Кольцо с тремя амурами
Шрифт:
Собираясь уйти, она вдруг почувствовала, что за ее спиной кто-то стоит, и даже услышала дыхание этого человека. Дайнеку крепко схватили за плечи. Открыв рот, она не смогла даже пискнуть. В ногах возникла странная слабина, и они подкосились.
Те же руки, что держали за плечи, подхватили ее, развернули, и она увидела испуганное лицо Вячеслава.
– Ты что, в самом деле? Я хотел пошутить!
– И у тебя это хорошо получилось, – пролепетала Дайнека.
Когда через несколько минут они вышли на свет
– Может, воды принести?
– Нет, не надо. Ты схватил меня там, где лежал мертвый Сопелкин. – Она попыталась растянуть губы в улыбке. – Я так испугалась, чуть Богу душу не отдала…
– Прости меня, пожалуйста! – горячо заговорил Вячеслав. – Я – полный дурак!
– Ничего. Теперь все в порядке. – Она поднялась с кресла и огляделась. – Мебель не унесли, как же вы будете делать ремонт?
– Сами вынесем. В других кулуарах уже пусто. – Он улыбнулся. – Если хочешь, пройдемся по Дому культуры. Я покажу тебе такие места, которых ты больше никогда не увидишь.
Дайнека подняла на Вячеслава глаза, в которых светилось детское любопытство.
– Сейчас?
– Когда же еще? – Он взял ее за руку. – Идем!
Они поднялись по лестнице на четвертый этаж. Эта лестница была значительно уже других.
– Почему? – спросила Дайнека.
– Потому что здесь ходит очень мало людей, – он толкнул рукой дверь, и они попали в огромное помещение с тремя высокими арочными дверьми, ведущими на балкон.
– Что это? – распахнув руки, она выбежала в центр зала и закружилась.
– А здесь еще и балкон! – Вячеслав открыл балконную дверь. В залитый солнечным светом зал ворвался городской шум и запахи летнего дня.
Они вышли на длинный балкон, и Дайнека увидела над крышами домов вершины лесистых сопок.
– Это тайга? – Она показала рукой в сторону сопок.
– Тайга, – кивнул Вячеслав. – Она здесь повсюду.
– Для чего это помещение? – Дайнека вернулась в зал и снова стала кружиться. – Здесь танцуют?
– Здесь рисуют декорации, – Вячеслав прикрыл балконную дверь и обернулся. – Раскладывают на полу большие полотна и расписывают их красками. А потом художник залезает во-о-о-он туда. – Он показал на маленький выступ под потолком. – И смотрит, все ли в порядке.
– Как здесь солнечно! – Она пробежалась по залу.
Проводив ее взглядом, Вячеслав улыбнулся.
– Большие окна и много воздуха. – Он дал улечься детскому восторгу Дайнеки, после чего предложил: – Пойдем дальше?
Когда они спустились на два этажа ниже и по коридору прошли на сцену, он спросил:
– Когда-нибудь залезала на колосники?
– Я даже не знаю, что это.
– Узкие мостики над сценой, для установки декораций и освещения.
– Откуда ты все это знаешь?
– У меня батя здесь больше тридцати
– Например? – спросила Дайнека.
– Например, на колосники, – показал он рукой вверх. – Лезем?
– Давай! – обрадовалась она.
Во время восхождения общение между ними временно прекратилось. С каждой ступенькой Дайнеке становилось все хуже, и когда она влезла на узкий мосток, ей стало тошно. С высоты десяти-двенадцати метров сцена казалась маленькой и далекой. Казалось, шагни за ограждение – рухнешь вниз и приземлишься не скоро.
– Ну как?
– Что-то мне нехорошо… – прошептала Дайнека.
– Закрой глаза и пережди пару минут, – посоветовал он. – Представь, что ты в лесу…
Она представила и почти успокоилась.
– А теперь спускаемся вниз. – Вячеслав помог ей ступить на первую перекладину. – Вот та-а-ак… Вот так.
Дайнека спускалась по лестнице, переставляя руки и ноги в ритме, который подсказывал ее страх. Но когда ощутила под ногами деревянные доски сцены, все страхи рассеялись, и ей опять стало чудесно.
– Теперь мы пойдем в трюм, – сказал Вячеслав.
Дайнека расплылась в недоуменной улыбке.
– Мы же не на корабле…
– Сейчас сама увидишь. – Он взял ее за руку и потащил сначала на лестницу, а потом на первый этаж.
Там они прошли до самого гардероба и нырнули в узкую дверь.
Вячеслав щелкнул тумблером и включил аварийное освещение.
– Это и есть трюм. Мы – под сценой.
– Прямо под сценой? – переспросила Дайнека, сделала несколько шагов и похлопала рукой по бетонной колонне. – Зачем это?
– Опорные колонны поворотного механизма сцены. Их пять: одна по центру, и четыре по кругу. – Вячеслав подошел к мощной колонне. – К центральной крепится поворотный шарнир. На остальные четыре опирается бетонная эстакада с катками. По ним едет рельс, который закреплен на деревянном щите. Это и есть поворотный круг.
– И когда нужно сменить мебель на сцене, его просто крутят? – догадалась Дайнека.
– Точно. – Вячеслав подошел к одной из четырех колонн и пнул ее носком. – Вот эту нужно менять. Видишь, в основании трещины.
– Вижу… – Дайнека снова похлопала по колонне рукой. – Но как же ее менять? Если сломать, сверху все рухнет.
– А мы подведем под эстакаду временные опоры из стальной двутавровой балки, снимем нагрузку, построим опалубку, сварим арматуру, зальем бетон, и – порядок!
– Да-а… – протянула Дайнека. – Это большая работа.
– Зато денежная, – сказал Вячеслав. – Ну как? Понравилось? Я бы еще несколько мест показал, да нужно работать. – Он достал из кармана рабочей куртки какие-то чертежи. – Идем, провожу тебя.