Газета Завтра 878 (37 2010)
Шрифт:
Скульптурная композиция построена так, чтобы исключить возникновение "мёртвых точек" при осмотре, что является одним их основных требований к проекту круговой скульптуры. При этом её в полной мере можно назвать православным памятником. На Руси издревле существовала традиция создания православной скульптуры, такая, как пермская деревянная скульптура, элементы Владимиро-Суздальской архитектуры; Николай Угодник часто изображался в скульптурном варианте.
Весть о создании православного памятника царской семье вызвала бурную реакцию со стороны православной общественности. На сегодняшний день проект поддержали члены Союза писателей России, Центральный Дом работников искусств, Союз казаков России, Совет муниципальных образований города Москвы, философско-богословское отделение Петровской академии наук и искусств, Государственная
Проект памятника готов к осуществлению. В апреле 2010 года все вышеперечисленные организации направили прошения Святейшему Патриарху Московскому и Всея Руси Кириллу. Православные люди с нетерпением ждут благословения Его Святейшества, но пока что ответа не последовало.
Виктор Соколов БЛЕСК — И ТРЕСК...
Древнейшая часть Москвы — это Кремль и ближайшие улицы с площадями вокруг него. Но с какого-то момента новейшей истории здесь с сооружениями как древними, так и более молодыми, — стали происходить странные вещи. На стенах зданий появились трещины. Сначала немного, потом больше и больше. Вот неполный, только для примера, перечень наиболее известных сооружений центра Москвы, на которых выявлены трещины: Большой театр, Малый театр, собор Василия Блаженного, гостиница Националь, "Детский мир" на Лубянской площади, Политехнический музей, здание Госдумы, старое здание МГУ, корпус Национальной библиотеки и дома в Староваганьковском переулке... Явление это заметили и стали вести наблюдения. На стенах поставили маяки, чтобы фиксировать раскрытие трещин и марки для фиксации осадок, сами трещины заделали. Такие маяки и марки, читатели, вы можете обнаружить на здании Малого театра и на десятках других сооружений центра Москвы.
Но здания столетия или многие десятилетия стояли, и не было трещин, почему они появились? Нашлись в Москве люди, которые задали себе этот вопрос и назвали причину. Один из них мой коллега, инженер-гидротехник Авали Шамхалович Магомедов. Он во всеуслышание заявил, что причина деформаций оснований зданий в центре Москвы — громадный котлован на Манежной площади, появившийся в 1993 году.
Сегодня наличие на многих зданиях с трещинами в центре Москвы маяков и марок указывает, что эту проблему изучают. Проблема есть, проблема существует. Но власти делают вид, что её как бы и нет...
В истории с появлением трещин на стенах многих зданий в центре, с вынужденным сносом зданий, со строительством на их месте новоделов главную роль сыграл человеческий фактор. Грандиозные затраты, которые уже пошли и ещё пойдут на различные мероприятия, когда их окончательно подсчитают, поразят не только московского обывателя... Москва утратила некоторые памятники, получила "провинциальную гадость", а всё началось с рокового решения московских начальников разрыть Манежную площадь.
Постановлением Правительства Москвы в 1994 г. руководителем программы комплексного научно-технического сопровождения строительства крупнейшего в Европе подземного комплекса "Охотный ряд" на Манежной площади был назначен профессор В. А. Ильичев. Я читаю: "Осуществлённая на практике программа научно-технического сопровождения проектирования и строительства ТРК "Охотный ряд" на Манежной площади обеспечила высокую надёжность принятых проектных решений... предотвратила изменения в гидрологеологических условиях площадки и гарантировала минимальные воздействия строительства как на инженерно-геологическую среду, так и на ближайшие сооружения и здания..." Но в ходе строительства гидрогеологические условия неизбежно менялись, и они — основная причина наблюдавшихся в эти годы деформаций оснований. Иначе, откуда трещины на таком значительном количестве зданий в центре Москвы?
Как отреагировали правоохранительные органы на обращения Магомедова? Оригинально!
Когда
— Ко мне приходили сегодня четыре милиционера!
— И что?
— Один, толстый, подошёл к телефону и поломал его.
— Как поломал?
— Вырвал провода определителя номера, сказал, что меня надо направить в дурдом... Другой прошёл на кухню, увидел на столе мобильный телефон и вытащил из него сим-карту... А на лестничной клетке кто-то из них откусил ввод телефонного провода под самый корешок...
Это при том, что у Авали Шамхаловича почтенный возраст — 80 лет!
Из прокуратуры г.Москвы Магомедову пришло письмо: "Прокуратурой города проведена проверка по Вашему заявлению в связи с обращением депутата Государственной думы Федерального собрания Российской Федерации Мельникова И.И. по вопросу законности строительства комплекса на Манежной площади... В связи с изложенным оснований для принятия мер прокурорского реагирования не имеется..." Внимание! Далее в письме сообщается: "Установлено, что строительство торгового центра на Манежной площади в г. Москве было начато в 1993 году". В нём же говорится, что Градостроительное задание получено 04.04.1994 года, а проект строительства на Манежной площади согласован УГК ОИП г. Москвы после завершения археологических исследований в 1995 году. То есть котлован начали рыть раньше, чем было выдано задание на проектные работы и утверждён проект, и прокуратура настоящим письмом этот факт подтверждает. Магомедов в своих изысканиях обращает внимание на уже имевшиеся к тому времени последствия незаконно начатого строительства, но в ответе на депутатский запрос прокуратура эти обстоятельства и никак не оценивает, и не находит оснований для принятия мер реагирования... Странный ответ. Не в обиду составителям: подобный ответ в свое время называли "письмо-дурочка".
Сегодня, когда реальна перспектива ухода Лужкова со своего поста, уместно задать сущностный вопрос:
— Намерено ли будущее московское правительство с прежним азартом продолжить освоение подземного пространства под городом?
Автор — инженер-гидротехник
Федор Бирюков АПОСТРОФ
Александр ДУГИН. Конец экономики. — СПб.: Амфора, ТИД Амфора, 2010, 479 с.
Мы живём в эпоху тотальной имитации. Ещё в середине прошлого столетия, когда Ги Дебор пугал "прогрессивную" интеллигенцию обществом спектакля, у каждого человека был гипотетический и довольно, надо сказать, широкий выбор: кулисы, сцена, партер, галёрка. Театр вообще, как подметил Рене Генон, "представляет собой один из наиболее совершенных символов универсального проявления". А главное, спектакль всегда рано или поздно заканчивается, зрители и актёры могут уйти. В ситуации же стопроцентной имитации, торжества иллюзии, в мире победившего постмодерна идти некуда. Да и незачем, поскольку искусственность происходящего очевидна лишь некоторым отверженным, обособленным чудакам, не считая, разумеется, непосредственных авторов и кураторов проекта глобальной мистификации. Нечто подобное показано в кинотрилогии "Матрица" — специально для тех, кто начинает что-то подозревать. "Матрица" полностью контролирует собственную оппозицию, регенерирует ее, сама возбуждает думы и охлаждает умы. Сопротивление здесь — неотъемлемая часть проекта управления.
Проект — модное слово. Проектом называют сегодня всё что угодно: и архитектурный замысел, и бизнес-план, и политическую партию, и музыкальный коллектив, и просто какую-нибудь дурацкую кинокомедию-однодневку. Проект — это нечто, далёкое от завершения. Что-то нереальное, потенциальное, а потому — спорное и необязательное. Поэтому статус проекта никого ни к чему, в сущности, не обязывает. Можно принять его, поддержать, поучаствовать в процессе, а можно и с лёгким сердцем махнуть рукой и отвернуться. Необязательность — характерная особенность имитации. "Всё может быть…" — толерантно пожимает плечами наш современник, удачно предсказанный неистовым Ницше. Только вот философ ошибся в одном: не последний это "человек", будут и другие проекции.