История груди

Ялом Мэрилин

Илл. 69. Библиотека прикладного искусства, Париж.

Илл. 70. Фото Жан-Лу Шарме.

Илл. 71. Частная коллекция.

Илл. 72. Любезно предоставлена музеем бюстгальтеров «Девическая грудь» (Meidenform)города Нью-Йорка.

Илл. 73. Документы исторических архивов (Archivio Storico Ricordi),Милан.

Илл. 74. «S. Barita Со.»,Таксон, Аризона, и Фресно, Калифорния.

Илл. 75. Напечатано «West Publishing»,Сакраменто, Калифорния.

Илл. 76. Фотография: Теда и Эмерсон Холл (Theda and Emerson Hall).

Илл. 77.

Любезно предоставлена автором.

Илл. 78. Любезно предоставлена «The Kobal Collection».

Илл. 79. «Snap a Shot, Inc.»,город Нью-Йорк.

Илл. 80. С разрешения «Шпигель».

Илл. 81. Любезно предоставлена автором.

Илл. 82. Версаль. Фото R. М. N.

Илл. 83. Национальная галерея, Прага. Фото Жиродон.

Илл. 84. Библиотека Института Уэлкома, Лондон.

Илл. 85. Любезно предоставлена Медицинской школой университета Пенсильвании.

Илл. 86. Музей государственного здравоохранения и больниц Парижа.

Илл. 87. Фото Шмуэля Талера (Shmuel Thaler).

Илл. 88. Фото «Ле Матен», 29 мая 1987 года.

Илл. 89. Любезно предоставлена автором.

Илл. 90. Любезно предоставлена автором.

Илл. 91. Музей Долорес Ольмедо Патиньо, город Мехико.

Илл. 92. Частная коллекция. Фото Питер Беллами (Peter Bellami).

Илл. 93 и 94. Архивы Джо Спенс, Лондон.

Илл. 95. Любезно предоставлена автором и «Metro Pictures»,Нью-Йорк.

Илл. 96. Копирайт Л. Барани и А. Спринкл (L. Barani & A. Sprinkle),1991. Фото Лесли Барани.

Илл. 97. Любезно предоставлена TREE, Р. О. Box186, Topanga, California90 290.

Илл. 98. Любезно предоставлена автором.

Илл. 99. Любезно предоставлена автором.

Слова благодарности

Друзья, коллеги и совершенно незнакомые люди помогли мне написать эту книгу. И хотя я не сомневалась в ее достоинствах, поддержка многих людей уверила меня в том, что женская грудь все еще представляет интерес.

Я хотела бы поблагодарить моих коллег из Университета Стэнфорда за их квалифицированную помощь: профессоров Марка и Виду Бертран, Джудит Браун (она теперь в Райсе), Бриджит Казель, Джозефа Франка, Вэна Харви, Ральфа Хестера, Айрис Литт, Марш Макколл, Дайану Мидлбурк, Рональда Ребхольца, Дэвида Шпигеля. Я испытываю огромную благодарность к Лоре Куперман, студентке-выпускнице отделения искусства за ее верную и интеллигентную помощь в качестве моей ассистентки. В Институте исследований о женщинах и вопросах пола Стэнфорда многие учащиеся читали отдельные главы и делились своим мнением. В частности, я хотела бы поблагодарить Эдит Геллес, чья работа по истории рака груди дала информацию для моей работы; Рене К. Хогланд из Католического университета в Неймегене, которая во время своего пребывания в институте помогла мне лучше понять историю Голландии; Сидру Стич, которая предложила моему вниманию интересный материал о поп-культуре Америки; и, конечно, Сьюзен Белл, которая читала всю рукопись по мере ее написания и была моим неустанным критиком.

Особая благодарность Хане Блох из Колледжа Миллса и автору из Беркли Марше Фолк (они обе опубликовали свои переводы «Песни Песней»)

за то, что они помогли мне с библейскими и классическими материалами. Психоаналитик Джон Биби из Сан-Франциско и психиатр из Пало Альто Карлос Гривс оказали мне существенную помощь при написании главы о психоанализе. Новеллистка из Сан-Франциско Бет Гатчон и писательница Минерва Нейдитц из Университета Коннектикута дали мне ценные стилистические советы. Сьюзен Гассоу из Общества Купера в Нью-Йорке расширила мое восприятие современного визуального искусства. И, как во многих из моих прошлых проектов, я смогла рассчитывать на Мэри Фелстайнер из Государственного университета Сан-Франциско, которая помогала мне ценными советами.

Во Франции мои добрые друзья Филипп Марсиаль и Бертран Феже помогли мне своими профессиональными знаниями и контактами в библиотеке Сената и в Министерстве здравоохранения. Я также глубоко благодарна недавно скончавшемуся Клоду Паолетти и его жене Катрин за их серьезную поддержку. Точно так же писательница Элизабет Бадентер стала для меня ценным источником информации и поддержки.

Мой муж Ирвин и мой сын Бенжамен были моими единомышленниками и требовательными критиками. Моя дочь Ева и зять Майкл Карстенс — оба врачи по профессии — стали критиками медицинской главы. Сын Рейд, фотограф, контролировал отбор иллюстраций и дал для книги несколько своих работ. Сын Виктор, практикующий физиолог, и моя невестка Трейси Ля Рю, жена Рейда и начинающий психолог, дали ценные советы по поводу психологической главы. Моя невестка Норико Нара (жена Виктора) позировала для красивой фотографии, на которой она кормит грудью нашего внука Джейсона. В общем и целом, «История груди» была в некотором смысле семейным предприятием.

И, наконец, хотя и не в последнюю очередь, я хотела бы поблагодарить Викторию Уилсон, редактора в издательстве «Нопф», за ее проникновенную критику; Брэма Дижкстру из Калифорнийского университета в Сан-Диего за то, что он так внимательно прочитал рукопись в критический момент ее написания, а также его жену Сандру, моего литературного агента и дорогую подругу, за то, что она предложила мою книгу лучшим издательствам дома и за рубежом.

Слова благодарности за разрешение на использование ранее напечатанных материалов

Я искренне благодарна за разрешение опубликовать ранее напечатанные материалы:

Alfred A. Knopf, Inc.:отрывки из стихотворения The Dead and the Livingby Sharon Olds © 1983 by Sharon Olds. Напечатано с разрешения Alfred A. Knopf, Inc.

Alicia Ostriker:«Greedy Baby» из The Mother/ Child Papersby Alicia Ostriker (Beacon Press, 1986). Напечатано с разрешения автора.

University of Pittsburgh Press:«Years of Girlhood» (for My Students) часть «The Mastectomy Poem» из сборника The Crack in Everythingby Alicia Suskin Ostriker, © 1996 by Alicia Suskin Ostriker. Напечатано с разрешения University of Pittsburgh Press.

W. W. Norton & Company, Inc.:отрывки из «Routine Mammogram» из A Fraction of Darknessby Linda Pastan, © 1985 by Linda Pastan. Напечатано с разрешения W. W. Norton & Company, Inc.