Константин Коровин вспоминает…
Шрифт:
( обратно)
245
Устрицы.
( обратно)
246
Василий Александрович Шмидт - инженер путей сообщения.
( обратно)
247
В газетной публикации фамилия чиновника - Торожев. Речь, однако, явно идет о Владимире Петровиче Погожеве (1851-1935), управляющем петербургской конторой
( обратно)
248
В первой публикации указана фамилия - Померщиков. Коровин безусловно так называет Платона Павловича Домерщикова, действительного статского советника, заведующего монтировочной частью Мариинского театра в 1882-1897 годах.
( обратно)
249
Аркадий Яковлевич Чернов, настоящая фамилия Эйнгорн (1858-1904), - певец (бас), артист Мариинского театра с 1886 года.
( обратно)
250
«Донон» - известный в то время петербургский ресторан, находившийся на Мойке, 24.
( обратно)
251
Илларион Иванович Воронцов-Дашков (1837-1916) - граф, министр двора (1881-1897), наместник Кавказа (1905-1915), член Государственного совета. При Александре III Воронцов-Дашков был также начальником царской охраны. Крайний реакционер: организатор «Священной дружины», тайного общества по борьбе с революционным движением.
( обратно)
252
Герман Августович Ларош (1845-1904) - музыкальный и литературный критик, профессор Московской и Петербургской консерваторий, один из ближайших друзей П. И. Чайковского. Чайковский инструментовал увертюру Лароша «Кармозина» и посвятил ему три своих произведения.
( обратно)
253
Ресторан «Малый Ярославец» находился на Большой Морской, 8.
( обратно)
254
Михаил Ильич Бочаров (1831-1895) - пейзажист и декоратор. По мнению Головина, Бочаров «человек бесспорно даровитый, самый способный из всех тогдашних декораторов» (А. Я. Головин. С. 56).
( обратно)
255
Геннадий Петрович Кондратьев (1834-1905) - оперный певец, главный режиссер Мариинского театра (1872-1900).
( обратно)
256
Иосиф Антонович Труффи (1850-1925) - дирижер Частной оперы. По словам В. С. Мамонтова, это был капельмейстер «опытный и хорошо знакомый с оперным делом» ( Мамонтов В. С. Частная опера С. И. Мамонтова // Не издано; хранится в Отделе рукописей ГЦТМ).
( обратно)
257
Жюль Девойд (1842-1901) - французский певец (баритон); умер на сцене во время спектакля «Риголетто». Артистка Частной
( обратно)
258
Великолепный портрет!… ( ит. ).
( обратно)
259
Джованни Баттиста Рубини (1794-1854) - итальянский певец (тенор), прозванный «королем теноров».
( обратно)
260
В этом очерке Коровин допустил хронологические смещения. Так, он дважды - в 1906 и 1915 годах - исполнял декорации и костюмы к «Садко» и в 1914 году к «Спящей красавице». Казалось бы, поэтому действие в очерке можно отнести к 1914 году. Однако то, что автор связывает эти работы и встречу с М. П. Садовским, умершим в 1910 году, наводит на мысль, что автор соединил здесь разновременные воспоминания.
Художественное оформление «Садко» в 1915 году получило высокую оценку у любителей театра. Так, один из них, упоминая о том, что общее впечатление от спектакля «конечно, отрадное», обусловливал это тем, что во главе декораторов находилась «такая крупная художественная величина, как К. А. Коровин» ( Глаголь Сергей [ Голоушев С. С ]. Наша сцена с точки зрения художника. Новая постановка «Садко» // Голос Москвы. 1915. № 61. 14 марта).
В отношении «Спящей красавицы» суждения были различны. Над декорациями и костюмами к балету Коровин начал работать в 1912 году. Тогда же он совершил поездку в Париж, главной целью которой было собирание материалов для художественного оформления этого балета ( Спиро С. В мастерской К. А. Коровина // Русское слово. 1912. № 278. 2 декабря). Год спустя Коровин говорил: «Я с особенной любовью работал над декорациями к „Спящей красавице“ «…» я старался дать „праздник красок“ и „спящее царство“» ( Берман М. М. К постановке «Спящей красавицы» // Биржевые ведомости. 1914. № 14007. 15 февраля; это интервью в литературе о художнике не отмечено). Балет был поставлен в феврале 1914 года в Мариинском театре. Танцевавшая в нем Т. П. Карсавина после премьеры заявила: «Полная гармония декораций с костюмами изумительна» (там же).
Однако петербургские балетоманы резко критиковали то, что сделал Коровин. В одной типичной в этом отношении рецензии говорилось: «Художник Коровин написал новые декорации „Спящей красавицы“ и перерядил артистов в другие костюмы. Но не могу сказать, чтобы балет от этого хоть сколько-нибудь выиграл. Напротив, получилась какая-то нарядная тяжеловесность и кричащий шик, мешающие танцам Мариуса Петипа замечательной виртуозности. При этом все сказочные оттенки балета смыты и заменены гаммой пестрых цветов без прелестных аллегорических уподоблений прежней постановки по рисункам Всеволожского, так что самый характер действующих на сцене лиц можно сейчас узнать только по афише. Изысканные в отдельности костюмы не дают суммарно выдержанной линии фантастического эффекта» ( Волынский А. Коровин и Всеволожский // Биржевые ведомости. 1914. № 14009. 17 февраля).
( обратно)
261
Михаил Провович Садовский (1847-1910) - актер, славившийся исполнением ролей в пьесах Островского; сын П. М. Садовского. Один из современников так характеризовал Садовского: «Начитанный, с широким кругозором интересов, он отлично писал остроумные стихи, сочинял ядовитые эпиграммы и недурно переводил с иностранных языков пьесы драматического репертуара» ( Вальц К. Ф. Шестьдесят пять лет в театре. Л., 1928. С. 148). Перу Садовского принадлежат пьеса «Душа - потемки» (М., 1885) и «Рассказы» (Т. 1-2. М., 1899).