Избранные письма. Том 2

Немирович-Данченко Владимир Иванович

[717] О. С. Бокшанская.

[718] Публикуется впервые. Архив Н-Д (без номера).

Датируется по содержанию.

[719] Один из первоначальных вариантов названия пьесы М. А. Булгакова.

[720] Публикуется впервые. Архив Н-Д (на временном хранении).

Год определяется по содержанию.

[721] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 369.

Год определяется по содержанию.

[722] См. примеч. 8 к письму 414 [В электроной версии — 667].

[723] Имеется в виду Художественный театр.

[724] Немирович-Данченко рекомендовал поручить И. М. Рабиновичу оформление

спектакля «Прометей».

[725] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 370.

[726] Пьеса П. Нивуа и М. Паньоля «Продавцы славы» была поставлена на Малой сцене МХАТ 15 июня 1926 г. Художественный руководитель К. С. Станиславский. Режиссеры — В. В. Лужский и Н. М. Горчаков. Речь, очевидно, идет о роли Гранделя.

[727] 19 мая 1926 г. в Художественном театре состоялась премьера спектакля «Николай I и декабристы», в котором В. И. Качалов играл роль Николая I. Пьеса А. Р. Кугеля представляла собой инсценировку романа Д. С. Мережковского «Четырнадцатое декабря». Художественным руководителем постановки был К. С. Станиславский. Режиссер — Н. Н. Литовцева. Художники — Д. Н. Кардовский и В. А. Симов.

[728] {632} Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 371.

Год определяется по содержанию.

[729] Комедия Бомарше «Безумный день, или Женитьба Фигаро» была поставлена К. С. Станиславским 28 апреля 1927 г.; этот спектакль — одна из вершин его режиссуры. Художником спектакля был А. Я. Головин; музыка Р. М. Глиэра. Режиссеры — Е. С. Телешева и Б. И. Вершилов. Главные роли исполняли: Ю. А. Завадский (граф Альмавива), Н. И. Сластенина (графиня), О. Н. Андровская (Сюзанна), Н. П. Баталов (Фигаро), Н. А. Соколовская (Марселина), В. Д. Бендина (Фаншетта), М. М. Яншин (Антонио, садовник), А. М. Комиссаров (Керубино), В. В. Лужский (Бартоло), М. М. Тарханов (судья Бридуазон), Н. А. Подгорный (Базилио).

[730] Печатается по автографу, хранящемуся в семье Н. П. Хмелева.

Дата определяется по почтовому штемпелю.

[731] Все перечисленные актеры, состоя в труппе Второй студии, с 1916 г. принимали участие в спектаклях МХАТ. В 1924 г. наряду с ними в МХАТ был принят еще целый ряд актеров Второй студии и учеников школы при ней: А. М. Азарин, Е. А. Алеева, В. А. Вербицкий, С. Н. Гаррель, Г. А. Герасимов, Е. К. Елина, В. П. Истрин, М. Н. Кедров, М. О. Кнебель, А. М. Комиссаров, О. Н. Лабзина, Б. А. Мордвинов, А. В. Петрова, М. И. Пузырева, И. М. Раевский, В. С. Соколова, М. А. Титова, Н. А. Шульга, О. А. Якубовская, М. М. Яншин и другие.

Одновременно в школу МХАТ были приняты В. П. Аталов, В. А. Вронская, И. С. Вульф, В. В. Грибков, Н. В. Михаловская, Н. А. Ольшевская, В. В. Полонская, а в 1925 г. — Н. П. Ларин, П. В. Массальский (из Студии под руководством Ю. А. Завадского) и С. Г. Яров. Всей актерской молодежью МХАТ повседневно руководил В. В. Лужский.

В 1924 – 1925 гг. в МХАТ сложилась и группа молодых режиссеров: И. Я. Судаков, Н. М. Горчаков, Б. И. Вершилов, Л. В. Баратов, К. И. Котлубай, Е. С. Телешова.

Зуевых, о которых говорится в письме, во Второй студии было две: Анастасия Платоновна и Лидия Игнатьевна.

[732] В 1924 г. были приняты в МХАТ из Третьей студии и школы при ней В. Д. Бендина,

А. Н. Грибов, А. В. Жильцов, Ю. А. Завадский, В. К. Новиков, В. А. Орлов, Н. И. Сластенина, А. И. Степанова, Н. В. Тихомирова. Тогда же поступил в МХАТ Б. Н. Ливанов (из Четвертой студии).

[733] Публикуется впервые. Автограф хранится у семьи адресата.

[734] Н. И. Сластенина.

[735] {633} Год определяется по прерыванию Вл. И. Немировича-Данченко в Голливуде.

[736] Копию письма Луначарскому, сохранившуюся в архиве Южина, мы печатаем в нашем издании (см. письмо 429).

[737] Возвратившись в СССР, Немирович-Данченко говорил о Чаплине: «Чаплин… стоит совершенно одиноко. Он все-таки единственный гений от экрана, у него все — воображение, все его представления идут от экрана, в то же время он глубокий человек с неиспорченной мечтою» (из доклада «15 месяцев около американского кино». Архив Н-Д, № 7313).

[738] Немирович-Данченко надеялся, что будут приняты его сценарии по драме Ф. Сологуба «Узор из роз» и по его же рассказу «Тени».

[739] Печатается по машинописной копии, не оконченной. Архив Н-Д, № 9865.

Датируется по связи с письмом к Южину от 26 февраля 1927 г.

[740] См. примеч. 4 к письму 417 [В электроной версии — 685] и примеч. 2 к письму 420 [В электроной версии — 697].

[741] «(улыбайтесь!)» (англ.). На полях перевод — рукой Вл. И. Немировича Данченко. — Ред.

[742] Архив Н-Д, № 376.

Год определяется по связи с письмами О. С. Бокшанской к Немировичу-Данченко.

[743] Драматического театра (англ.). — Ред.

[744] Речь идет об исполнении роли журналиста Бондезена в спектакле «У врат царства».

[745] В «Елизавете Петровне» Д. Смолина В. Я. Станицын играл Разумовского.

[746] Публикуется впервые. ЦГАЛИ, ф. 355, оп. 2, ед. хр. 335.

Датируется по содержанию.

[747] Пасынку (франц.). — Ред.

[748] Полностью публикуется впервые. Архив Н-Д, № 985. Машинопись, без подписи.

[749] Помимо замыслов, о которых говорилось в примечаниях к предыдущим письмам, Немировичем-Данченко в Голливуде были задуманы и отчасти разработаны сценарии о Пугачеве (по «Капитанской дочке» {634} Пушкина и пьесе Тренева «Пугачевщина»), «Сарданапал» по Байрону, «Снегурочка» по Островскому (для Мэри Пикфорд). Кинофирме были сданы сценарии по собственной пьесе «Цена жизни» («Деньги») и «Иллюзии мира» по роману Якоба Вассермана «Христиан Ваншаффе», но ни тот, ни другой не были реализованы на экране.

[750] С. Л. Бертенсон записал в своем дневнике 2 июля 1927 г.: «Вечером мы сидели с Владимиром Ивановичем на террасе, и он сказал мне, что пришел к окончательному заключению, что независимо от всяких удач здесь и неудач само дело кино его не увлекает и ему чуждо» (Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко, с. 407).

[751] А. И. Сумбатов (Южин).

[752] Архив Н-Д, № 5688/19.

Датируется по содержанию телеграммы.

[753] Десятилетие Великой Октябрьской социалистической революции.