Город-музей Помпеи

Юрасовская И.

В сводчатом триклинии, примыкающем к атриуму с запада, также уцелели фрески третьего стиля. Помимо архитектурных мотивов и парящих фигур его украшают небольшие сценки и натюрморты.

Через таблинум из атриума можно попасть в перистиль с садом. Он окружен каннелированной колоннадой с трех сторон. Колонны выстроены из кирпича и облицованы в технике стукко. Стены перистиля и комнат, примыкающих к нему, в обилии украшены мозаиками третьего стиля. Главная же фреска дома, благодаря которой он получил свое название, находится на задней стене перистиля. На голубом фоне с оттенками сине-зеленого изображена Венера, плывущая по морю

в раковине. С двух сторон ее окружают нимфы — одна из них выглядывает из-за раковины, а другая плывет рядом, сидя верхом на дельфине.

Слева от Венеры находится изображение обнаженной фигуры Марса. Он трактован в виде статуи, стоящей на постаменте в саду. Вокруг изваяния порхают птицы.

Дом Диадуменов. Атриум

Дом Диадуменов, также известный как дом Марка Эпидия Руфа, находится на севере Via dell'Abbondanza. Он был построен в самнитскую эпоху, во второй половине II века до н. э. Археологи провели первые раскопки дома в период между 1858 и 1866.

Главный фасад сдвинут вглубь почти на 1 м по отношению к красной линии улицы. Дом стоит на искусственной террасе, приподнимаясь над соседними домами на 1,3 м. Вдоль всего главного фасада выстроен подиум, на который можно взойти по узким ступеням, размещенным с двух сторон.

Вестибул и проход к атриуму дома имеют необычное решение. С улицы туда можно было попасть через тройную дверь, которая, скорее всего, в дневное время оставалась открытой. Вестибул отделялся от прохода двумя дверями. Маленькая находилась справа от входа — она использовалась в повседневности. Большая парадная дверь напротив входа открывалась только в особых случаях — для важных клиентов или высоких гостей.

В прямоугольном атриуме вокруг имплювия стоят 16 дорических каннелированных колонн, выстроенных из туфа. Их высота — 4,3 м. На северной стороне имплювия находится постамент для скульптуры, которая должна была извергать струи воды в бассейн. Фресковые росписи до наших дней не дошли.

По бокам от атриума располагаются алы, отделенные от центрального пространства дома парой колонн ионического ордера. В углах входов возвышаются пилястры с коринфскими капителями. Незадолго до извержения стены обеих ал были покрыты росписями четвертого помпейского стиля, но ныне они утрачены. Восточная ала примечательна эдикулой, возведенной возле стены. На ней имеется надпись, говорящая о том, что святилище было воздвигнуто вольноотпущенными Диадуменами для ларов и в честь гения их хозяина Марка. Именно это посвящение повлияло на выбор названия для дома.

В северо-восточном углу атриума находился триклиний, некогда богато расписанный фресками четвертого стиля, иллюстрировавшими состязание между Аполлоном и Марсием. Следуя вглубь дома, по центральной оси за атриумом можно обнаружить таблинум. За ним вместо перистиля был устроен сад, в котором выращивались овощи. Таблинум не имел в этот сад сквозного прохода, а лишь открывался в него большим окном. В северо-западной части дома располагались хозяйственные помещения и андрон (место, где проводились пиры и могли находиться только мужчины).

Термополий

Ветуция Плацида. Мраморный прилавок термополия и ларарий в глубине

В Древнем Риме термополиями называли пункты общественного питания — рестораны, кафе или закусочные в современном понимании. Слово «термополий» произошло от двух греческих слов — «теплый» и «продаю». В этих заведениях подавали как еду, так и напитки.

Термополий Ветуция Плацида находится в передней части жилого дома, расположенного в восточной части Помпей, на Via dell'Abbondanza. Он получил свое нынешнее название благодаря предвыборной агитационной надписи на стене здания, призывавшей голосовать за Ветуция Плацида.

Под мраморным прилавком, в который были встроены горшки-долии, находилась печь. В долии наливалась вода, которая подогревала еду, ставившуюся поверх горшков. Печи использовались не только для подогрева еды, но и для ее приготовления. В одной из долий археологами был обнаружен клад из бронзовых монет.

На стене, находящейся прямо напротив входа, имеются стуковый рельеф и фресковая роспись, имитирующие эдикулу. Она предназначалась для почитания ларов. На фреске изображены пять фигур. В центре композиции — гений хозяев заведения. Он запечатлен в момент жертвоприношения, совершаемого им над маленьким алтарем. Слева — покровитель коммерции Меркурий, справа — бог вина Бахус, под ними — две змеи, отождествлявшиеся с плодородием и процветанием.

Фуллоника Стефана. Атриум. Бассейн для стирки

Услуги по стирке белья и чистке одежды начали предоставляться еще в древние времена. Заведения, специализировавшиеся на стирке, в Риме назывались фуллониками. Процесс возвращения вещам «свежести» в фуллониках при отсутствии мыла, которое тогда еще не было изобретено, у современного человека может вызвать приступ отвращения, так как среди широко употреблявшихся моющих средств была человеческая моча. Помимо стирки в фуллониках занимались обработкой шерстяных тканей.

Фуллоника Стефана находится на Via dell'Abbondanza. Это строение примечательно тем, что было переоборудовано в прачечную из патрицианской виллы. Вероятное имя владельца — Стефан. Это предположение возникло благодаря агитационной надписи, обнаруженной на стене возле входа в фуллонику.

Новая планировка дома была весьма практичной: из вестибула можно попасть прямо в рабочее пространство фуллоники. Сохранились детали большого пресса для отглаживания туник и тог. К востоку от вестибула находится комната, в которой, скорее всего, осуществлялись прием и выдача заказов.

Имплювий атриума был переоборудован в резервуар для стирки — надстроили его борта. Вероятно, здесь стирали вещи с нестойкой окраской. Более грубую одежду чистили в помещениях в глубине дома. Стены атриума декорированы фресками четвертого помпейского стиля с изображениями животных, птиц, архитектурных элементов.

К востоку от атриума находится комната, также украшенная фресками четвертого стиля: на панелях красного цвета изображены маленькие парящие фигуры. В верхнем ярусе на белом фоне — архитектурные мотивы, гирлянды и птицы.