Илья Ильф, Евгений Петров. Книга 1

Ильф Илья Арнольдович

Взрыв храма был назначен по указанию Сталина на 5 декабря 1931 года: «Ровно в 12 часов дня раздетой первый взрыв; рухнул один из 4 пилонов, на которых держался большой купол здания. Через полчаса другим взрывом был обрушен второй пилон, а еще через четверть часа и остальные.

Последующими

взрывами были обрушены внутренние стены и части наружных. Остатки здания будут снесены через несколько дней» («Вечерняя Москва», 6 дек. 1931 г.). По воспоминаниям Сергея Бондарина, Ильф приравнял по событие к «извержению Везувия или отречению от престола».

Два снимка из серии «Балконы» (Соймоновский проезд), выполненные в стилистике Родченко. Весна 1930 г.

На Кремлевской набережной. Зима 1930 г.

Ильф любил называть себя зевакой. И действительно, он мог показаться зевакой. Вот он идет не спеша по Сретенке… с «лейкой» на узеньком ремешке через плечо.

Что ему нужно на Сретенке?.. Вот он становится в очередь на трамвай, в котором он, может быть, и не поедет. Вот он любуется скатом крыши над тесным московским двориком…» (Валентин Катаев). 1930 г.

Ильф наскоро щелкнул Бориса Пастернака, торопящегося по снежной дорожке. 1930 г.

Александр Козачинский журналист и фотограф. 1932 г.

В повести Козачинского «Зеленый фургон» (1938 г.) прототипом инспектора угрозыска послужил юный Евгений Катаев, а бандитом, за которым он гонялся, оказался, к общему изумлению, сам автор.

Изысканные дамские портреты — не то офорты, не то гравюры. Перед вами — Варвара Окс, жена поэта и художника Евгения Окса, и Ольга Суок-Олеша, жена писателя Юрия Олеши. 1930 г.

«В сущности, фотографирование было для Ильфа еще одним способом поглубже залезать в делишки этой планеты. Ильф стал страстным фотографом-любителем. Он снимал с утра до ночи: родных, друзей, знакомых, товарищей по издательству, просто прохожих, забавные сценки, неожиданные повороты и оригинальные ракурсы обычных предметов. Он и фотографировал по-ильфовски» (Виктор Ардов).

Художник Медведев, ученик Ильи Репина. 1930 г.

Новаторская стилистическая форма: крупный план привлекает внимание зрителя к самым выразительным чертам лица.

Ильф

был знаком с художником еще по Одессе: в 1921 году тот посещал «Коллектив художниц», где занималась Маруся Тарасенко. «Душою общества был ласковый и остроумный Михаил Александрович Медведев, седовласый художник, знававший Париж, Мюнхен, Вену» (Сергей Бондарин).

Любимая модель Ильфа — жена. 1930-е гг.

Натюрмортами становятся такие прозаические предметы, как промокшие ботики или целлулоидный воротничок на груде галстуков. 1930 г.

СТАЛИН ПОСЫЛАЕТ ИЛЬФА И ПЕТРОВА В СТРАНУ КОКА-КОЛЫ!

В Нью-Йорке, на 27-м этаже гостиницы.

Начало октября 1935 г. Ильфа «щелкнул» Петров.

«Прогулка по Нью-Йорку. Улицы как улицы, но когда посмотришь наверх, то видишь, где ты находишься. Сатанинский город» (Из записных книжек Ильфа).

«Америка лежит на большой автомобильной дороге»

(«Одноэтажная Америка»).

КАРТИНКИ АМЕРИКАНСКОЙ ЖИЗНИ

Реклама газолиновой станции: комический человечек, составленный из пустых банок от автомобильного масла.

«Сентрал-парк — это парк где гуляют автомобили (Из записных книжек Ильфа)

«Нельзя отделаться от мысли, что этот громадный парк, расположенный посредине Нью-Йорка, устроен для того, чтобы автомобили могли подышать свежим воздухом» («Одноэтажная Америка»).

В провинциальном городке.

Нищета Южных штатов. Почтовые ящики.

Отражение в зеркале: Ильф с фотокамерой. Зима 1929/30 г.

«Уберите фотографа! Он мешает моей шахматной мысли!»