История Сочинителя
Шрифт:
Замечу, что в некоторых снах можно увидеть модель мироздания, и именно её "романное" устройство. Это когда ты одновременно наблюдаешь происходящее со стороны и в то же время можешь быть участником действия. Сны демонстрируют и принцип своеволия, когда действие может происходить где угодно, а пространство и время не подвластны земным законам. Об этом можно говорить много, но каждый видел сны и может домыслить сказанное.
"Пророчество" во сне случается по всё той же причине связи "эмбриона" с Творческим Началом. Это мгновенная творческая связь может подключаться к родным и близким и к фатальным "проектам", в которых эти близкие актёрствуют или актёрствуешь ты сам. В принципе, даже у Авторов развивается не столько сам "эмбрион", сколько Творческое Начало,
Но предрассудком и пустым местом являются "Сонники". Если у кого-то по ним что-то сбывается, то это есть не что иное - как самопрограммирование (самогипноз) себя на конкретную примету. Конечно, и в снах ничего не бывает случайным и часто в них можно увидеть свои скрытые желания или страхи, воплощённые в действие. Их не нужно рассказывать и лучше побыстрее забыть, ибо высказанное это уже "программа", а произошедшее во сне - всего лишь вариант из многих. Желаемое для себя или других можно и рассказать - тогда больше вероятности, что это случится в действительности.
Кстати, кино - есть модель функционирования творческого "эмбриона". Фильмы - это как бы конкретные сны - и в большинстве своём мы подглядываем в кино "грязную" информацию, как во сне. Ибо творческий процесс напрямую связывает Автора с Творческим Началом. А жертвоприношение творчеству своего авторского "я" (Художественный Метод) формирует личностное "я" Творческого Начала.
Если человек начинает много спать, то его одолевают сны. Ибо "эмбрион" требует от него функционирования хотя бы актёрского и как бы "бесится" от недостачи информации, демонстрируя свой творческий потенциал. И тогда человек подключается к информационному банку Творческого Начала и видит столько своеволия и такие "сюжеты", которые могут создавать только авторы. Он "подглядывает" за чужим творчеством, за чужими жизнями. На этом же принципе построено кино.
Природа снов может быть осмыслена только с позиции моей системы. Для этого не нужно приборов, нужно только освоить законы творчества, о которых я говорю.
И важно главное - сны демонстрируют возможности своеволия, присущего человеку изначально, показывают наличие энергии Творческого Начала, которая может быть развита в "неземные" миры. От индивидуального "я" (актёрство) к личностному "я" (к Художественности), затем от авторского "я" (Художественный Метод) к созданию желаемого и к личностному "я" Творческого Начала. Такова заповедь.
Механику творческих процессов можно пронаблюдать в явлении гипноза. (Гипноз - одна из возможностей воздействия энергии Творческого Начала. Использованный оторвано от творческого развития, он имеет чисто земное физиологическое влияние).
Я уже писал, что всё на Земле поддаётся внушению (программированию), в том числе и внушающие являются тоже внушаемыми авторскими вымыслами (матрёшка). Это низкий уровень в человеке - актёрство, функционирование в фатальной роли. Даже Автор, пока живёт, использует этот уровень. Фёдор Михайлович "загипнотизировал" гигантское количество актёров на то, что позже было названо СССР, на осуществление своего сценария (конечно, не без соавторов). Гипноз тому доказательство: человека можно загипнотизировать на определённые действия, когда его уже выведут из гипноза, пройдёт время, а он, как сомнамбула, пойдёт и исполнит внушённое. Такая же механика с маньяками и сумасшедшими и с многими преступниками. У кого-то личностное "я" размыто, творческая воля не развита, а есть только воля инстинктов примитивных, и самоотдачи актёрской нет (не занятость в роли), а так как Творческое Начало все чисто земные проекты осуществляет на Земле ("грязное" творчество), то подобные творчески неразвитые типы или оставшиеся без роли используются для погашения "грязной"
Вспомнилось забавное: в КГБ на первую встречу со мной пригласили психиатра. Не знаю, был ли он действительно им, но сказал он, понаблюдав за допросом, следующую единственную фразу: "Я вообще-то психиатр, и я не вижу, что вы ещё можете переменить убеждения" (с тем подтекстом, что если не переменишь - затолкаем в психушку). То есть он неосознанно попал в точку: я мог развивать творческое своеволие, вычленившись из фатальных ролей. И я в последствии приложил руку к изменению коммунистических "убеждений" этого лукавого "психиатра".
"Ясновидящие" имеют способность держать связь с "эмбриональными" процессами, и оттуда они черпают информацию о "клиенте" и о вариантах развития его фатальной роли. Если это касается прошлого или диагностики, то такие контакты не вредны, но "пророчества" - опасны, ибо "выдёргивается" один вариант из многих и ему придаётся творческая энергия "предсказателя". Способности к "эмбриональной" связи могут развить многие. Но если нет творческого развития, то они используются глупо и часто во вред. Ведь "ясновидящим" нет до чужой жизни никакого дела, потому как они и сами не отдались естественному творческому развитию. Каждый предмет может быть использован по-разному - и конкретное его использование будет одним из вариантов его "судьбы". А что тогда говорить о человеке, у которого есть возможность выбора. Но конкретика "ясновидящего" толкает клиента в жёсткую колею произвольно вычлененного из банка "эмбриональной" информации варианта судьбы.
Самые эффективные и безопасные "лекари" - это молчаливые экстрасенсы, не гадающие и не гипнотизирующие. Подключением к творческому "эмбриону", они активизируют его на стимуляцию восстановительных процессов в организме.
Метод заговаривания может быть очень эффективным, но важно знать - кто заговаривает, а этого "пациент" знать не может. Здесь нужна бескорыстная личность, с "неземными" чувствами, как те "белые вороны", о которых я писал.
Все эти и другие способности есть демонстрация неиспользованного творческого своеволия и в то же время создание на Земле людей с "неземными" способностями. Их опять же придумали Авторы, а воплотились они посредством их творческой энергии.
Кстати, "беспризорную" энергию своеволия демонстрируют дети и подростки. Творческие задатки в них таковы, что, займись они настоящим творчеством, то могли бы достигать непредставимого но они лишь неосознанно шалят в "эмбриональном процессе" и отсюда все эти "полтергейсты" и разные иные "шуточки".
Почему подростки? Потому что они находятся в периоде выбора пути функционирования (принятия роли). И им дана возможность встать на творческий жертвенный путь. Они ещё не выбрали и потому подвержены "бомбардировке" различными авторскими проектами и идеями. Они в этот момент являются незаполненным и неосвоенным пространством, не вычленившимся до поры вариантом судьбы. И каждый авторский "роман" пытается втянуть потенциального актёра в своё действие. Потому подростки проявляют способности во многих сферах и вытворяют "неуправляемые" чудеса. Это демонстрация их потенциальных возможностей.