Коллекция Филлипс Вашингтон
Шрифт:
На холсте изображено небольшое помещение. На переднем плане, стоя в большом тазу, моется молодая женщина, изгиб ее тела кажется болезненным. Синий цвет, использованный мастером, намекает на возможное время суток: раннее утро или сумерки, разобранная постель не проясняет ситуацию. Но картина на стене, на которой, вероятно, хозяйка комнаты, и большой букет цветов на столе говорят о принадлежности дамы к богеме. Полотно точно отражает ту, вторую, невидимую, сумеречную («голубую»), сторону красивой жизни.
Анри Руссо — французский художник-самоучка, один из самых известных представителей примитивизма. Он был родом из рабочей семьи, после армии поступил на службу в таможню. В свободное время Руссо любил писать масляными красками. Случайно об этом увлечении узнали друзья и рекомендовали показать творчество широкой публике и профессионалам. В 1886 он впервые выставил свои картины в Салоне Независимых.
Своеобразные картины Руссо сразу же привлекли внимание критики. Самобытное понимание изобразительного пространства и буйная фантазия оказались необычайно созвучными современным живописным тенденциям. Между тем, холсты, попадающие как произведения необразованного художника в разряд «примитивов», несли в себе то новое понимание искусства обычного человека, ставшее одним из основных трендов у мастеров конца XIX — начала XX веков, чьи попытки достичь такой простоты в исполнении в итоге были тщетными. Данный натюрморт является классическим примером настоящего примитива, в подобной манере пытались писать такие великие мастера, как Пикассо, Матисс, Сезанн и Боннар.
Пьер Боннар — французский живописец и график, выдающийся колорист. В молодости он был в числе лидеров группы «Наби» (1890–1905), в творчестве представителей которой главенствующее место занимали цвет, декоративное начало, плоскостность и стилизация. После распада объединения мастер продолжил работу в этом направлении.
Боннар является создателем станковых картин и больших декоративных панно. Его излюбленные темы — природа, обнаженная женская натура, есть у живописца и произведения, посвященные уличной жизни Парижа.
Полотно «Ранняя весна» — сельский пейзаж, на переднем плане которого представлена женщина в профиль. Автор не дает оснований для рассуждений, что делает героиня — идет, стоит, чем-то занимается? Фигура нарочито обрезана по пояс, она здесь — часть пейзажа, написанного в радостной, условной манере детского рисунка. Как и предполагает замысел ребенка, здесь есть все — домик, дорога, яркая молодая зелень. Смысловую нагрузку берут на себя деревья, ветки которых покрыты белыми цветами. Они и показывают зрителю, что изображена ранняя весна.
Пьер Боннар вошел в историю искусства как один из величайших колористов XX века. На формирование творчества мастера огромное влияние оказали Гоген с его плоскостным восприятием цвета, а также стилистика японской гравюры с ее точно обозначенным локальным цветом. Известно, что художник не писал пейзажи на пленэре, временами он
Слева, на переднем плане картины, виден круглый стол, покрытый скатертью, со стеклянным кувшином и фарфоровой вазочкой. За ним — сервировочный столик, стоящий впритык к перилам террасы. Дорожка, усыпанная красным крупным песком, спускается вниз, где на одной из ступенек сидит мужчина в темном костюме. К нему заботливо наклонилась женщина в длинном оранжевом платье. Светлый передний план упирается в глубокую плотную зелень деревьев, растущих внизу. Справа от их пышных крон просматривается долина, которую ограничивают холмы.
Известно, что практически все интерьеры на картинах Пьера Боннара, созданные в зрелые годы, передают обстановку его жилья. Жена Марта часто позировала художнику и была его излюбленной моделью. На этом холсте мастер обыгрывает популярную в живописи тему «вид из открытого окна». На переднем плане комнаты показан шезлонг, сидящая в нем супруга играет с котом, вставшим на задние лапы. В свойственной манере Боннар обрезал обе фигуры (женщины и животного), делая их случайными участниками композиции. Центром картины является прямоугольник окна, окаймленный с правой стороны рамой, сквозь стекла которой видны белые шторы. В проеме — изумрудные кроны деревьев и голубое небо. Пейзаж ограничен зелеными рулонными жалюзи.
По словам Боннара, с определенного этапа он мог рисовать только семью, ее ежедневный быт. Однако это были не постановочные композиции, а результат многочисленных набросков и этюдов, которые в мастерской в конечном итоге складывались в картину, созвучную ощущению «моментального снимка».
Амедео Модильяни — живописец и скульптор, которого называют «последним представителем парижской богемы». Гениальный рисовальщик и талантливый ваятель имел слабое здоровье, неуживчивый характер и болезненное самолюбие. Все эти качества делали его практически всегда трагически одиноким. Поэтому историки искусства обычно рассматривают творчество мастера как самостоятельное явление, сформировавшееся в отрыве от основных изобразительных течений начала XX века.
Заметное место в наследии Модильяни занимает портрет. На этой картине изображена Елена Джозефина Бернье-Поволоцкая (1882–1979). Молодая Бернье, мечтавшая профессионально владеть кистью, приехала в Париж из Реймса и стала органичной частью художественной элиты. Среди ее друзей были Пабло Пикассо, Хаим Сутин, Модильяни и другие представители того широкого круга, который впоследствии получил название «парижская школа». В 1911 Елена встретилась с русским эмигрантом Яковом Поволоцким (1881–1945), книгоиздателем и владельцем небольшой галереи в Сен-Жермен, вскоре они поженились. Эта супружеская пара играла довольно значительную роль в жизни представителей авангардного искусства французской столицы. Они нередко помогали деньгами и продуктами творцам, в том числе и Модильяни. Благодарный мастер написал портрет Поволоцкой, который она так и не получила.