Как научить лошадь летать? Тайная история творчества, изобретений и открытий
Шрифт:
Тем не менее этот творческий прорыв стал итогом совершенно заурядных действий. Эдмон получил знания в области ботаники из-за личного интереса и ежедневных бесед с Ферреолем. В свою очередь, хозяин следил за новостями в области растениеводства, а также был знаком с трудами Чарльза Дарвина и Конрада Шпренгеля. Парнишка использовал свои познания и решил проблему орхидей с помощью бамбуковой палочки и своих маленьких пальцев. Стоит заглянуть за кулисы творческого процесса, и мы увидим
Это не значит, что творчество – легкое занятие. Волшебство происходит мгновенно, а гениальность – врожденный дар. Если их исключить, остается лишь работа.
В основе любого творчества лежит работа. Приходится рано вставать и поздно возвращаться домой, отказываться от встреч и выходных, писать и переписывать, проверять и править, повторять этот процесс снова и снова, бороться с сомнениями над чистым листом, начинать что-то, не зная, как это сделать, и продолжать работать вопреки усталости. В этом нет ничего развлекательного, романтического или даже интересного. Если мы хотим творить, то должны, как сказал американский писатель Пол Гэллико, «вскрыть себе вены и пролить немного крови на страницы» [46] , [47] .
46
Полностью цитата звучит так: «Только вскрыв себе вены и пролив немного крови на страницы, вы сможете установить контакт со своим читателем». Прим. пер.
47
Различные варианты этого комментария приписывались разным писателям. Согласно Гарсону О’Тулу, оригинал звучит следующим образом: «Только вскрыв вены, окропив бумагу кровью, вы сможете наладить контакт с читателем». Взято из книги Confessions of a writer («Исповедь писателя») Пола Гэллико, 1946 (URL:.
Не существует никаких секретов. Когда мы спрашиваем писателей об их работе, ученых об их методах или изобретателей о том, откуда они берут свои идеи, мы надеемся услышать, что существует некая альтернатива работе – уловка, рецепт или магический ритуал. Но их на самом деле нет. В реальности же есть только труд. Так просто и вместе с тем так сложно.
Развеяв миф, мы оказываемся перед выбором. Если нам дано творить без гениальности и озарения, единственным препятствием на пути к творчеству оказываемся мы сами. Существует множество способов отказаться от созидания. Во-первых, как мы уже упомянули, это совсем не просто. Творить трудно. Это работа.
Во-вторых, на творчество нет времени. Однако время для всех
48
Дж. К. Роулинг, см. http://bit.ly/rowlingbio.
49
«За четыре года до этого я был ответственным по простыням в промышленной химчистке, за что мне платили 1,6 доллара в час, пока у себя в трейлере я писал “Кэрри”». Кинг С., 2011. См. в списке использованной литературы: Lawson C., 1979.
50
См. в списке использованной литературы: Paine T., 1794.
51
Патентный эксперт был Альбертом Эйнштейном.
Третья причина самая серьезная и потенциально может перекрыть кислород нашим мечтам. У нее множество формулировок, но все они сводятся к простому «не могу». Вот он – горький плод, выросший из мифа о том, что лишь избранным дано творить. Никто не думает о себе как об избранном, особенно стоя посреди ночи в ванной и глядя в зеркало. «Я не могу, – говорим мы себе. – Я не могу, потому что во мне нет ничего особенного».
На самом деле мы особенные, но сейчас это не главное. Куда важнее, что особенным быть необязательно. Миф о творческих способностях – ошибка, появившаяся вследствие необходимости найти обоснование потрясающим результатам в выдающихся поступках или личностях и породившая заблуждение, что творение не труд обычных людей и не плод обыденных деяний. Исключительность не служит необходимым условием.
Конец ознакомительного фрагмента.