Летний лагерь свингеров

Сципио Ник

—Итак. — спросила она. — Во сколько у тебя футбольный матч? —

С понимающей улыбкой я позволил ей сменить тему.

— Шесть часов. — сказал я. — против команды Кэррика с первого этажа. Джина будет там. Может быть, после игры мы сможем что-нибудь сделать вместе. — предложил я. — Только втроем. —

— Хорошо. — тихо сказала Кендалл.

Мы закончили завтрак в дружеском молчании, а затем я проводил ее в класс детской психологии. После этого я направился в здание «I&I», где мог поболтать часок, прежде чем начнется урок рисования.

Оказавшись

там, я достал блокнот и начал рисовать аркады. С правильной поддержкой на концах, аркада (серия сводов) по существу стабилизированная структура. Сам вес строительного материала удерживает все на месте, а боковые нагрузки от отдельных арок распространяются на следующую арку и так далее.

Круглое здание, похожее на Колизей, было построено почти полностью из арок, каждая из которых поддерживала другую. Как ярусы в свадебном торте, строители добавили слои арок. И в отличие от других конструкций, арки могут поддерживать огромное количество веса. Это очень изящная система, как обнаружили римляне.

К девяти часам у меня была целая страница арок и сводов. Но потом я понял, что все еще рисую красивые картинки без содержания. Поэтому большую часть урока рисования я провел, размышляя о том, как арки и своды вписываются в общий дизайн здания. Я знаю, что мне, вероятно, следовало обратить внимание на профессора Ледбеттера, но его лекция была о важности правильного измерения (довольно сухой предмет для начала).

Когда в конце урока прозвенел звонок, я закрыла Блокнот.

— Не могли бы вы задержаться на минутку, Пол? — Спросил профессор Ледбеттер.

Я огляделся, чтобы убедиться, что он обращается ко мне. К сожалению, так оно и было.

—Знаешь. — сказал он, когда остальные студенты ушли. — Это действительно важно. —

Я посмотрел на него так невинно, как только мог.

Он на это не купился.

—ГМ... извините. — сказал я наконец.

—Мы действительно можем видеть все, что происходит отсюда. — сказал он с мягким упреком. Затем он стал серьезным. —Если ты хочешь стать архитектором, то это часть тебя. Это может быть скучно, но это важно. Бог кроется в деталях, знаешь ли. —

— Да, сэр. — ответил я. —Это больше не повторится. —

— Хорошо. — сказал он. —Но я просил тебя остаться не по этой причине. —

—Разве? —

— Нет. — сказал он, смущенно кашлянув. — Вчера днем я разговаривал с профессором ОРиорданом. —

– Профессор ОРиордан?
– Удивился я. Кто он? У меня нет никого по имени ОРиордан. — Кто? — Наконец спросил я.

— Профессор ОРиордан. — повторил он. —Она сказала, что ты модель в ее классе рисования. —

— Ох, Шивон! —

—Ну... да. — сказал он. —Она немного менее официальна. Потом она рассказала мне о ваших рисунках. Не возражаешь, если я взгляну? —

—О, хорошо. — сказал я. Затем я протянул ему блокнот.

Он пролистал несколько страниц с каракулями: заглавные буквы и антаблементы, окна в палладианском стиле и страница, на которой не было ничего, кроме украшений в стиле ар-деко и стилизованных механизмов (я

был в странном настроении в тот день). Наконец он дошел до иллюстрации Темпьетто ди Сан-Пьетро.

— А, Браманте. — тихо сказал он. —Это такое красивое маленькое здание. — Затем он пролистал еще несколько страниц, одобрительно кивая. Дойдя до моего наброска храма Афины Ники, он остановился. — Еще одно маленькое здание. — сказал он с улыбкой. — Маленькое, но величественный. —

Я кивнул.

— Ах, это действительно великолепное здание. — сказал он, глядя на мой рисунок Парижской оперы. — Он прекрасен. — Через мгновение он открыл последнюю страницу. Затем он поднял его. —Так вот почему ты был так занят, игнорируя меня? —

Я кивнула, чувствуя, как краснею.

Он улыбнулся, чтобы показать мне, что не сердится, и снова посмотрел на страницу с аркадами и сводами.

Я нервно заерзал.

— Очень неплохо. — сказал он. — Но ты должен вложить столько энергии в определение размеров и надписи. — Когда я начала извиняться, он жестом остановил меня. Потом он серьезно посмотрел на меня. — Хочешь совет? —

— Наверное. —

— В художественном отношении. — сказал он, листая рисунок Темпьетто Браманте. — они очень хороши. Даже исключительным. Но это только художественно. Это нормально быть артистичным. — добавил он. —Первый взгляд клиента на ваш общий дизайн часто является лицом всего, и он должен быть художественно приятным. Но это не должно выглядеть как эскиз. —

Когда он взглянул на меня, чтобы убедиться, что я понял, я нахмурился.

—Не бойся использовать прямой или французский изгиб. — сказал он. — У тебя есть художественный талант, Пол, но тебе нужно оттачивать свое мастерство. И навыки архитектора включают точные, острые как бритва линии. Это хорошие рисунки от руки. — сказал он, поднимая мой блокнот. — Но они не архитектурные. —

—Кажется, я понимаю, что вы имеете в виду. — сказал я наконец.

—Хорошо. Потому что я могу научить тебя рисовать прямые линии и гладкие кривые. Я могу научить тебя надписям и даже скучным старым измерениям. Но чему я не могу научить, так это такому таланту. — сказал он, снова размахивая моим блокнотом. — Либо он у тебя есть, либо его нет. Все очень просто. Профессор ОРиордан считает, что у тебя «есть это», и, увидев твоим рисунки, я с ней согласен. Но есть огромная пропасть между тем, чтобы быть художником и быть архитектором. Понимаешь? —

Я кивнул.

—Хорошо. Теперь, в качестве дополнительного задания, чтобы компенсировать «пропуск» сегодняшнего урока, я хочу, чтобы ты взял архитектурный элемент – любой объект, который ты хочешь, независимо от того, насколько большой он или маленький, и визуализировал его. Мне не нужен эскиз, мне нужно что-то достойное архитектора. Используй приемы, которым научился в классе, и будь точен. — предупредил он. — Помни, Бог кроется в деталях. —

— Да, сэр. — ответил я. Мне, конечно, не нужна была дополнительная работа, но это был бы вызов, который мне бы понравился.