Карта страны фантазий
Шрифт:
И для сравнения обычный черт — традиционный хитровато-насмешливый Мефистофель. «Вечерние посетители». Реж. Марсель Карпе. Франция. 1942.
Киногеничны антропоморфные образы, взятые из народных суеверий. На снимке голливудская русалка с модной прической из фильма «Мистер Пибоди и русалка». США. 1948.
Человекообразны и вампиры. И кровожадные фильмы о них не требуют
«Призрак улицы Морг». Реж. Рой дель Руте. США. 1954. Одна из экранизаций новеллы Эдгара По. В данном случае призрак мнимый, он оказался орангутангом.
А это уже сверхъестественный призрак, но не вредный, а приятный. «Дух забавляется». Реж. Давид Лин. Англия. 1944.
«Дом воска». Реж. Андре де Тотс. США. 1953. Распространенные на Западе музеи восковых фигур, где посетителям показывают великих людей и великих преступников, оказались удобными поставщиками оживших мертвецов для фильмов ужасов.
«Рука мумии». Реж. Кристи Кэбен. США. 1940. Мумия тоже оживший мертвец, но самого древнего происхождения. И что ей делать на этом свете? Конечно, душить честных американцев, что же еще?
«Лондонский оборотень». Реж. Стюарт Уокер. США. 1935. Таким становится по ночам благовоспитанный ботаник, укушенный оборотнем в Гималаях. Он загрызает одиноких женщин, хочет загрызть свою невесту. И хорошо, что выстрел положительного полицейского обрывает эти кровожадные преступления.
Еще один оборотень. «Человек-волк». Реж. Г. Вагнер. США.
Тоже оборотень, но почти научно-фантастический, воплощение двойственности человеческой натуры. Только что благородный красавец Джекил говорил о возвышенных чувствах невесте. Мгновение. Непроизвольное нежелательное превращение. И на его месте — уродливый развратник Хайд. «Доктор Джекил и мистер Хайд». Реж. Рубен Мамулян. США. 1932.
Доктор Моро, герой романа Уэллса (его играет Чарлз Лаутон) и люде-звери, созданные им. Справа тоже «людо-зверь» — женщина-пантера, хищная и страстная. «Остров потерянных душ». Реж. Эрл Кентон. США. 1932.
Уменьшенные жертвы «безумного» доктора Циклопса. Стоя на письменном столе, вилкой защищают они свою жизнь. А не стоит ли подобных и еще более маленьких путешественников отправлять в мир малых величин для знакомства с насекомыми, микробами? «Доктор Циклопс». Реж. Эрнест Шудсэк. США. 1940.
Режиссер тот же, но теперь горой не карлики, а великан. Король Конг гигантская горилла, погубленная любовью. Сейчас Конг, выставленный напоказ в концертном зале, увидит девушку, предмет своей любви (она стоит на переднем плане), сорвется с цепи, обрушит потолок и начнет крушить дома, вагоны, давить и калечить людей. «Король Конг». Реж. Эрнест Шудсэк и Мэрией Купер. США. 1933.
«Тварь
«Человек-амфибия» не может долго находиться на суше, дышать обыкновенным воздухом. Ощущаете вы, что перед вами существо фантастическое? Или только экстравагантное? «Человек-амфибия». Реж. Геннадий Казанский и Владимир Чеботарев. СССР. 1962.
Фантастическую машину изобразить легче, чем фантастическое существо. Робот — герой многих фильмов, земных и космических. В данном случае он на Венере. «Планета бурь». Реж. Павел Клушанцев. СССР. 1962.
Другой робот, заокеанский родич предыдущего. Ведет машину с очень обыкновенными американскими солдатами по запрещенной планете. Планета запрещенная, потому что там материализуются тайные преступные помыслы подсознания, почему-то в форме почти невидимых зверей, стреляющих молниями. «Запрещенная планета». Реж. Фред Сирс. США. 1956.
По сюжету это сверхфантастика — мечта фантастического человека-амфибии о будущих прогулках с любимой. А зритель не потрясен. Ему такие прогулки доступны хоть сегодня. Стоит только приобрести акваланг и ласты в спортивном магазине. «Человек-амфибия». Реж. Г. Казанский и В. Чеботарев. СССР. 1962.
Как же изобразить устаревшую фантазию классика? Может быть, со снисходительной иронией? Не так ли представляли себе будущий автомобиль современники Жюля Верна? Ведь и в самом деле первые автоповозки напоминали кареты. «Тайна острова Бэк-Кап». Реж. Карел Земан. Чехословакия. 1958.
И воздушный транспорт представлялся некиим гибридом из аэростата и велосипеда. «Тайна острова Бэк-Кап».
Подводная лодка с комичными лопастями-веслами и вертлявым хвостиком-рулем. Нарочитость образа подчеркнута гравюрной манерой изображения. «Тайна острова Бэк-Кап».
А если фантастическое хочешь изобразить всерьез? Это олицетворение атомной опасности — чудовищный ящер-годзилла. Он удаляется в море из сожженного и разрушенного им города. «Годзилла». Реж. Иширо Хонда. Япония. 1955.
Такого марсианина сконструировали постановщики фильма «Борьба миров». Реж. Байрон Хаскин. США. 1953. Как по-вашему: страшен этот безголовый манекен или только беспомощен и нелеп? Кстати, в окончательном варианте этого кадра нет. Было отдано предпочтение тактичному умалчиванию.
Но умалчиванием не отделаешься, когда действие переносится в космос. Вот почти непременный для космического фильма кадр с невесомостью. В данном случае — кинотрюк. Но одновременно появились и документальные фильмы о невесомости, снятые подлинными космонавтами. «Планета бурь». Реж Павел Клушанцев. СССР. 1962.