных портретов и пейзажей. Путешествовал по стране в ящиках под вагонами, побывал студентом нескольких провинциальных художественных училищ, всюду посещал музеи. Пока, наконец, не попал в Москву, где довольно быстро оказался замеченным наркомом просвещения Луначарским, как раз занимавшимся помощью молодым дарованиям. Здесь же Маслов знакомится с Максимом Горьким, который и рассказывает о художнике организатору Болшевской трудкоммуны Погребинскому. Так Маслов попадает в Болшево.
К 30-м годам он становится довольно известным художником. Многие критики называют его работы прорывом и революцией. Быть может, во многом из-за необычности судьбы, скитаниям, академическому образованию, полученному урывками, самообразованию, получаемому постоянно от неудержимой тяги к искусству, у Маслова выработался свой яркий стиль, выделявший его среди окружения. Промышленные виды, фантастические футуристические города. Графика художника наполнена урбанистическими пейзажами. По ночным портовым городам одиноко и отрешённо бродят матросы и проститутки. Над их головами чернеет смог работающих заводов. Линейная перспектива разрушена. Расстояние стёрто. В работах Маслова суета смещённых силуэтов и буйных красок странным образом упорядочивается, рождая странные стройные миры.
Но ценили его не всегда.
На рубеже 20-30-х годов Маслов, проживающий в Болшевской трудкоммуне вместе с женой, стремясь воодушевить своих товарищей на труд и самосовершенствование, расписывает стены первого этажа Дома Стройбюро. В своей работе художник развивает тему индустриализации. Футуристический пейзаж, где баржи, мосты и плотины электростанций, стремясь друг к другу ломаными линиями и безудержными цветами, оживают под распростёртой рукой озарённого багряными лучами Ленина, сдержанно-гордо взирающего на город будущего. А сквозь золотистую дымку восходящего солнца навстречу нам летит паровоз с конечной остановкой "коммунизм".
Именно об этой масштабной работе Василия Маслова специальная художественная комиссия, приезжавшая в Болшево, отозвалась следующим образом: "Его декоративные панно и стенные росписи непродуманны, страдают сумбурностью композиции и неудачными попытками введения декоративных элементов в виде окрашенных в резкие тона кристаллических фигур, а также полным отсутствием общего тона. Неудачна и его манера кладки красок прямоугольниками". Вряд ли это заключение стало причиной, но некоторое время спустя, когда население коммуны увеличилось, зал, где была и вторая настенная роспись, перегородили, и они попали в две разные комнаты, а позже были скрыты под обоями. А сам автор, арестованный по обвинению в контрреволюционной деятельности, в январе 1938 года был расстрелян, после чего имя его было надолго стёрто из истории культуры нашей страны.