Калгари 88. Том 6
Шрифт:
Малинина в этот раз не стала своевольничать и рисковать — ей надо было отработать очень эффектно и очень надёжно. Поэтому, сделав несколько пируэтов с моухоками, поехала к правому короткому борту, развернулась у него задними перебежками, активно работая руками-крыльями, и стала разгоняться на стартовый каскад, к левому короткому борту, и тоже не по прямой линии, а по траектории, напоминающей букву S. Разгонялась она не просто так, а исполняя по ходу движения крюки, выкрюки, чоктау. Активно работала корпусом и руками. И всё это на приличных крутых рёбрах.
Когда Малинина подошла к месту, где нужно прыгнуть каскад, темп музыки сменился на более тревожный, так как
Из каскада Малинина выехала в ласточку, а потом в полубильман, взявшись левой рукой за лезвие конька левой ноги, согнутой в колене и поднятой вверх. Из полубильмана она выехала, исполнив несколько пируэтов, после которых, порядочно раскрутившись, сделала прыжок во вращение, в стандартную позицию либелу, которую после четырёх оборотов сменила на кольцо и бильман.
После вращения Таня исполнила дорожку шагов. В этот раз она исполнила её более качественно, так, как она всегда умела. Моухоки, чоктау, глубокие дуги, твиззлы, крюки и выкрюки непрерывно чередовались без пустых участков, пока она не прошла от левого короткого борта до правого, покрыв всю площадь катка. Движения рук в этом отрезке программы стали более ломаными, рваными и даже трагичными. Так как Малинина по либретто программы одновременно изображала и белого, и чёрного лебедя, то сейчас она танцевала белую Одетту, которая убежала от Зигфрида, когда он выбрал Одиллию. Соответственно, выражение лица Тани было очень трагическим — бровки домиком, как говорят тренеры. В середине дорожки она остановилась в статичную позу в арабеске, словно протянула руки к небесам, прося у них помощи. Это была промежуточная кульминация и середина программы. И поза была очень театральная, выверенная, так же как и положение рук, ног и выражение лица. Зал зааплодировал в этот момент — очень проникся мастерством юной фигуристки.
После дорожки шагов музыка стала ещё более быстрой и трагичной, знаменуя, что с Зигфрида спали злые чары, и он пошёл ва-банк, прыгнув на коня и поскакав за любимой. А Малинина поскакала к завершению программы. Элементы шли один за другим — двойной сальхов, двойной лутц, комбинированное вращение и заклон в финале программы. Между ними чисто исполненные переходы и сложные шаги.
Арина смотрела на прокат Малининой и понимала, что за короткий срок с фигуристкой была проделана колоссальная работа. Они с тренером добили каскад 3–3, и он получился прекрасным. Они перекроили программу, упростив её, сдвинув каскад в первую часть. Но так как каскад прыгался в самом начале, пока ещё фигуристка не была уставшая, она легко сделала его. И несмотря на упрощение, за счёт более трудного каскада сложность программы значительно выросла. Но были и ещё плюсы. Из-за переноса каскада разгрузилась часть элементов во второй части программы, и она получилась более богатой на связки. Также дорожка шагов именно из-за этого была исполнена на очень хорошем уровне. Да… Надо признать — Малинина выкатала программу полностью, и скорее всего, сохранит своё место выше Соколовской.
Прокат получился сильным и прервался на очень сильной ноте, когда музыка закончилась яркой и громкой кульминацией. Малинина замерла в красивой финальной позе — скрестив ноги одна за другую, раскинув руки
Естественно, финальная поза была картинной и точно выверенной, рассчитанной на сильный эффект, призванный вызвать у зрителя сильные эмоции. И они последовали! И самая первая, кто начал хлопать в ладоши, была Арина! Потому что нечего скрывать свои чувства, если даже выступила своя соперница! А прокат ей очень понравился. Быстрый, техничный и, в первую очередь, балетно-театральный! Этот прокат был для ценителей высокого театрального и балетного искусства, которым была и Арина (такая версия существовала для всех поклонников в нашем времени).
Таня, выждав момент, выпрямилась и поприветствовала аплодирующие трибуны. А когда её милая белоснежная улыбка озарила этот ледяной зал, то зрители начали вставать…
Глава 25
Арина начинает… И выигрывает?
Когда Малинина заканчивала прокат, Левковцев с Соколовской встали со скамейки в кисс-энд-крае и подошли к калитке, где по правую сторону стояла Арина.
— Поздравляю! — коротко сказала Арина и приобняла Соколовскую, благодаря её за удачный прокат.
— Спасибо. И тебе удачи, — коротко сказала Марина, приобняв одногруппницу, и сразу же отошла, понимая, что сейчас не до пространных рассуждений. В раздевалку она, естественно, не собиралась — хотелось посмотреть, какое место займёт Малинина. То, что её высоко оценят судьи, было очевидным. Да и на прокат одногруппницы хотелось посмотреть, чтобы окончательно отбросить все сомнения по местам.
— Как настроение? — спросил Левковцев, слегка потрогав Арину за плечо, как будто проверяя, живая она или нет.
— Нормальное, — коротко ответила Арина и посмотрела на ледовую арену. Новичка вид аплодирующих, вставших с мест зрителей мог сильно выбить из колеи. Потому что, глядя на них, всегда казалось, что ты уже проиграл, не успев даже начать соревноваться. Тебе казалось, что такие гигантские баллы, которые получил твой соперник, ничем не перебить, а чтоб вызвать такую же реакцию у зрителей, нужно приложить немереные усилия и в буквальном смысле слова выпрыгнуть из штанов. Что это невозможно! И для того, чтобы не дать таким чувствам захватить себя, требовался хороший опыт. Требовалась вера в себя.
Зрители аплодировали стоя и даже не собирались садиться на свои места — так впечатлил их прокат Малининой. Таня раскланивалась, благодаря зрителей, прижимая руку к сердцу. Но её не хотели отпускать со льда, раз за разом требуя на бис. Но всё-таки Малинина на прощание помахала рукой, сделала дугу по арене и поехала к бортику, где её ждал Ксенофонтов. Когда фигуристка ступила за пределы льда, Арина сняла чехлы, олимпийку, отдала Левковцеву и в свою очередь ступила на лёд. Началась предстартовая разминка, и провести её Арина решила так, чтобы перетащить на себя внимание с Малининой. Это очень важный момент в фигурном катании — уметь захватывать внимание. Потому что это первый шаг к победе.
Пока Ксенофонтов встречал Малинину и говорил ей слова благодарности, Арина перебежками набрала скорость, у правого короткого борта развернулась, потом исполнила несколько пируэтов с рукой вверх, а следом наискосок проехала арену в позиции «ин-бауэр», который перерос в кораблик, а кораблик — в гидроблейд. Вот тут-то она привлекла внимание абсолютно точно! Потому что эти позиции были не рафинированно-балетными, а именно такими, чтобы показать красоту тела и движений фигуристки. И они сработали на все сто!