Каменная графика на пустынном плато как реалии былого величия

Мировая известность «картинной галереи» в перуанской пустыне Наска привлекает туристов со всех континентов, дабы увидеть своими глазами величайшую и нераскрытую тайну века, некий труднопознаваемый феномен — изображения, начертанные на бесплодном грунте пустынного плато. Их принято называть геоглифами, что в переводе с английского означает начертание искусственных рельефных фигур на поверхности земли. Природа непознанного всегда привлекала человека, а желание увидеть своими глазами нечто непонятное, потрясающее воображение, не раз вынуждало его отправляться в дальнее путешествие за тайной. Такой тайной не только для простого путешественника, но и для научного мира по праву считается испещрённое во всех направлениях сотнями линий каменистое плато Наска и ряд других территорий, где техника исполнения разнообразных фигур и линий совпадает с известным объектом.

Сама пустыня, она же пампа Сан– Хосе, занимает (по последним данным) поверхность плато между руслами рек Наска (с юга и запада) и реки Инхенио (с севера), эти реки являются притоками Рио– Гранде– де– Наска. Она часто пересыхает, а конец её пути можно обнаружить,

если оказаться у пристани Пуэро– Кабельяс, где Рио– Гранде впадает в Тихий океан. С востока пустыня ограничена величественными отрогами Анд и унылыми холмами тёмного, утрамбованного песка. Упомянутое название — Сан– Хосе — пампа получила после печально известного завоевания Перу испанскими конкистадорами, а более раннее её название было Хумана, что в переводе с языка кечуа звучит как «место, где зарождается жизнь». Есть у пустыни и другое имя — Колорадо, что означает — Красная пустыня. Это название она получила благодаря красноватым обломкам риолита, снизу эти обломки также окрашены в красный цвет. Риолит и вулканическая галька покрывают всю пустыню.

Любознательный путешественник наверняка успел прочитать немало публикаций о лабиринте запутанных геометрических плоскостей и фантастических фигурах, начертанных на каменистом грунте пустыни. Разумеется ему должно быть хорошо известно, что в долинах названных рек в давние времена процветали древние культуры ика и наска. Названия подобных образований часто условны и зависят от топографии местности, в данном, конкретном, случае древние сообщества созвучны названиям рек, в долинах которых археологами были найдены остатки некогда процветающей цивилизации. В настоящее время у подножия гор пустыню рассекает четырёхрядная автострада, «Дорога мечты» — Панамериканское шоссе, она тянется через весь Американский континент по оси север—юг от Аляски до Чили. Её протяжённость 33,6 тыс. км. Рядом с пустыней в долине реки Наска расположен небольшой городок с одноименным названием. Следует помнить, что пустыня на плато принадлежит к самым засушливым областям планеты. И ещё — тёплый слой стоячего воздуха, образующегося над почвой, надёжно защищает геоглифы от разрушительного действия ветров. Площадь пампы Сан-Хосе Хумана примерно 400 кв. км, т. е. приблизительно 12 км в ширину (с севера на юг) и около 32 км в длину (с запада на восток). От побережья океана она удалена на 50 км и расположена эта загадочная пустыня на высоте 800 метров над уровнем моря.

Как известно, на плато помимо большого количества линий и полос изображены геоглифы — рисунки, сложные геометрические фигуры различной конфигурации: зигзагообразные кривые, и, так называемые, «канцелярские скрепки», трапеции, треугольники, прямоугольники. Очень часто линии и полосы соседствуют с изображением животных и растений. В настоящее время известно на самом плато и его окрестностях порядка 13 тысяч линий, 788 оконтуренных площадок и примерно 100 спиралей. Все эти разнообразные по форме геоглифы разбросаны не только по поверхности плато, но и встречаются на спусках в долины, во множестве можно встретить площадки на отрогах гор вблизи плато Наска и вдоль долин соседних рек. Но несмотря на обилие геометрических фигур: линий, полос, зигзагов и т. п. именно благодаря смысловым изображениям пустыня Наска приобрела мировое значение. Итак, в пустыне Сан– Хосе, или, так называемой, пампе Колорадо, в настоящее время известно 32 рисунка– геоглифа, которые в подавляющем большинстве изображают представителей латиноамериканской фауны, среди них 18 изображений пернатого царства. Последних называют по аналогии с узнаваемыми особями: колибри, кондор, пеликан, павлин, петух, попугай и т. п. Встречаются начертания рыб, что-то напоминающее развесистое дерево, есть и изображение цветка, обезьяны и совсем уж фантазийное изображение протянутых рук. Гуманоидная фигура на плато Наска расположена на склоне небольшой горы, выступающей на фоне ровной поверхности как продолжение горной гряды.

Надо сказать, что подпочва здесь представляет собой светло– жёлтую смесь песка, глины и кальцита. Она сформировалась благодаря водам с горных вершин Анд, задолго до глобального изменения климата. Красноватые обломки риолита и вулканической гальки покрывают сейчас поверхность пустыни. Мария Райхе в своей книге сообщает очень важные сведения о том, что благодаря своему тёмному цвету камни на поверхности поглощают много тепла, образуя подушку из влажного воздуха, которая предохраняет грунт от сильных ветров, некоторое количество гипса, который увлажняется ежедневно утренней росой, также способствует закреплению грунта у основания лежащих на поверхности камней. Именно эти природные факторы и поныне надёжно сохраняют геоглифы, возраст которых сотни и сотни лет, в первозданном виде! Пустыню Наска нельзя назвать ровной как стол, она далеко не единожды изломана оврагами, на её поверхности встречаются холмы из плотно утрамбованного как цемент песка, скалистые отроги гор каменными щупальцами пытаются проникнуть в тело пустыни. Но метаморфозы в нашей жизни явление настолько привычное, что воспринимаются нами как игра природы, и мгновенный ряд впечатлений от увиденного чуть раньше, накладывает неизгладимый отпечаток в нашем сознании при неожиданной смене, скажем, ландшафтной панорамы. Вид сверху на привычно унылое насканское панно как по волшебству меняет картину в целом: гигантские фигуры, не заметные с земли в паутине казалось бы бесконечных линий и более широких как дороги полос, являют миру людей — нашему миру — как в театре — предлагаемые обстоятельства былых времён и нашему зрителю необходимо принять судьбоносное решение: бросить вызов Фортуне и вооружившись логикой аргументов и очевидных фактов, ещё раз сделать попытку приоткрыть пошире врата в иную цивилизацию. Все изображения, увиденные сверху, оказываются более светлыми, чем тёмно-бурый грунт пампы. Обзор с самолёта или иного летательного аппарата позволяет увидеть очертания смысловых фигур целиком. Они часто расположены вблизи больших прямоугольных площадок и связаны с ними широкими полосами. Данный факт, уже сам по себе, можно воспринимать как ключевую позицию, которая требует пристального внимания учёных. Тесная взаимосвязь данных объектов не может быть случайной, тому должно быть объяснение. Первым исследователем, пытавшимся проникнуть в существо этих непростых явлений, был американский учёный Пол Косок, который занялся их систематизацией ещё в 1939–

ом году.

Дальнейшие исследователи загадок пампы Колорадо, такие как Мария Райхе, Лоренс Даусон, Ганс Винкель, Золтан Зельке и др; выдвигали свои версии происхождения феноменальных геоглифов. Одно из самых масштабных исследований рисунков принадлежит перуанскому пилоту Эдуардо Эррано. Он сделал большое число фотографий, налетав над плато Наска порядка 1500 часов, что в итоге дало возможность расширить площадь «картинной галереи» до 911 км кв. И ещё он открыл 130 доныне неизвестных изображений.

Большинство исследователей насканских геоглифов относят их к некогда существовавшей культуре наска, но аналогичные по технике исполнения фигуры встречаются и в средней зоне Анд вдоль всего Тихоокеанского побережья на протяжении не менее 1500 км! Но и это ещё не все головоломки: подобные наземные фигуры можно увидеть не только в Перу, они существуют в различных зонах всей Южной Америки, Мексики и не только там.

Серьёзное изучение древнеперуанских геоглифов позволило учёным закрепить идею о невозможности исполнения начертаний на плато Наска ручным способом, так как подобный метод технически невыполним по целому ряду причин. Ещё Э. фон Дэникен указывал в своей книге «Воспоминание о будущем» о подобном распространённом заблуждении, напрочь разбивая эту идею, вооружившись целой системой доказательств в пользу непопулярной на тот период аргументацией о возникновении геоглифов благодаря энергетическому лучу неизвестной нам природы. Абсурдность рукотворного исполнения на мой взгляд блестящё доказала доктор наук, радиофизик А. Белоконь. Она в своей книге «Наска.

Следы иного разума» применяя метод математической логики, шаг за шагом доказывает, что возникновение всех начертаний на плато произошло благодаря чётко выверенной работе энергетического потока, направленного с какого-то движущегося в воздухе объекта.

Более того, А.Белоконь сравнивает природу данного лучеиспускания с современными манипуляциями НЛО, в существование которых исследовательница не позволяет себе сомневаться.

Профессиональный подход к столь непростой теме позволил А. Белоконь доказать, что при ручном способе создания геоглифов никак невозможно оставить нетронутой, незатоптанной, остальную поверхность, далее, сделанная ею оценка общих затрат труда (на основе замеров экспедиции Дж. Хокинса) показала, что для создания комплекса наземных фигур пустыни Наска вручную потребовалось бы 100 000 человеко– лет! Являясь сторонницей идеи возникновения насканского феномена благодаря направленному энергетическому потоку неизвестной природы А. Белоконь в своей книге подробно объясняет и аргументированно доказывает, что смысловые фигуры, идеально прямолинейные полосы, лучеобразные треугольники характеризуются совершенными геометрическими формами. Разбросанная вдоль линий галька есть результат механического воздействия энергетического потока. Не исключено, как сообщают нам исследователи данного явления, что природа этого энергопотока в состоянии была изменить химический состав поверхностного слоя камней, а мягкий, подстилающий песчаный слой уплотнить. Подобное мнение не раз было отражено в книгах Э. фон Дэникена, а настойчивый призыв А. Белоконь всерьёз заняться изучением данной проблемы возможно вскоре найдёт своих первопроходцев. Ещё незабвенная М. Райхе, сорок долгих лет пытавшаяся постичь колейдоскоп тайн пустынного плато, профессионально заявляла о необычайной гармонии контурных линий и объясняла это явление тем, что эти фигуры выполнены по строгой математической логике. Исследования А. Белоконь продолжили эту идею, по её мнению рисунки на плато в разной степени асимметричны, что скорее всего напоминает искажения, которые получаются при проецировании под углом к поверхности. Стремясь наглядно доказать невозможность начертания изображений с заранее приготовленных эскизов путём их последовательного увеличения на плоскости, она с помощью компьютера попыталась выровнять асимметрию начертанного паука, но как выяснилось в результате эксперимента, искажения имеют трёхмерный характер, а это означает, что контур этого изображения проецирован с высоты. К такому же выводу пришёл и кандидат геолого– минералогических наук Ростислав Фурдуй, член Международного общества древней астронавтики. Он попытался выровнять фигуру кондора до нормального симметричного вида, но достигнуть полной симметрии с помощью простого преобразования изображения поворотом его вокруг определённой оси не удалось. Фурдуй после этого исследования пришёл к однозначному решению, что «подобное искажение формы рисунка могло произойти в том случае, если он проецировался на поверхность пампы под углом 14 градусов к горизонту с высоты 355 метров над землёй».

В пользу теории «рисующего луча» служат многочисленные линии, полосы, трапеции и т. п. геоглифы, которые часто имеют протяжённость по сложному рельефу, иногда по вершинам гор, причём прямолинейно, как по линейке. Контуры фигур, расположенных на склонах гор при фотографировании с воздуха имеют правильную конфигурацию, когда как на земле они искажены, Белоконь полагает, что такие искажения — это свидетельство «прострела» энергетическим потоком. Проводя анализ отпечатков гипотетической энергии на грунте пустыни в Андах исследовательница свидетельствует об их сходстве с последствиями воздействия так называемого «аномального», или «твёрдого» света НЛО. Как известно, гигантские смысловые изображения сосредоточены вдоль края над долиной реки Инхенио, а большинство центров на поверхности пустыни Наска соединены между собой линиями, из центра выходит отрезок линии, который точно указывает на месторасположения другого центра, и таких центров обнаружено на сегодняшний день — 12.

Завершая краткий обзор ландшафта плато Наска следует отметить, что наземные рисунки — не единственные широкомасштабные археологические чудеса оставленные нам древними обитателями: пустыню опоясывают акведуки — обширная система каналов, глубиной 9 метров и длиной до полумили, тщательно облицованных булыжником. Первоначальное назначение акведуков до настоящего времени не выяснено, как и причина возникновения «картинной галереи» в паутине разнообразных дорог, полос и геометрических построений. Многие исследователи пытались найти объяснение этим творениям древних, недостатка в гипотезах не было. Большинство из них не отличались оригинальностью и их идеи сводились как правило к проблеме тотемизма, а изображения животных они рассматривали не иначе как рисунок– тотем. Но тотему следовало поклоняться, порой совершать весьма сложные и многолюдные обряды, но следов человеческого присутствия возле рисунков и внутри оных не обнаружено. Более того, как уже упоминалось, «картинная галерея» во всём великолепии проявляется как по волшебству только с высоты, а на поверхности земли её очертания заметить трудно.