Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
Шрифт:
Ил. 3. Ковер Гашад. Ширван, Азербайджан. Начало XX в. До реставрации
Ил. 4. Ковер Гашад. Ширван, Азербайджан. Начало XX в. После реставрации
Ил. 5. Ковер Пиребедиль. Куба, Азербайджан. XX в. До реставрации
Ил. 6.
О. Г. Новикова, В. А. Коробов
Исследование возможности укрепления масляной живописи на медных основах с использованием модифицированных природных полимеров
Ил. 1. Картина Б. Деннера «Старуха» (XVIII в., Германия, м, медь, Государственный Эрмитаж, ГЭ-7326). Макрофотография, увеличение х5. На изображении правой глазницы старухи видны сильные вздутия красочного слоя картины
Ил. 2. Картина неизвестного итальянского художника XVI века «Мадонна с младенцем» (м, медь, Государственный Эрмитаж, ГЭ-10009). Макрофотография фрагмента изображения красной скатерти. Увеличение х25
Ил. За. Фрагмент картины неизвестного итальянского художника XVI в. «Бой лапифов с кентаврами» (м, медь, Государственный Эрмитаж, ГЭ-3516). Макрофотография. Участок красочного слоя перед обработкой
Ил. 3б. Тот же участок красочного слоя после укрепления модифицированным составом на основе сока чеснока
Д. С. Першина (Головкова), Д. С. Першин
Эскизы П. С. Тюрина к росписям храма Архангела Михаила с. Архангельское Вологодской области. Данные технико-технологических исследований
Ил. 1. «Иуда и Матфей». Общий вид до реставрации в прямом свете
Ил. 2. «Матфий и Филипп». Общий вид до реставрации в прямом свете
Ил. 3. «Иуда и Матфей». Общий вид в процессе реставрации. Фотография в ультрафиолетовых лучах
Ил. 4. «Матфей и Филипп». Общий вид в процессе реставрации. Фотография в ультрафиолетовых лучах
Ил. 5. «Андрей и Иаков Младший». Общий вид в процессе реставрации
Ил. 6. «Иаков Старший и Симон Зилот». Общий вид до реставрации в прямом свете
Ил. 7. «Петр и Павел». Общий вид до реставрации в прямом свете
Ил. 8. «Петр и Павел». Изображения апостолов в храмовой
Ил. 9. «Петр и Павел». На фотографии выделены штрихи разметок
Ил. 10. «Петр и Павел». Прорисовка вершковой разметки
Ил. 11. «Петр и Павел». Прорисовка второй разметки, выполненной со сдвигом
Ил. 12. «Петр и Павел». Компьютерное совмещение изображений
С. А. Писарева
Свинцовые белила XX века и экспертиза произведений русской масляной живописи. Состав и морфологические особенности свинцовых белил
Ил. 2. Свинцовые белила в картинах, претендующих на произведения русской живописи первой трети XX в. Крупные и хорошо сформированные кристаллы – призмы с пирамидами на концах и бипирамиды – с выраженной интерференционной окраской в скрещенных никелях. Микроскопия в проходящем поляризованном свете
< image l:href="#"/>Ил. 4. Природный церуссит в виде бипирамид и призм с пирамидами на концах
Ил. 7. Свинцовые белила в картине А. Куинджи рубежа XIX–XX в. Микроскопия в проходящем поляризованном свете
Ил. 9. Свинцовые белила ЛЗХК, накраска 1959 г. Отдельные мелкие шестигранные кристаллы, примесь церуссита и 5–8 % цинковых белил. Электронная микроскопия и микроскопия в проходящем поляризованном свете
Ил. 13. Природный гидроцеруссит в виде плоских шестиграных кристаллов
И. Г. Равич, М. Ю. Трейстер
Состав и технология изготовления бронзового зеркала особой конструкции, найденного в сарматском могильнике Мечетсай (Южный Урал, IV в. до н. э.)
Ил. 2. Общий вид зеркала-погремушки из могильника Мечетсай (фото М. Ю. Трейстера)
Ил. 3. Микроструктуры зеркал-погремушек из могильника Мечетсай. Ув. х200: 1 – зеркальный диск; 2 – тыльная сторона
Н. Л. Ребрикова
Практика и перспективы использования новых технологий для защиты памятников искусства и культуры от повреждений микроорганизмами
Ил. 1. Собор Рождества Богородицы в Ферапонтове. Южная стена четверика, слева нерасчищенное полотенце с контрольным расчищенным участком