Итоги № 19 (2013)

Итоги Итоги Журнал

На первый концерт этого гиганта Большой театр приготовил настоящий праздник. С документальным фильмом об устройстве и постройке героя дня, со звучащими со сцены стихотворениями и прозой от Гюго и Пушкина до Борхеса и Бродского в исполнении Петра Татарицкого. Главное, чтобы публика услышала виновника торжества. Дуэтом с вокалистками Светланой Шиловой и Венерой Гимадиевой, в ансамблях с артистами оркестра, скрипкой и духовыми инструментами, хором Московской консерватории. Кроме неизбежных в этом случае «большого» Баха и Сезара Франка, отечественные и мировые органисты исполняли опусы менее известные, органные переложения Моцарта, Вагнера, Мусоргского, Чайковского. А специально для открытия и завершения органного гала-концерта были написаны «Королевские

фанфары» самой известной российской органисткой Екатериной Мельниковой.

«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют

«Итоги» представляют

/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют

Голос Америки

Сопрано Сару Кобурн американские критики называют небесно возвышенной, признают за ней харизму в духе Марии Каллас и вообще носят на руках. Сенаторская дочь и университетский магистр музыки, она влетела на оперную сцену в 2001 году, став финалистом Национального конкурса молодых певцов «Метрополитен-опера». Теперь у нее контракты в лучших театрах Америки, успешные дебюты в Европе и определенные пристрастия: бельканто и венский классицизм. С ними она и познакомит московскую публику 17 мая на единственном концерте в Зале Чайковского.

Заведующий всем

16 мая в клубе Music Town состоится концерт Леонида Федорова — главного на сегодняшний день исполнителя неакадемического авангарда в России. Еще в ходе работы с «АукцЫоном» Леонид Федоров и его музыканты стали брендовой европейской инди-группой: редчайший успех для российского андерграунда, как известно, не преуспевшего на Западе. Сегодня новый проект Федорова процветает, а его музыкальные композиции, перекликающиеся с творчеством Марка Рибо, сравнивают также с литературными опытами Александра Введенского и Якова Друскина.

Не Орлеанская не дева

Когда героиня романа Виктора Ерофеева «Русская красавица» сравнивает себя с Жанной Д'Арк, невольно вспоминаешь, что режиссер Женя Беркович дебютировала на сцене Школы-студии МХТ ануевской версией об Орлеанской деве. Правда, русскую красавицу Ирину Тараканову постановщик видит ее антиподом. Эта провинциалка, приехавшая покорять Москву, попадает в мир, похожий одновременно на палату родильного и сумасшедшего дома, и сгорает в блеске столичных огней. Красавицу играет выпускница «Седьмой студии» Екатерина Стеблина, всех остальных персонажей — актеры Театра Гоголя Вячеслав Гилинов и Анна Гуляренко. Гоголь-центр, 17, 18, 19 мая.

Красота, кто понимает

«Великий Гэтсби» — экранизация культового романа Ф. Скотта Фицджеральда о романтике и грязной подкладке «века джаза». Баз Лурман («Ромео+Джульетта», «Мулен Руж») сделал ее в своей манере гиперклипа — с богатым саундтреком, грандиозными декорациями и звездами в главных ролях. Писатель (Тоби Магуайр) оказывается свидетелем безумной любви загадочного богача Гэтсби (Леонардо Ди Каприо) к несчастливой в браке Дейзи (Кэри Маллиган). Шикарные вечеринки, поездки на роскошных автомобилях, страстные сцены, несколько трупов — есть на что посмотреть и отчего всплакнуть. В прокате с 16 мая.

Чисто поржать / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге

Чисто поржать

/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге

Недавний опрос ВЦИОМ, посвященный культурному досугу россиян, выявил то, что, в общем,

и без всяких опросов не было тайной: из всех возможных развлечений наибольшее число респондентов (20 процентов) предпочли бы отправиться на вечер юмора. Наименее востребованными — что тоже ожидаемо — оказались опера и классическая музыка: желающих послушать какую-нибудь «Хованщину» или, хуже того, симфонию оказалось 3 и 2 процента соответственно. И если последний факт особой эмоциональной реакции в обществе все же не вызывает, то массовое пристрастие к «шуткам юмора» принято публично оплакивать или (в зависимости от темперамента) порицать.

В массовом стремлении тупо ржать под телепередачу «Аншлаг» или, если угодно, Comedy Club можно при желании усмотреть самые разные тенденции: от глобального упадка духовности в нашей стране до особости и уникальности русской души — доверчивой, открытой, стремящейся к простым детским радостям. Российской просвещенной общественности с ее генетически усвоенным комплексом собственной культурной неполноценности (плавно перетекающим, как водится, в манию культурного превосходства) по большей части кажется, что наслаждаться шутками в духе Задорнова и Петросяна могут только у нас, в то время как в других странах люди заняты преимущественно поездками на оперные фестивали и душеполезным чтением серьезной литературы.

На мой взгляд, в подобном подходе содержится изрядная натяжка: по сравнению, скажем, с Америкой в России сфера «шуток юмора» пребывает в зачаточном состоянии. В то время как у нас активно заполняется исключительно потребительский сегмент «чуть ниже среднего», за океаном диапазон смеховой культуры охватывает абсолютно все вкусовые уровни, начиная с запредельно низкого, физиологического и заканчивая высоколобыми шутками для интеллектуалов.

Вопрос: почему у человека вообще возникает потребность в коллективном ржании? Рискну предположить, что дело не строго в ржании (вернее, не столько в юмористической специфике искусства, оказавшегося на сегодня важнейшим), сколько в общей для всего человечества тяге к универсальным паллиативам — эдаким своеобразным заменителям всего. На протяжении XIX и большей части XX веков универсальным заменителем всего в нашей стране оставалась художественная литература, вынужденно подменявшая собой и политику, и культурологию, и психологию, и историю, и даже эротику с порнографией. Сегодня на эту роль выдвинулся публичный юмор. И хотя «Анна Каренина», спору нет, в виде заменителя популярного пособия по построению отношений в браке выглядит посимпатичнее, чем, скажем, выпуск Comedy Club в качестве сводки политических новостей за неделю, но разница между ними — не смысловая или функциональная, а чисто стилистическая. Так что горевать, по-моему, особо нечего.

А вот над чем, на мой взгляд, вполне стоило бы всплакнуть, так это над последней строчкой вциомовского исследования, до которой комментаторы, судя по всему, редко добираются. На случай, если вы тоже не обратили на нее внимания, сообщу: 11 процентов участников опроса заявили, что даже бесплатно не пошли бы ни на какое культурное мероприятие просто потому, что им это в принципе неинтересно. Вот с этой точки, на мой взгляд, в самом деле открывается большой простор для дискуссий и о российской специфике, и об упадке духовности в нашей стране. Ну а смех — что смех: как мы знаем из романа Умберто Эко «Имя розы», бывают в мире вещи и пострашнее.

Овеянный «Легендой» / Искусство и культура / Кино

Овеянный «Легендой»

/ Искусство и культура / Кино

Данила Козловский: «Признавался в этом раньше и могу повторить: плакал, читая сценарий «Легенды». Я не самый сентиментальный человек на свете, со мной такое случилось впервые»