Круиз мечты для полубывших
Шрифт:
Сейчас не начало. И в нашей истории появились не самые красивые страницы. Мы устали, наделали глупостей. Молчали и копили ненужный нам груз. Раны не затянутся мгновенно, боль и страдания не сотрутся из памяти. Но я снова верю, с ним можно все.
Как кошка, трусь головой о плечо Дани. Он обнимает рукой, в которой зажато яблоко. Дает откусить. «Поистине змей-искуситель», — вслух смеюсь я своим мыслям. Даня вопросительно на меня смотрит, но я отвечаю лишь поцелуем.
Собираемся у входа в археологический комплекс Помпеи. Нам представляется экскурсовод. Марио — высокий и очень худой итальянец, обаятельный, даже симпатичный, разве что немного сутулится. Некоторые русские слова у него выходят
Проходим контроль на входе, и вот мы у ворот древнего города, уничтоженного извержением Везувия. Трагедия разразилась внезапно, оборвав жизнь тысяч людей.
Марио, актерский талант которого несомненен, размахивая руками и пользуясь выразительной мимикой, разворачивает перед нами грандиозную картину:
— На Помпеи обрушился камнепад, потом их окутало облако ядовитых газов. Повседневная жизнь города остановилась в одно мгновенье. Люди погибли на пороге своих домов, хлеб остался в печах, собаки привязанными на цепь, рабы за своей работой. На столах остались монеты, в шкафах — посуда, на полках библиотек — бумажные свитки. Пепел и лава законсервировали город. Сегодня нам предоставляется уникальный шанс — воспользоваться машиной времени и перенестись на тысячу девятьсот тридцать пять лет назад, пройти по улицам, заглянув в дома богачей и бедняков, побывать в театре и на рынке, в трактире и бане, посетить общественную уборную и поклониться богам в храмах.
Однако, моя машина времени дает сбой. На первой же встречной стене древнего здания вижу рисунок современного вандала — мужской половой орган. В точности, как на заборе неподалеку от нашего дома. «Почему так плохо охраняют мировые сокровища?!» — возмущаюсь я про себя.
Направляемся к помпейским театрам. Выходим на квадратную площадь, окруженную со всех сторон галереями с колоннами — портиками, которая изначально служила театральным фойе, местом, где зрители могли отдыхать в перерывах между представлениями. Позже, когда землетрясение 62-го года разрушило казармы гладиаторов, их перенесли сюда. Гладиаторы жили здесь в маленьких комнатках и тренировались.
— Направо Малый театр, прямо — Большой театр, — показывает Марио.
— Как в Москве, — шутит Даня.
В Малый театр, когда-то полностью крытый, только заглядываем. Не такой уж он маленький, вмещал около 1500 зрителей. На его сцене проходили музыкальные представления и пантомимы.
Заходим в Большой театр, построенный по греческому образцу на склоне. Он был культурным центром города и вмещал 5 000 зрителей. Здесь ставили комедии и трагедии.
Садимся на места для зрителей — расположенные полукругом каменные скамьи. Они ступенями поднимаются вверх, все сооружение больше похоже на цирк или летний амфитеатр в парке, чем на современный театр. Забираемся на самый верхний ряд. Отсюда во все стороны открывается потрясающий вид на Помпеи и горные вершины.
От «театральной площади» отправляемся бродить по древним улицам. Они вымощены каменными плитами, узкие тротуары приподняты. Системы канализации не было, нечистоты выливались прямо на проезжую часть. То и дело встречаются пешеходные переходы поперек улицы — высокие камни с плоской верхней поверхностью, чтобы пешеход мог перейти на другую сторону, не испачкавшись в грязи.
Каменные дома выстроены по прямым или слегка изогнутым линиям. На фасадах многих видны следы краски и фрески. В богатых домах есть внутренние дворики с садами, декоративными бассейнами, скульптурами. На стенах комнат фрески, на полу — мозаики. Выполнены они настолько искусно, поражаешься, что им почти две тысячи лет.
Напольная мозаика у входа в одном из домов изображает
Но впечатление от страшного пса мгновенно меркнет при столкновении с более шокирующим, но при этом волнующим. На стене одного из домов обнаруживается барельеф в виде огромного… фаллоса. Марио с воодушевлением рассказывает, что помпейцы относились к этому органу с большим почтением. Считалось, что его изображение способно отогнать злых духов. Оно символизировало внутреннюю энергию, плодородие и процветание. Чтобы привлечь удачу, обеспечить успех бизнесу, его располагали у входа в дом, лавку, мастерскую. На помпейских фресках бога плодородия Приапа и бога торговли Меркурия изображали с гипертрофированными фаллосами. По всей видимости, то, что я приняла за хулиганские граффити тоже являлось древним рисунком-оберегом.
Мужской детородный орган мы еще пару раз встречаем на фресках и вырезанным в камне мостовой. Но у последнего иное назначение. Это указатель на публичный дом.
Заведений подобного рода, а также одиночных комнат, предназначенных для проституции, в Помпеях было немало. Есть мнение, что именно они прославили город. За услугами жриц любви приезжали жители других мест.
Дома терпимости в древности называли лупанариями, а проституток лупами — волчицами. С наступлением темноты они привлекали клиентов завываниями. Проститутки были в основном рабынями греческого или восточного происхождения.
Публичный дом мы тоже посещаем. В это небольшое двухэтажное здание на перекрестке улиц всей группой войти невозможно, заходим партиями.
Внутри тесно. Несколько крошечных темных комнат, больше похожих на кельи отшельников или тюремные камеры-одиночки. Внутри только короткая каменная кровать с приподнятым изголовьем. Даже при том, что жители Помпей были маленького роста, не выше полутора метров, сексом они, очевидно, занимались полусидя. Стены коридора покрыты фресками эротического характера. Они создавали у посетителей нужное настроение, а также служили инструкцией — указав на соответствующую картинку, иностранец мог объяснить, какую позу он предпочитает.
Наш экскурсовод сообщает, что подробными эротическими фресками украшены также общественные термальные бани — «ванны удовольствия». Историки считают, что там помпейцы также могли заниматься публичным сексом.
Пока впечатленные экскурсанты гуськом выходят из лупанария, шепчу мужу:
— Не ври мне теперь, что не был в борделе.
Осматриваем пекарню с печами и мельницей, огромные жернова которой приводились в движение несколькими рабами. В трактире, термополии, привлекает внимание выходящий на улицу прилавок с большими встроенными в него сосудами. Здесь подавали горячую еду и вино с пряностями. Система общественного питания в Помпеях была хорошо развита и позволяла людям отказаться от приготовления пищи дома.
Бани, термы, поражают сложной планировкой. Есть раздевалка, залы, где были ванны с теплой, холодной и горячей водой, парилка наподобие сауны. Богатая внутренняя отделка терм хорошо сохранилась, на стенах барельефы, орнаменты, фрески.
В одном из зданий нам показывают вызывающие ужас экспонаты — отлитые из гипса фигуры погибших горожан. При раскопках Помпей еще в девятнадцатом веке археологи придумали заливать в пустоты в окаменевшем пепле раствор гипса. Затвердев, он создавал скульптурные слепки жителей, застигнутых внезапной смертью. Позы и выражение лиц несчастных не вызывает сомнения, что им было невероятно больно и страшно. При одном взгляде на них мороз идет по коже.