История россии 1917–2009

Вдовин Александр Иванович

³ ВОАПП и РАПП образованы на 1-й Всесоюзном съезде пролетарских писателей вМоскве (30 апреля — 8 мая 1928). Они объединяли все национальные отряды пролетарских писателей. Распущены в 1932.

⁴ «Имажинистами» (от англ. image — образ) именовались С. Есенин, И. Грузинов,Р. Ивнев, А. Кусиков, А. Мариенгоф, В. Шершеневич и др.

убеждений и социального происхождения авторов, произведения. Главный редактор журнала А. Воронский выступал за приоритет эстетических критериев над политическими, считая, что пролетарское течение равноправно другим и не должно пользоваться привилегиями.

Резолюция ЦК ВКП(б) «О политике партии в области художественной литературы» (1925) осуждала крайности

«напостовской» линии, призывала бережно относиться к «попутчикам», но в целом высказывала поддержку пролетарским литературно-художественным силам. Видимо, поэтому коренных изменений в позиции «неистовых ревнителей» пролетарской чистоты в литературе не произошло. В 1927 г. сторонники РАПП добились отстранения Воронского от руководства «Красной новью», а позднее обрушились на школу профессора В. Переверзева за некое вульгарно-социологическое истолкование литературных явлений. Весной 1928 г. состоялся Первый съезд писателей страны, на котором было создано Всесоюзное объединение ассоциаций пролетарских писателей — ВОАПП во главе с Л. Авербахом, П. Керженцевым, А. Фадеевым и др. Рапповцы расширили свое влияние.

В результате относительно свободного соревнования различных течений и группировок в 1920-е годы созданы произведения, вошедшие в золотой фонд отечественной культуры. В 1922 г. посмертно опубликованы мемуары В. Короленко «История моего современника»; А. Толстой написал романы «Сестры» (1922) и «Восемнадцатый год» (1928); В. Вересаев — «В тупике» (1922), «Пушкин в жизни» (1927). С. Есенин создал такие поэтические шедевры, как «Анна Снегина», «Черный человек» (1925). А. Горький, проведший большую часть 1920-х годов за границей, написал «Мои университеты» (1923), «Дело Артамоновых» (1925). Эпоха Гражданской войны ярко отражена в романах Д. Фурманова «Чапаев» (1923) и «Мятеж» (1925); А. Серафимовича «Железный поток» (1924); И. Бабеля «Конармия» (1926); М. Булгакова «Белая гвардия» (1927); М. Шолохова «Тихий Дон» (1 часть, 1928). Одним из первых романов на тему восстановления промышленности стал «Цемент» Ф. Гладкова (1925), о деревенской жизни — «Виринея» Л. Сейфуллиной (1924). Широкое признание получили «Города и годы» К. Федина (1924); «Кюхля» (1925) и «Смерть Вазир-Мухтара» (1928) Ю. Тынянова; «Одеты камнем» О. Форш (1925).

Критическое отношение писателей к советской действительности выражено в антиутопии «Мы» Е. Замятина (1924), в сборниках рассказов «Роковые яйца», «Дьяволиада» М. Булгакова (1925), в «Повести непогашенной луны» Б. Пильняка (1927).

Это было время расцвета могучего поэтического творчества С. Есенина и В. Маяковского. В полный голос заявили о себе поэты Н. Асеев, Э. Багрицкий, О. Мандельштам, Б. Пастернак, Н. Тихонов, М. Светлов, А. Сурков. Родоначальниками советской детской литературы стали Б. Житков, С. Маршак, К. Чуковский. Русская деревня в 1920-е годы также обрела новых оригинальных художников. Наряду с такими талантами, как С. Есенин, Н. Клюев, С. Клыч-ков, П. Карпов, А. Ширяевец, еще в 1914–1915 гг. составивших группу «Новокрестьянские поэты», стали певцами деревни (расширительно — всей крестьянской России) и выразителями ее проблем П. Васильев, А. Ганин, И. Грузинов, Г. Деев-Хомяковский, И. Дорошин, П. Дружинин, А. Жаров, М. Исаковский, И. Молчанов, В. Наседкин, П. Орешин, А. Прокофьев, П. Родимов. Отличительной особенностью крестьянской поэзии была ее сдержанность к историческому пафосу современности.

Изобразительное искусство, также как и другие его виды, развивалось в 1920-е годы в условиях противостояния и взаимодействия различных объединений и группировок. Основной тон задавала Ассоциация художников революционной России (АХРР)¹. Активно проявляли себя художники, составлявшие «Общество станковистов»² и общество «Четыре искусства»³.

Традиции «Мира искусства» (художественное течение «Серебряного века») продолжали художники общества «Жар-цвет» (1923–1929)⁴, традиции «Бубнового валета»⁵ — художники объединений «Маковец»⁶, «Бытие» и «НОЖ» (Новое

общество живописцев)⁷. В 1925 г. «бубнова-летовцы» создали объединение «Московские живописцы»⁸. В 1926 г. это

¹ Художники АХРР (1922–1932, с 1928 — Ассоциация художников революции)И. Бродский, А. Герасимов, М. Греков, Б. Иогансон, Е. Кацман, Г. Ряжский развивали традиции передвижников в новых условиях.

² ОСТ (1925–1932) основанное Д. Штернбергом, объединяло до 30 художников, восновном выпускников Вхутемаса (Ю. Анненков, П. Вильямс, А. Гончаров, А. Дейнека,И. Клюн, Н. Куприянов, А. Лабос, С. Лучишкин, Ю. Пименов, А. Тышлер и др.) которыестремились к отражению типических явлений современной действительности, к лаконизмуи динамике формы.

³ Общество живописцев, графиков, скульпторов и архитекторов в Москве (1924–1931)включало главным образом бывших членов «Мира искусства» и «Голубой розы» (И. Жолтовский, А. Кравченко, П. Кузнецов, А. Матвеев, В. Мухина, М. Сарьян, А. Щусев), решительно выступавших против авангардизма.

⁴ Художники М. Добужинский, А. Остроумова-Лебедева, К. Богаевский, М. Волошин и др.

⁵ Объединение московских художников (1910–1916), в которое входили М. Ларионов (автор названия), П. Кончаловский, А. Куприн, А. Лентулов, И. Машков, Р. Фальк,Н. Гончарова и др., творившие в духе творчества П. Сезанна, фовизма и кубизма, а такжеприемов русской иконописи и лубка, народной игрушки. Отвергало академизм и реализм.

⁶ Объединение художников и поэтов (1921–1925), ставивших задачей романтическое осмысление действительности. Члены: С. Герасимов, Л. Жегин, В. Чекрыгин, Н. Чернышев и др. (более 20 человек). Сотрудничали Н. Асеев, Б. Пастернак, В. Хлебников и др.

⁷ Общество объединяло художников, тяготевших к живописи примитивизма, существовало в 1921–1924 гг. Входили: С. Адливанкин, А. Глузкин, А. Нюренберг, Н. Попов,Г. Ряжский.

⁸ Объединение (1924–1926) представляли И. Грабарь, А. Куприн, П. Кончаловский,Б. Королев, А. Лентулов, П. Машкин, А. Осьмеркин и др. Они ставили целью создать«действительный синтез современного содержания и современной реальной формы».

объединение в полном составе вошло в АХРР, однако в 1927 г. большая его часть вышла из ассоциации и учредила в 1928 г. Общество московских художников (ОМХ)¹.

К. Малевич, основоположник одного из видов абстрактного искусства «супрематизма» (комбинирование на плоскости простейших геометрических фигур, окрашенных в контрастные цвета) и лидер витебского объединения «Утвердители нового искусства»², в 1924 г. стал директором Государственного института художественной культуры в Ленинграде. Московский институт художественной культуры находился под влиянием абстракциониста В. Кандинского. Борьба за Советскую власть, восстановление народного хозяйства стали темами картин И. Бродского, А. Дейнеки, К. Петрова-Водкина, Ю. Пименова, П. Соко-лова-Скаля. М. Греков начал создавать советскую батальную живопись.

В 1926 г. в Москве образовалось Общество русских скульпторов, в которое вошли мастера различных художественных школ³. Москва была украшена скульптурой «Булыжник — орудие пролетариата» И. Шадра (1927). Н. Андреев стал автором памятников А. И. Герцену и Н. П. Огареву у старого здания Московского университета (1922), А. Н. Островскому у Малого театра (1929). С. Меркуров изваял скульптуру К. А. Тимирязева у Никитских ворот (1923).

В архитектуре наибольшее признание в 1920-е годы получил и конструктивизм, развиваемый Обществом современных архитекторов (1925)⁴ и рационализм, проявившийся в творчестве архитекторов Ассоциации новых архитекторов (1923)⁵. Идеи конструктивизма проповедовали В. Татлин, Л. Лисицкий, И. Леонидов. Братья Леонид, Виктор и Александр Веснины в 1923 г. разработали проект Дворца труда в