Газета Завтра 506 (31 2003)
Шрифт:
var disqus_shortname = 'zavtraru'; (function { var dsq = document.createElement('script'); dsq.type = 'text/javascript'; dsq.async = true; dsq.src = '//' + disqus_shortname + '.disqus.com/embed.js'; (document.getElementsByTagName('head')[0] document.getElementsByTagName('body')[0]).appendChild(dsq); }); Пожалуйста, включите поддержку JavaScript для просмотра комментариев сервиса Disqus. комментарии работают с помощью Disqus
footer
Газета События Слово Дня Статьи Авторы
По вопросам рекламы на сайте, обращайтесь на [email protected]
В случае технических проблем пишите на [email protected]
/footer
Войти
form action="/authors/login/" method="post" class="form-horizontal"
ОФОРТ — ЗА БОРТ?
(function(w, d, n, s, t) { w[n] = w[n] []; w[n].push(function { Ya.Context.AdvManager.render({ blockId: "R-82666-2", renderTo: "yandex_ad_R-82666-2", async: true }); }); t = d.getElementsByTagName("script")[0]; s = d.createElement("script"); s.type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); })(this, this.document, "yandexContextAsyncCallbacks"); stLight.options({publisher:"f2e120ce-c7c8-479f-accc-b5d2d34e2555"});
(function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = "//connect.facebook.net/ru_RU/all.js#xfbml=1[?] fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, 'script', 'facebook-jssdk'));
(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");
БЕСПОЩАДНОЕ КИНО
Тимофей Морозов
29 июля 2003 0
31(506)
Date: 29-07-2003
Author: Тимофей МОРОЗОВ
БЕСПОЩАДНОЕ КИНО
Всякий раз имя датского режиссера Ларса фон Триера воскрешает в памяти автора этих строк чудесные и не совсем еще забытые времена, когда вышла на большие экраны "Танцующая в темноте". В главной роли — блаженный женский персонаж, что характерно для данного режиссера, в исполнении нетривиальной звезды (Бьорк) вызвал и слезы даже у мужчин, не говоря уже о женской части кинозала: после просмотра зрительницы столпились в уборной, смывая потекший макияж и утираясь бумажными полотенцами. И каждый говорил себе
Ан нет, плохое забывается быстро. Один раз подавил зрителя (вернее, не один: были еще "Идиоты", "Рассекая волны"...), так он уже и рад стараться — вновь рвется на место происшествия для встречи с беспощадным режиссером. Зритель жаждет быть изорванным на куски, униженным и раздавленным, ударенным по голове — но только от руки хорошего режиссера. После просмотра Триера часто записывают в гении.
На экраны Москвы недавно вышел его новый фильм — "Догвиль".
Это трехчасовая драма, почти черно-белая, без живой природы, с минимумом бутафории. Минимумом, доведенным до предела.
Вместо привычных киношных декораций — только условные обозначения оной, нарисованные мелом на полу. Так что зрелище больше напоминает театр, чем кино.
Все обнажено — вместо эффекта реального присутствия — как бы само это реальное присутствие, во всей своей непосредственности и голой правде. Мелодраматический флер, поддерживающий предыдущие экранизации Триера, должен, таким образом, исчезнуть, чтобы освободить место для чего-то вроде непримиримой идейной критики.
В главной роли — более чем популярная актриса и суперзвезда Николь Кидман — обойти ее вниманием в наши дни может позволить себе разве что только очень ленивый режиссер. Николь не сдается — с каждым разом она все краше и непредсказуемее. Вспомним хотя бы то, как она сыграла роль полубезумной писательницы-интеллектуалки, раздираемой муками творчества, в фильме "Часы". И Ларс фон Триер решил не искать сложных путей, пойти по протоптанной дорожке, в надежде, что актриса не подведет. Хотя, возможно, более оригинальный персонаж (типа той же Бьорк) смотрелся бы эффектнее — кто станет спорить об этом сейчас?
Действие происходит в Америке 30-х годов. Догвиль — это название захолустного городка (в полтора десятка жителей), куда приезжает героиня, так сказать, для развертывания сюжетной линии.
На поверхности лежат библейские мотивы, как ветхозаветные, так и евангельские. В "Догвиле" культовый датчанин иносказательно говорит о втором пришествии и приходит к довольно мрачным выводам по отношению к человечеству.
Триер констатирует невозможность выхода из вселенского падения через розово-либеральный и прекраснодушно-гуманистический путь. А возможный выход вопиюще неполиткорректен и жесток.
Несмотря на то, что чувства, сопереживания, разного рода эмоции сведены к минимуму, эффект молниеносного удара по голове, характерный для работ этого режиссера, все же продолжает иметь место. Это отсутствие какой-то творческой демократии, жестокая этика, рассчитанная на вмешательство в личный мир зрителя, полное неуважение к нему и отказ заботиться о его эмоциональном комфорте.
Аристотель нечто подобное называл "катарсисом". Под этим он подразумевал полное "очищение" человека после просмотра греческой трагедии. В ней человек становился игрушкой судьбы, рока, тех слепых сил, что гораздо сильнее его.