Князь Тавриды
Шрифт:
«Ты с плеском внидешь в храм Софии!»
Екатерина была совершенно уверена в дальнейших успехах Потемкина.
— Он будет в нынешнем году в Царьграде! — сказала она Храповицкому после получения известия о падении Очакова.
Несметные толпы ликующего народа сопровождали торжественный поезд победителя до самого Петербурга.
Григорий Александрович остановился в Эрмитаже.
Скажем несколько слов об этом выдающемся из памятников Екатерининского времени.
Мысль создать Эрмитаж явилась у
В 1766 году, проходя через кладовую Зимнего дворца, в комнате верхнего этажа императрица нечаянно обратила внимание на большую картину, изображающую «Снятие со креста».
Картина эта, после кончины императрицы Елизаветы, была перенесена сюда из ее комнаты.
Екатерина долго любовалась ею, и здесь у нее родилась мысль завести у себя картинную галерею.
Вскоре она повелела собрать все лучшие картины, находившиеся в других дворцах, а также приказала своим министрам и агентам при иностранных дворах скупать за границей хорошие картины и присылать к ней.
Таким образом были приобретены в течение нескольких лет известные богатые картинные коллекции: принца Конде, графов Брюля и Бодуэна, берлинского купца Гоцковского, лорда Гаугтона и еще много других.
Кроме покупок императрица заказала лучшим художникам снять копию с ложи Рафаэля.
К собранию картин императрица присоединила коллекцию античных мраморов, приобретенных в Риме, купила также все мраморные статуи у известного в то время мецената Шувалова; затем государыня приобрела у принца Орлеанского богатейшую коллекцию разных камней, античных гемм и стала покупать отрываемые в раскопках древности: монеты, кубки, оружие и пр.
Положив основание художественной части Эрмитажа, государыня избрала его местом отдохновения в часы, свободные от государственных занятий.
Здесь она делила свой досуг в беседе с Дидро, Гриммом, Сепором, принцем де Линем, Потемкиным, Шуваловым, Строгановым и многими другими остроумнейшими людьми своего времени.
Эрмитажем собственно называлась уединенная комната, где теперь хранятся эскизы и рисунки Рафаэля и других великих художников.
Она-то и дала имя всему зданию.
Из этой комнаты был выход в так называемую «Алмазную комнату», в которой, по приказанию императрицы, были собраны разные редкости из финифти и филиграна, агата, яшмы и других драгоценных камней.
Тут поместили все домашние уборы русских царей и бывшие у них в употреблении вещи: часы, табакерки, кувшины, зеркала, бокалы, ножи, вилки, цепочки, солонки, чайные приборы, перья, букеты.
Здесь хранились, между прочим, филиграновые туалеты царевны Софьи Алексеевны и царицы Евдокии Лукьяновны; хрустальный кубок императрицы Анны Иоанновны; серебряная пудреница Елизаветы Петровны, золотая финифтяная чарочка царя Михаила Федоровича; часы, служившие шагомером царю Алексею Михайловичу, модель скромного домика, в котором обитал Петр Великий в Саардаме; кукла, одетая по-голландски — копия с хозяйки этого домика; изображения
Впоследствии эти достопримечательности были расставлены по галереям Эрмитажа.
Первою из этих галерей считалась та, которая примыкала к южной части висячего сада.
Все три галереи были со сводами и имели около трех сажен ширины и четыре вышины.
Окна выходили только в сад.
Из первой галереи выстроен в своде переход через переулок в придворную церковь Зимнего дворца.
Вторая галерея, западная, примыкала к застройке флигеля, через который государыня из внутренних покоев ходила в Эрмитаж.
По обеим сторонам дверей находились вазы из белого прозрачного мрамора с барельефами, на подножках цветного мрамора, в четыре фута вышины.
Подле них стояли два женских портрета в восточных нарядах, в подвижных рамах.
Они были сделаны на императорской шпалерной фабрике.
В третьей, восточной, галерее были еще такие же две вазы.
В последней комнате все стены и промежутки между окон были покрыты картинами.
Окруженный с трех сторон галереями, а с северной залом Эрмитажа, висячий сад имел вид продолговатого четырехугольника, около двадцати пяти сажен длины и двенадцати сажен ширины.
Своды были покрыты землею на три фута, так что сад имел такую же вышину, как пол в галереях.
Сад был покрыт дерном, а между роскошными рядами прекрасных березок шли дорожки, усеянные песком.
В конце каждой из них стояли из белого мрамора работы Фальконета, на подножьях из дикого камня.
В северной части сада была устроена высокая оранжерея, с галереей вверху.
В этом зимнем саду содержалось множество попугаев и редких птиц, обезьян, морских свинок, кроликов и других заморских и наших зверьков.
От галереи, с восточной стороны, шли комнаты, в одной из которых стоял бюст Вольтера в натуральную величину из красноватого мрамора, на столбе из дикого камня.
В прилегающих к этим и другим комнатам стояло еще несколько бюстов Вольтера: один из фарфора, другой из бронзы, сделанные с оригинала Гудоном.
Все эти комнаты были украшены бронзовыми группами из жизни древней Греции и Рима.
Подле угольной комнаты к оранжерее находился зал, вместо стены с одной стороны были громадные окна в сад; рядом с залом была столовая комната.
Пол здесь состоял из двух квадратов, которые вынимались и из них поднимались и опускались посредством особого механизма два накрытых стола на шесть приборов.
Императрица здесь обедала без присутствия слуг.
В этой комнате стояли два бюста работы Шубина: графа Румянцева и графа Шереметьева.
Из этой комнаты шла арка ко второму дворцу Эрмитажа.
В первой, овальной зале этого дворца со сводами и высокою галереею, поддерживаемою тринадцатью столбами, никаких украшений не было.