Как иллюстрируется книга
Шрифт:
Таким образом, мы несколько забежали вперед, но это и
естественно, так как наличие определенных этапов в работе художника не
предполагает какого-либо обязательного, строгого их порядка, который
очень индивидуален, и, излагая процесс создания иллюстрации в
какой-либо последовательности, невозможно избежать некоторого
упрощения.
Много времени уделяет художник изучению эпохи и обстановки,
в которой происходит действие литературного произведения. Через
его
зарисовки мебели, бытовых предметов, выезжает, если это возможно,
туда, где происходили события, о которых рассказывается в романе.
Например, Д. Шмаринов, иллюстрируя «Войну и мир» (илл. 25),
побывал на месте описанных Толстым сражений, сделал большое
количество зарисовок в Ясной Поляне. Естественно, что работа над
иллюстрациями к таким крупным произведениям, как историческая
эпопея Л. Тостого, протекает медленно. Со времени, когда Д. Шмаринов
задумал свою серию, До момента ее окончания прошло около десяти
лет. Художник проделал огромный труд по изучению материалов,
связанных с жизнью Толстого в годы написания им романа, — писем
и дневников писателя, воспоминаний современников. Он не только
вчитывался в текст романа, но внимательно сравнивал его с
вариантами и черновыми набросками, знакомился с многочисленными
критическими работами, посвященными «Войне и миру». Труд,
проделанный художником, равноценен серьезному научному исследованию,
но это исследование для художника — не цель, а лишь подготови-
48
тельная работа, в процессе которой складывается художественный
образ будущих иллюстраций.
Изучение документального й исторического материалов
определяется впечатлением, которое произвела книга. Интересны
воспоминания Д. Шмаринова по этому поводу.
«Я обязательно выезжаю на места действия, которые описывает
автор. Должен сказать, что ощущение преемственности событий может
довести почти до галлюцинаций. «Преступление и наказание»
Достоевского я иллюстрировал в 1935—1936 годах, мне было лет 27—28,
и я не был еще опытным художником. Достоевский, который сам
жил в этих местах, очень конкретен в своих пейзажных описаниях.
Если он описывает дом Раскольникова, дом старухи, то можно
найти по этим описаниям. Я поехал в Ленинград, сделал более ста
рисунков. Приходил я на старую лестницу, останавливался перед
дверью, где когда-то жила процентщица. Вдруг из двери кто-то
49
высовывается и смотрит, что тут делает посторонний молодой человек,
и
состоянию персонажа Достоевского, который звонил у двери» г.
Работа над композицией всей серии иллюстраций — следующий
этап. Художник намечает, какие основные события повествования
будут отражены в рисунках, какой момент данного события наиболее
остро характеризует действующих лещ, стремится к тому, чтобы
каждый персонаж предстал в наиболее характерном своем
проявлении, чтобы от листа к листу не терялась ведущая линия писательского
рассказа, намечает «ударные» листы, соответствующие кульминациям
повествования. Разработав для себя такой «режиссерский» план,
художник приступает к композиционному решению отдельных
листов. Эта уже чисто художническая работа проходит (как и работа над
созданием портрета) у разных художников по-разному. Один
представляет себе основные элементы композиции листа сразу, затем
только уточняет, отшлифовывает ее детали на бумаге, другой
набрасывает несколько вариантов композиции, выбирая из них лучший.
На бумаге или в сознании художника фиксируются его поиски,
работа по отбору главного, существенного ведется не меньшая, чем и при
создании портрета.
Работа над композицией — первая фаза зрительного воплощения
образа. Композиция не только передает содержание через
определенный сюжет, но и воздействует на читателя через зрительные
ощущения, возникающие от расстановки фигур, ритма их движения,
светового и цветового решения листа, характера силуэта.
Композиция иллюстрации, то есть организация листа, зависит
от множества различных моментов. Прежде всего от облика всей
книги. Если художник решил сделать несколько полосных (то есть во
всю страницу) иллюстраций, то каждая из дих решается, как
замкнутое в себе целое. При этом художник не должен забывать о связи между
рисунком и текстовыми страницами. Иллюстрация должна быть
исполнена графически легко, не производить впечатления инородной
репродукции с станкового произведения на литературную тему.
Добиться органической связи полосных иллюстраций с
текстом—задача нелегкая. Установить эту связь значительно облегчают рисунки,
1 «Советские художники. Из творческого опыта». Вып. II, стр. 143.
50
предваряющие главы — заставки и оканчивающие их —
концовки. Еще более тесно связаны с организмом книги рисунки в тексте,