Лето 1977
Шрифт:
— До свидания, — сказала доброжелательная женщина, которая и не подумала сомневаться, что говорит именно с корреспондентом, а не с каким-то мошенником, и на том конце провода повесили трубку.
«Очень интересно. Получается, певец в Москве, а это значит, что? Это значит, что с ним нужно обязательно в ближайшие дни встретиться, пока он не укатил к себе в Ташкент», — сказал я себе, выходя из пункта междугородней связи.
После этого разговора, я помчался на студию, где застал
— Ну, что, как у вас тут дела? — поинтересовался я у ребят проходя в студию и здороваясь.
— Да вот, попробовали записать немного, вот на этот аппарат.
Сева, включил катушечник. Запись, получилась более качественная, но по большому счёту — хрень конечно… С другой стороны — за неимением гербовой…
— А кто на ударных барабанил? — поинтересовался я. В студии, кроме меня, как и вчера в это же время, здесь находились только Сева, Юля и Кеша. Остальная часть, нашей «великолепной семёрки», работала на заводе.
— Да я немного попробовал, — смутившись сказал Сева. — Кстати говоря, вот эти два микрофона, лучше, чище пишут. Мы попробовали — неплохо записывают. Этот вот — немецкий, а этот — японский. Смотри, какой звук, — с этими словами он включил запись. — А вот наш — советский, видишь, как искажает? — подойдя к микрофонной, Сева произнёс несколько фраз в микрофон. — И это лучший из всех, остальные вообще ужас, один треск стоит.
— Звук, какой-то электромеханический, — подтвердил басист.
«Электромеханический… Электронный… — проговорил я в голове и уцепившись за мысль, пытался поймать за хвост ускользающую идею. — А, ведь в этом что-то есть… Электронный звук, в примитивных условиях… Эврика!»
— Это, именно то, что нам надо! Сейчас… смотрите…
Я взял малый барабан, от «запасной» советской ударной установки, ослабил верхний пластик, включил запись и поднеся советский микрофон прямо вплотную к нижнему пластику, после чего стал бить по верхнему.
Записали несколько ударов, а затем прослушали, что получилось.
Я был потрясён. Звук получался, как в электронных барабанах девяностых годов.
— То, что нужно! — обрадованно прокомментировал я не понимающей публике.
— Гм… Какой-то странный звук, зачем он тебе? — поинтересовался Иннокентий.
— Для композиций, где пою я, нужен именно такой — электронный звук, — резюмировал главнокомандующий. — Ребята, нужно срочно, найти ещё пару советских микрофонов! Какие будут предложения?
Стали лазить и искать. В результате, ревизии, нашли в шкафу ещё один работающий экземпляр. Засунули его в бочку. Попробовали записать.
Вообще — идеал. Точь-в-точь — девяностые!
— Так, остался найти ещё парочку и будет полный комплект «электронных» барабанов, — констатировал я.
Естественно, не всё было так радужно. К примеру, для объёмности звука, очень не хватало «ревера», то есть реверберации. Реверберация — это процесс постепенного уменьшения звука при
Ну если нет. То нет, что сделаешь?.. Поэтому, для «демо» — демонстрационной записи, вполне сойдет и так.
Установили два немецких микрофона, которые также снимали общий звук с барабанной установки. Все эти микрофоны были присоединены к пульту и уже с микшерного пульта, звук через провод шёл на магнитофон.
Я сел за установку и сыграл. Прослушали. Подкорректировали. Затем записали общую партию барабанов, методами «тыка», отодвигая микрофоны и регулируя ручки громкости и тембра. Добились более-менее нормального звучания.
В принципе, для записи нужен был бы метроном, звук которого пускался бы в наушники, как ориентир темпа. Метроном — прибор, отмечающий короткие промежутки времени равномерными ударами. Но, так как тут не было ни метронома, ни наушников, я посчитал что смогу нормально сыграть и так.
Через четыре часа, мы записали все партии ударных, бас гитары, и клавиш, для всех семи композиций. Две для Юли, две для Антона и три для меня-любимого.
Осталось подождать, когда придут ребята и записать гитары, гармонь и вокал.
С другой стороны, чего их ждать? Сыграть на гитаре я и сам могу…
Подумал и отверг эту продуктивную идею.
Нет, нельзя! Нужно, чтобы весь коллектив участвовал в записи. Они должны прочувствовать, что «это», сделали именно они. Запись — их детище. Тогда им и будет хотеться чаще попадать на репетиции, стремясь на студию, в любое свободное время. Будет хотеться записывать ещё и ещё, чтобы показать запись родителям, друзьям, знакомым… И как-нибудь за застольем, небрежно, между делом сказать:
«Смотрите — это я! Смотрите, с кем вы сидите за столом! Это всё придумал и записал я! Естественно, мне, совсем немного, помогали и другие ребята, которым я объяснил, как и где играть, но основную роль, играла именно моя «скрипка»! Это уж, вы поверьте, вне всяких сомнений! Конечно, я великий, но в тоже время простой. И я, даже с вами чокаюсь! Вот так, по-простецки, без церемоний! Вот, автограф вам бесплатно напишу! Смотри мир, на легенду!..». Медные трубы — мать их!..
Сели за стол, Кеша вновь перемотал плёнку и включил…
— Когда же придут ребята… как же долго ждать, — с грустью сказала, Юля после очередного прослушивания записи и посмотрела на меня.
— Кеша, выключи магнитофон, а то надоест быстро, — проговорил я, глядя как тот, жмёт кнопку — «Воспроизвести».
— Не, не надоест, — ответил басист, но катушечник выключил. Повисла тишина, в которой, традиционно, все смотрели на меня. Посидели так минут пять…
— Ладно… Раз делать нечего, а время есть, то давайте попробуем полностью, записать песенку «Юлия», — решился руководитель ансамбля. Нужно сказать мне и самому было интересно, как будет звучать конечный продукт. — Значит так, смотрите…