Iron Maiden_ Знак Зверя
Шрифт:
сия «Purgatory», тогда называвшаяся «Floating», - в их биографиях в графе «дата рождения» стоит «начало 1976 года». С самого начала Стив взял неукоснительный курс на архипелаг своих собственных идей. Хотя попутно приходилось брать на борт и чужие песни - своих пока еще катастрофически не хватало. Здесь Стив пошел на хитрый обходной маневр: в качестве кавров выбирались малоизвестные песни известных команд или же совсем неизвестные песни пропавших без вести банд. «Все как один вокруг играли «All Right Now» Free или перпловскую нетленку, поэтому мы решили не занимать в очередь тупых имитаторов, и из тех же Free играли «Гт A Mover». Это не было попыткой пустить людям пыль в глаза - просто мы не хотели, чтоб наш сет выглядел неоригинально».
Львиная доза идей исходила, конечно же, от Харриса,
I Vic Vella
Странное для англичанина имя Вик Велла отнюдь не странно для мальтий ца. И знакомо каждому углубленному стороннику творчества Iron Maiden , до тошно штудирующему все буклеты к пластинкам. Уроженец теплого острова в Средиземном мор е жил тем не менее в Ист-Энде. Появление его в стане Iron Maiden приходится как раз на середину 76-го года. Стив познакомился с Виком еще в Smiler, где тот значился в штате «притусованных пиплов». Вик был стар ше всех остальных участников Maiden , в связи с чем на его плечи была возложе на должность отягощенного жизненным опытом «Большого брата». До появле ния на сцене Смоллвуда в 79-м при вопросе: «Где ваш менеджер?» — Стив пока зывал пальцем на Вика: «Вот этот». Кроме того, Вик был техником, позже во дител ем, а еще позже, в 92-м, прообразом одного доселе неизвестного рок-н-рол ла Чака Берри «Roll Over Vic Vella» («Рок-н-ролл под Вик Велла» или «Ворочая Вика» ?). В настоящее время его единственным работодателем является Хар рис, на латифундии которого в Эссе ксе Вик поставлен главным над поддержа нием в исправности всей матчасти.
ти. Помимо Стива, права на эту сомнительно перспективную собственность предъявляли Дейв и Терри. Бывшие неразлучными школьными друзьями, Саливан и Рэнс заваливались в теткин дом, где тогда столовался Стив, после чего троица отправлялась в спальню. Гитаристы брали в руки по доске со струнами, претендовавшей на гордое имя акустической гитары, Харрис включал свой самую малость, совсем негромко, фонивший бас, и все дружно начинали будоражить притаившуюся за стеной соседку,
Дейв Саливан: «Если Стиву нравилось то, что мы ему приносили, мы начинали обкатывать эту идею. Насколько я помню, вступительный рифф в «Iron Maiden» придумал я. Стив подрихтовал его, дополнил собственными соображениями... и это была Песня!»
Впервые слова «Iron Maiden's gonna get you no matter how far» прозвучали в мае 76-го в «Карт & Хорсес». Сказал бы кто тогда их автору, насколько далеко зайдет этот самый «matter», он, наверное, засмеялся бы в ответ. Тем не менее к своей цели он шел более чем серьезно.
Ближайшей же целью было поднятие непаханой целины - партии со- ло-гитары. Мысль Стива уносилась за горизонт этих лежавших в девственном запустении земель - сумасшедший драйв, по его дикому мичуринскому замыслу, должен был быть скрещен с яркими мелодиями, отголоски которых тревожили его здоровые юношеские ночи. Саливан и Рэнс были весьма неплохими риффовалыциками, но солировать ни одному ни другому природой, видно, в обязанности
Дейв Саливан: «Я летал на праздник во Флориду, а когда вернулся, нашел в группе нового вокалиста. Пол был свободен, Дэн был в группе. Я остался доволен, хотя у меня были некоторые опасения по поводу его вокальных данных. Но Дэн умел держать себя на сцене, и именно это качество не в последнюю очередь хотел видеть во фронтмэне Стив. Никогда не забуду, как во время одного из первых выступлений Дэна в «Cart & Horses» он начал крутить микрофон, словно хотел заарканидъ какую-нибудь тетю из публики. Вместо этого он огрел меня этим микрофоном по
голове, да так, что я чуть не выключился. «Да, это кое-что другое», - подумал я».
Уилкок, незадолго до приглашения Стива покинувший Smiler, успел за короткий промежуток времени сделаться «огромным фэном Kiss». Посему первым, чем он занялся, была реконструкция сценического облика Maiden в соответствии со своими представлениями о рок-шоу (вращавшимися вокруг звезды на лице Пола Стэнли). Перед каждым концертом он наносил себе такую же, которая, правда, к концу представления превращалась в бесформенное пятно. Апогеем шоу был номер, исполнявшийся Уилко- ком во время песни «Iron Maiden», - словно желая стащить упрямый кусок невидимого шашлыка, он методично исследовал губами всю длину бутафорской сабли с тупыми краями, одновременно разжевывая капсулы с искусственной кровью. Во время одного из выступлений две девушки в толпе упали в обморок. «That’s it! [4]» - подумал Харрис. С одним из его требований - играть перед несколькими десятками пивных завсегдатаев как перед переполненным «Хаммерсмит Одеон» - Деннис справлялся на все 200%.
Помимо буйства на сцене Дэн принес с собой интересные новости - об одном своем знакомом, гитаристе по имени Дейв Мюррей, от игры которого у всех непременно должно было «сорвать крышу».
Стив к этому времени окреп во мнении, предполагавшем окончательное укрепление позиции соло-гитары. И однажды при полном кворуме товарищей по несчастью он вынес на повестку дня вопрос о рекрутировании третьего гитариста. Никто не возражал, кроме Рэнса, бывшего, как императив, категорически против. Саливан, который поначалу поспешил укрыться в крайней хате, решил все же, по этическим соображениям, поддержать друга. «Мозговая атака» приняла характер брусиловского прорыва: «Или он, или мы!» - друзья бросили в бой последний засадный полк. Но редуты Харриса готовы были отбить и не такие наскоки. «Это был их конец, - делился
после впечатлениями Стив, - я уже твердо решил, чего я хочу. Я не мог упустить свой шанс в лице Дейва».
Тень Мюррея обвисла над двумя гитаристами тучным облаком, напившимся, как комар крови, из небесной канализации. И поздней предрождественской ночью после концерта в «Уолтамстоу Эссембли Холл» им было объявлено о временном-роспуске группы, которая, впрочем, должна была собраться через какое-то время.