Газета Завтра 878 (37 2010)
Шрифт:
Всё относительно. Имитация окружающей реальности не только лишает индивидуум субъектности, но и освобождает от любой ответственности. Платой за такой социальный инфантилизм служит принципиальное бесправие, но пестуемая с помощью вездесущих масс-медиа психология раба надежно защищает законопослушного гражданина от рецидивов совести.
Экономика — одна из наиболее динамичных сфер виртуального пространства. Здесь всё настолько условно, что игра в напёрстки кажется образцом честных правил и надёжности. "Условные единицы" — термин, отлично характеризующий экономические реалии современной России, да и всего остального мира, связанного узами глобального рынка. Долгие годы власть старательно и терпеливо разъясняет народу, почему реформы должны быть непременно болезненными для абсолютного большинства
Но вот произошел системный сбой. Голограмма планетарного рынка "поплыла". Яйцеголовые эксперты — весь этот многочисленный и прожорливый класс современных оракулов, обслуживающих правительства — проморгали международный финансовый кризис, поэтому они пытаются теперь реабилитироваться в глазах общественности, выдвигая противоречивые проекты дальнейшего развития ситуации. И всё это вновь, конечно же, имитация. Ведь никакого "развития" в данной плоскости быть не может, как не может развиваться, качественно расти тень, отражение, блик. Постмодерн исключает саму идею развития, поскольку является на самом деле не более чем обычным коллажем, а если приглядеться повнимательнее, то и свалкой культурно-бытовых отходов. Но любой мусор пригодится в процессе имитации… "В театре теней сегодня темно, театр сегодня пуст", — эту старую песню я всё чаще теперь слушаю по утрам.
Новая книга Александра Дугина продолжает тему, начатую им годом раньше в "Четвертой политической теории". Конец исторического творчества на всех уровнях: политическом, экономическом, социальном, культурном, этническом. Мы стоим на краю пропасти, бездна настолько полно отражается в наших глазах, что взгляд человека преисполнен пустоты. И только прострация спасает от отчаяния миллиарды землян. "Мы вступаем в период апокалипсиса (хотя, может быть, это не финальная катастрофа), во всяком случае, рухнула та система, которая считалась единственно верной и эффективной, а поскольку она рухнула, никто не избежит последствий этого", — оптимистично предрекает доктор Дугин.
Чтобы выжить в посткризисном мире, России необходимо перестать имитировать и начать жить. Жить по-настоящему, с удовольствием, опасно. И перестать молиться на "священную корову" экономики (в политологическом смысле — либерализма), которая ни в коем случае не является судьбой, как уверяют нас имитаторы-либералы, а скорее проклятием. "Конец экономики" — это приглашение к жаркому спору за кулисами театра теней, театра абсурда. Главное — ни у кого не идти на поводу, даже у самого Дугина, доверяя только собственной интеллектуальной интуиции. Это касается как отдельных читателей, так и нации в целом.
Захоронив разложившийся труп "священной коровы" либеральной экономики, закопав его поглубже за оградой церковного кладбища, мы сразу же вздохнем свободнее, избавившись от необходимости трепетать при слове "бизнес". Пройдет немного времени, и нынешние "хозяева жизни" начнут краснеть при вопросе о роде занятий: говорить "Я делаю деньги, занимаюсь бизнесом", будет стыдно, словно бы публично признаваться в греховных фантазиях. "Бизнес нужен для того, чтобы люди, глядя на наших бизнесменов, чувствовали себя людьми". И не последними людьми, а по возможности — первыми.
Андрей Смирнов МУЗОН
"ОРКЕСТР ВЕРМИШЕЛЬ". "Город без Солнца". ("ГЕОМЕТРИЯ") 2010.
Сразу признаюсь, фильма Сергея Потёмкина с участием Сергея Безрукова, Максима Аверина и Юлии Мавриной я не видел. Так получилось, что современное российское кино, за редким исключением, я готов смотреть только по приговору суда. Наверняка упускаю яркие и важные работы, но пересилить себя пока не в состоянии. Посему сошлюсь на авторитетное мнение Анастасии Белокуровой: "Фильм стал дебютом молодого режиссера Сергея Потёмкина, не первый год стажировавшегося у видного режиссера Кшиштофа Занусси. Воздействие
Так что попытаюсь рассказать о пластинке "Город без солнца" (музыка к фильму), как о самоценном произведении. Тем более этот тот случай, когда и диск, и его создатели вполне убедительны. Косвенным образом это получило подтверждение на международном кинофестивале "Молодежь и кино" в польском городе Кошалин (2006), где фильм получил приз за лучшую музыку.
"Оркестр Вермишель" появился на свет ещё в девяностые; идеологом и основным автором проекта стал аккордеонист и мандолинист "Аквариума" Сергей Щураков. Название, если верить довольно специфическому тексту "Аквариум как способ ухода за теннисным кортом", предложил Всеволод Гаккель: "Серёжа долго не мог придумать название оркестру. Музыкальный стиль он определил как необарокко, и мне показалось, что было бы неплохо назвать его в итальянском стиле с некоторым элементом абсурда, и я придумал Vermicelli Orchestra". Впрочем, как-то ограничивать себя рамками стиля группа явно не собиралась. "Оркестр Вермишель" представил слушателю целый букет стилей и гармоний, инструментальное разнообразие и исполнительское мастерство. При этом не было впечатления какого-то искусственного нагромождения, где смешение ради смешения. Скорее это изысканная игра талантливых людей, в которой находили свой выход разнообразные увлечения и впечатления — от разнообразной этномузыки, Рахманинова и минимализма до рок-н-ролла и арт-рока. Неизбежно — некоторые элементы подобной музыки могут быть восприняты в свете — "нечто подобное я уже слушал". Иные проявления "Оркестра" звучали с академической силой и совершенством.
Музыка к фильму "Город без солнца" стала одной из последних работ Сергея Щуракова. Три года назад, в возрасте 47 лет, он скончался от отёка лёгких.
Не скажу, что, слушая "Город без Солнца", я получил полноценное представление о перипетиях сюжета, это и невозможно, но атмосфера и характеры персонажей картины благодаря пластинке осязаемо выпуклы. Здесь налицо равноправие художников: композитор не задавлен представлениями съёмочной группы — музыка вступает в диалог с сюжетом, усиливает его.
"Город без Солнца" — калейдоскоп страстей в загадочном Петербурге, городе, инаковость которого всегда была притчей во языцех у русских художников и философов. Петербург тоже стал своеобразным героем фильма. "Нам хотелось, чтобы кадры картины сопровождала контрапунктная музыка, которая помогла бы внести надежду в жёсткий киноматериал, — говорил режиссёр Сергей Потёмкин. — Светлые, позитивные композиции Сергея Щуракова в исполнении "Оркестра Вермишель" дали нужную долю оптимизма моему фильму".
Интересно, некогда отвечая на вопрос журнала "Неформат" — можно ли "вермишельское необарокко" считать образом Петербурга, Щураков ответил: "У меня с Петербургом не было ассоциаций, у меня были ассоциации с Лондоном. И может быть, даже не столько с архитектурой, сколько с моими представлениями о Лондоне… "
Так что пространство для интерпретаций, вольных прочтений открыто. В конце осени ожидается выход последней пластинки "Оркестра Вермишель" "Странник".