Гибель советского ТВ

Раззаков Федор Ибатович

Мне приходилось снимать крокодилов вблизи. Но в отличие от Николая Николаевича Дроздова, который любит всех животных и которого очень уважаю, я не отношусь с такой любовью к тараканам, змеям, крокодилам и прочей гадости. К тому же на сафари нельзя просто так выйти из машины – на тебя могут напасть хищники. Тигры на меня не нападали, но был смешной случай, когда слон в буквальном смысле накакал на нашу камеру. Дело в том, что мне приходилось снимать из люка автомобиля или из окна. А однажды нас чуть не заклевал взбесившийся страус. Мы едва успели закрыть стекла машины. Чего он хотел?..

Особенно мне не везет в Италии. Однажды меня грабанули в Неаполе, выхватив из рук видеокамеру. Там этот «бизнес» процветает – срезают у туристов сумки, отнимают фотоаппараты. Об итальянцах я могу сказать одним словом – охламоны. Но я в свою очередь тоже на них нажился, поскольку снял об

этой истории фильм – «Непутевые заметки, или Ограбление по-итальянски».

На сегодняшний день из всех телевизионных проектов Крылова живет и здравствует только один – «Непутевые заметки», которые выходят на ОРТ по воскресеньям (одно время они шли и по РТР). Многие по привычке сравнивают его с советским «Клубом кинопутешественников». Сходство, конечно, есть. Например, как и раньше, большинство зрителей передачи сами никогда за границу не ездят – нет такой возможности. Причем если в СССР препятствием для этого была большая политика, то теперь экономика. По этому поводу приведу заметку из «Комсомольской правды» от 25 июня 2008 года, посвященную именно данной теме. Публикация, принадлежащая перу А. Зюзяева, так и называется – «Каждый второй россиянин проведет отпуск дома». Цитирую:

«Больше половины россиян проведут лето дома. Таков итог свежего социологического опроса, проведенного Всероссийским центром изучения общественного мнения (ВЦИОМ). Причем загадочная русская душа все равно надеется, что в нынешнем сезоне отдых будет лучше, чем год назад, – по крайней мере так ответил каждый пятый опрошенный.

А вот вояж за границу планируют лишь 5% опрошенных. Что примерно соответствует числу россиян, ежегодно отправляющихся отдыхать за бугор, – 5—6 млн. человек.

Но подавляющему большинству граждан все равно приходится подстраиваться под социально-экономическую обстановку в стране. Стремительный рост цен бьет и по планам на отпуск. Нехватка денег – главная причина отказа от выездного отдыха. За прошедший год число тех, кто указывает эту причину, увеличилось с 54% до 60%.

– Россияне пытаются совместить желания с возможностями, но у подавляющего большинства этот трюк пока не получается – уж слишком высокими темпами поднимается инфляция. Рост цен на продукты съедает практически прибавку от роста зарплат, – говорит Евгений Гонтмахер, руководитель социальной политики Института экономики РАН...»

Естественно, к Д. Крылову последние слова никак не относятся – он продолжает «бороздить мировые просторы», усиленно пиаря заморские дали для 5 – 6 миллионов денежноспособных россиян (к лету 2008 года он уже успел побывать в 210 странах). Остальным же приходится довольствоваться только красивой картинкой – то есть путешествовать по миру виртуально. Но в СССР у многих из таких же «виртуальщиков» была хотя бы возможность съездить отдохнуть в те же Гагры или Ялту (а для детей еще существовали по всей стране и сотни тысяч пионерских лагерей), а в нынешней капиталистической России и эти виды отдыха стали недоступны – цены растут как на дрожжах.

Иван Демидов

И. Демидов родился 23 июля 1963 года под Самарой. В этом волжском городке прошли его детство и молодость, которые Демидов теперь вспоминает с ностальгией. Там он окончил сразу три школы (среднюю, музыкальную по классу гитары и художественную), там впервые влюбился в девочку из параллельного класса (случилось это за год до окончания школы), там впервые попробовал вкус вина и сигарет (курить начал с 7-го класса), там впервые столкнулся с миром телевидения. Последнее событие произошло весной 1973 года, когда Иван тайком от родителей поступил в детскую редакцию Куйбышевского ТВ и стал активно участвовать в создании программ для детей, играть в телеспектаклях (в основном ему доставались роли трудных подростков).

Летом 80-го Демидов закончил школу и переехал с родителями в Москву. Отсюда был призван в армию и два года (1981—1983) служил в воздушно-десантных войсках в Литве. По его словам: «Дедовщину» на себе я не испытал. Сразу попал в «учебку», где ребята одного возраста. Мы, конечно, и кросс бегали, и из самолета выпадали с дикими криками, но это понятные трудности, а не унижения. После «учебки» я пришел в войска уже младшим сержантом. Да и вообще лоб-то я здоровый. После первой стычки со мной решили не связываться...»

Вернувшись на гражданку, Демидов недолго мыкался без работы, поскольку цель перед ним стояла одна – попасть на работу в «Останкино», – и он готов был достичь ее во что бы то ни стало. Для любого другого человека с улицы эта мечта оказалась бы нереальной, однако

у Демидова были прекрасные рекомендации еще с Куйбышевского ТВ, поэтому на ЦТ его взяли с первого же захода. Правда, для начала всего лишь в качестве осветителя. Но Демидов и этому был рад.

За три года работы в «Останкино» Демидов оброс нужными связями, заработал себе неплохой авторитет у руководства (начав с осветителя, он затем дорос до администратора в таких программах, как «А ну-ка, девушки!» и «От всей души»). Поэтому, когда в 87-м Молодежная редакция набирала людей в новую информационно-развлекательную программу «Взгляд», кандидатура Демидова возникла сама собой: он стал администратором «Взгляда», через полгода – ассистентом режиссера, еще через полгода ему позволили сделать первый режиссерский выпуск «Взгляда». Тогда же его собирались назначить администратором «молодежки», однако в последний момент дорогу ему перебежала красивая девушка по имени Лена (в прошлом была директором передач «12-й этаж», «КВН»). По иронии судьбы, вскоре эта девушка стала его женой. В 1989 году у них родилась дочь Настя.

Настоящая слава пришла к Демидову в феврале 1991 года, когда на свет родилась созданная им же музыкальная программа «Музобоз», в которой он занял кресло ведущего. Скажем прямо, передача изначально не претендовала на звание интеллектуальной, делая ставку на тиражирование развесистой попсы. Демидов придумал для себя удачный имидж – эдакий отстраненный молодой человек в черных очках «а-ля Элвис Пресли» – и в течение нескольких лет беззастенчиво его тиражировал.

В начале 96-го, видимо, почувствовав, что передача забуксовала, Демидов серьезно изменил ее концепцию: теперь «Музобоз» превратился в развлекательное шоу с гостями и разговорами, из старого варианта остались только две рубрики «Именинники недели» и «Новости». Сам Демидов как ведущий отошел в тень, уступив авансцену своим молодым коллегам – Отару Кушанашвили и Лере. Этот шаг Демидова был продиктован целым рядом причин: тут и понятная усталость (не мальчик уже), и соблюдение субординации (с мая 94-го Демидов сел в кресло главного продюсера канала ТВ-6, а в декабре того же года – директора телекомпании «ТВ-6. Москва»).

Несмотря на то что на протяжении всего времени существования программы она пользовалась популярностью у молодежной аудитории, Демидов в 94-м году пошел на эксперимент: взяв с собой артистов, он поехал по стране с гастролями (так называемая «Площадка «Обоза»). Народ на эти концерты, что называется, валил валом. Хотя это и неудивительно: в провинции рады любому заезжему артисту.

В то время как часть молодежи буквально тащилась от демидовского «Музобоза», другая часть в его сторону плевалась. Последние считали, что рекламировать безголосую попсу – верх цинизма и продажности. Кроме этого, у последних были и другие серьезные претензии к «главному рулевому». Рупором этой части молодежной аудитории стал известный музыкальный критик Артемий Троицкий, в номере «Московского комсомольца» от 16 января 1997 года он поместил заметку «Война с журналистами», из которой я процитирую отрывок, касающийся непосредственно героя нашего рассказа:

«Означенный Отарик (Отар Кушанашвили – один из ведущих «Музобоза». – Ф. Р.) – марионетка в ловких и натруженных, как поется в старой песне, руках. Хозяев много, но самые толстые нити ведут к милейшему молодому человеку, большому профессионалу по имени Иван Демидов. К великому сожалению, все свои способности и недюжинную энергию Иван употребляет для претворения в жизнь исключительно грязной теории. Суть ее в том, что народ – это, в огромной массе своей, жлобы и быдло, и, чтобы оное поголовье справно хавало и громко чавкало, необходимо сгружать ему «духовную пищу» определенного качества: если это музыка – то самая примитивная развесистая попса, если журналистика – то скандалезная бульварщина. (Сам Иван, надо полагать, ценит Шевчука и Паваротти, но героически пересиливает себя, наступая на горло любимым песням.) В этом, прямо скажем, благородном деле рулевой преуспел. Завел на своем канале самую дебильную (думаю, в мире) телепередачу «Партзона» (кстати, эту единственную на нашем ТВ теледискотеку курировала жена Демидова Елена, которая была главным редактором всех музыкальных программ канала. – Ф. Р.); растиражировал, где только смог, тошнотворного Отарика; учредил журнал «Музобоз», низведя печатное издание до уровня стенных обоев; успешно раскрутил программу «Акулы пера», абсолютно опошлившую и извратившую само понятие музыкальной журналистики...