HOMO FABER
Шрифт:
— Значит, ты в любой момент мог убежать из того особняка. Зачем же тебе нужна была моя помощь?
— Так было проще уйти.
— А что ещё ты можешь на… нарисовать?
— Да всё, что в этом мире существует, и во что верят люди. Главное, чтобы эта вещь имела конкретную форму. А то я пытался создать меч-кладенец, да не вышло. Видимо, единого изображения в мире нет, а сотни образов только мешают.
— Ты поэтому в Нью-Йорке и в других городах посещал библиотеки? Чтобы найти рисунки с полезными вещами, которые существуют в сознании людей?
— Да. Жаль, что полезного не так уж и много оказалось. Машина времени из книги Уэлса так у меня и не вышла, — с сожалением вздохнул я. — На иллюстрациях она разная во всех книгах различных выпусков. А его лучи
— Даже так… Витя, ты же — Бог!
— Брось, — нахмурился я. — Я не знаю, с чем связаны такие способности, но они должны иметь научное объяснение. Просто люди ещё не настолько изучили мироздание для этого.
— А много в твоём времени таких же, как ты?
— М-м, — смешался я. — Не знаю, честно. Думаю, что не очень. Просто, я старался не показывать этого никому, чтобы не потерять свободу. Представляешь, если бы твой Карл…
— Он не мой, — перебила она меня.
— Не твой, не твой. В общем, сама подумай, чтобы сделал бы Штайн, узнав о моих возможностях.
— Посадил в бункер, не уступающий по недоступности убежищу фюрера, — сказала она.
— Вот! — я поднял палец к потолку. — И моё правительство вряд ли поступило бы по-другому. А я тебе уже сказал, насколько технически развито будущее. В моём времени транспортные, и следящие возможности развиты невероятно. Найти и захватить человека довольно просто.
— И ты всё равно хочешь вернуться? Зачем? Если тебе по силам в моё время перетащить все достижения своего с картинок, то и здесь устроишься с комфортом, — поинтересовалась та, уже придя в себя и быстро вычленив самое главное. — И по возможностям ты станешь превосходить любое правительство. В комиксе есть дроиды и космические ракеты, которые могут стереть в порошок любую современную армию.
— Там мой дом. Ты же сама стремишься вернуть себе свой, должна понимать. Родители, брат, друзья, — вздохнул я.
— У меня уже нет дома, — произнесла та с болью. — И родителей нет. Они умерли в сталинском лагере, куда их отправили как шпионов. Перед войной наша семья вернулась из Франции в Россию, то есть в СССР, так как Сталин издал указ, что никто преследоваться не будет по политическим мотивам. Но всё вышло наоборот. Мне чудом удалось сбежать в Германию, где позже попала в разведшколу абвера.
— Это всё в прошлом, Катя. Если хочешь, то я заберу тебя с собой, когда смогу пробить дорогу в будущее.
— Я подумаю. Извини, но не знаю, что сейчас сказать на это, — тихо произнесла она. — Мне страшно даже думать о таком.
— Ничего, время есть.
Глава 24
В комиксе, который я распространял по городам США, речь шла о противостоянии Доброго Парня и Злодея. Первым был профессор Смит или просто Профессор, ему помогали двое студентов-первокурсников. Профессор создал множество удивительных вещей и сделал сотни открытий, которые у него украл завистник коллега — Мистер Зло (старое имя умалчивается для интриги). И не просто украл, а «перековал орало на мечи». Проф создал дроидов, которые должны были заменить людей на тяжёлых работах и в быту и облегчить им жить. Каждый его робот владел сотней гражданских профессий. И ни один из них не мог воевать и причинять вред человеку или другому живому существу. А вот Мистер Зло превратил их в смертоносных солдат, вооружив оружием огромной мощи. К слову, оружие придумал тоже Профессор, но ужаснувшись, сжёг все документы. К несчастью, его коллега (тогда они ещё дружили и работали вместе) сумел снять копии и позже, когда
Шедевром Профессора стал проект «Новый мир». Соединив в одно все свои наработки, учёный получил устройство в виде двух металлических чемоданов, которые мог нести взрослый человек.
После активации устройства в чемоданах, оно начинало перерабатывать любое вещество в нужные элементы для собственного апгрейда. Чемоданы превращались в машину. Машина создавала свои копии. Набрав нужное количество, те объединялись в завод, который опять же путём синтеза нужных элементов апгрейдился, превращаясь из перерабатывающего предприятия в выпускающего продукцию. На этом уровне развития можно было выбрать одно из направлений — расширяться дальше, приступить к выпуску ряда продукции (высокоточные приборы, дроиды-рабочие, технику от моделей прошлого века до изделий космической эпохи). Или же запустить строительство челнока для строительства космической станции. Челнок был аналогом пары чемоданов, только для работы в космосе. Засев в поле астероидов, на спутнике планеты или в подобном месте (даже просто летая по орбите и вылавливая метеоры), он превращался в станцию, а та в звёздный док. В общем, сразу перейду в конец. Финишная точка была в создании звездолёта с двигателем прокола пространства. Последний позволял за минуты (или часы) проносится сквозь десятки и сотни световых лет. На борту звездолёта было всё, чтобы основать колонию на любой планете. В том числе и безжизненной, как Марс, с последующим терраформированием.
Завистник профессора сумел выкрасть часть проекта, но не весь. Мистер Зло переработал устройство так, что теперь завод выпускал вместо рабочих — солдат, вместе тракторов, самолётов, машин — танки, истребители, вместо кофе-машин, телефонов, телевизоров, пылесосов — пистолеты, гранаты, винтовки. А космический челнок стал Чёрным Космолётом, машиной для полётов в атмосфере и в космосе, напичканный самым смертоносным оружием, обладающий маскировочным и силовым полем, мощнейшей бронёй и многими просто фантастическими функциями. И теперь Мистер Зло хотел захватить работу Профессора, чтобы извратить её и с помощью Звезды Смерти (так был назван им переработанный звездолёт) поработить Землю.
В комиксе я использовал современные формулы и всячески внушал мысль, что рано или поздно подобное будет у людей, что всё это реально и есть шанс, что даже то поколение, что читает мою графическую новеллу сможет полетать на космических кораблях, как сейчас летает на самолётах и плавает на лайнерах на другой конец мира. Для моих современников комикс показался бы серым и скучным, но местное население ещё не избалованное сценаристами, писателями, мультипликаторами и прочими творцами для воображения, приняли мою задумку на «ура». Тем более, мне было с чего брать пример и знать, что именно интересует сейчас народ.
Возможно, благодаря этому инфосфера приняла мою закладку. Доказательства лежат в банках, а кое-что и в моей комнате, снабжённое зарядом взрывчатки (на всякий случай). Но главное доказательство стоит передо мной и Кэт далеко в пустынной местности, куда с трудом нас дотащил армейский внедорожник.
Тот самый Чёрный Космолёт.
Он был достаточно сильно похож на американский «Чёрный дрозд» из будущего, но с сильно обрезанными крыльями и почти в упор прижатыми к корпусу двигателями. В габаритах был лишь чуть-чуть крупнее, так как в нём использовались нанотехнологии и сверхлёгкие, сверхпрочные и прочие сверх- материалы и устройства. Звездолёт мог брать на борт пятнадцать человек или десять роботов-солдат с полным вооружением. В кабине было ещё два места для пилота и штурмана. Вооружение: два турболазера, две скорострельные плазменные малые пушки, крепление для кассеты с пятьюдесятью сверхмалых и одновременно сверхмощных (у Злодея должно же быть всё лучшее из оружия!) управляемых ракет класса «воздух-земля» на каждом крыле. И две бомбы сверхмогущества «Мистер Зло» под фюзеляжем. Последняя была создана из особых взрывчатых материалов, которые превращали заряд весом в тонну в аналог ядерной бомбы, уничтожившей Хиросиму.