Литературная Газета 6248 (№ 44 2009)

Литературная Газета

empty-line />

В 1959 году юный Виктор ШУТОВ получил в Главном управлении трудовых резервов звание «мастера по штампам и приспособлениям». Невдомёк было администрации технического училища №15, выдавшей это свидетельство, что в недалёком будущем заслуженный артист России Виктор Шутов, актёр Московского областного государственного Камерного театра, станет яростным борцом со сценическими «штампами» и виртуозным мастером всевозможных сценических «приспособлений».

Окончив в 1964 году Щепкинское театральное училище при Малом театре, пройдя трёхгодичную практику в Челябинске, Шутов всю свою актёрскую жизнь посвятил театрам Московской области. Молодость и зрелые годы прошли на сцене театра им. А.Н. Островского, где он слыл человеком колючим, бескомпромиссным и даже ядовитым. Таким он выглядел

в 1970–80-е годы в глазах многочисленного театрального руководства, ибо более яростного заступника и защитника прав своих собратьев по актёрскому цеху в театре той поры не нашлось. И рады бы были иные начальники от искусства обуздать неукротимый темперамент молодого актёра, да узды не нашлось. Пробовали «прижать» творчески — ролями обходили, но… не станешь же рубить сук, на котором сидишь! Ибо одарён был артист, и одарён немало! Так и вопреки, и благодаря появились на свет: Глумов («На всякого мудреца довольно простоты»), Окаёмов («Красавец-мужчина»), Несчастливцев («Лес») и многое, многое другое.

А в 1992 году, утомлённый чехардой директоров и главных режиссёров, Шутов решается «поменять воду в аквариуме» — принимает приглашение художественного руководителя Камерного театра и переходит в новое сценическое пространство. К этому времени Шутов уже обладал непререкаемым авторитетом в актёрской среде, обильным сценическим багажом, безусловным мастерством и столь же безусловным упрямством в отстаивании своего понимания пьесы и роли. Так, на стыке вымученных согласий и противоречий, рождается блистательный образ Жана-Батиста Мольера в пьесе Михаила Булгакова «Кабала святош» (1993). Тут-то Шутову как художнику и пригодились годы его борьбы и противостояния власти (в лице мелких театральных чиновников), воплотившиеся в сценический образ абсолютной Власти (Людовик XIV).

Невероятно разнообразие персонажей, которых сыграл Виктор Шутов: здесь и жёлчный миллионер, и комичный еврей-ремесленник, и английский интриган-царедворец.

В остальной жизни у Шутова две страсти: любимый кот и самовары. Самовары собирает давно, с любовью и терпением. Восстанавливает, лудит-паяет, чистит-драит своими руками и заполняет ими всё свободное пространство в доме. А потом дарит. Театру, друзьям, коллегам. Он во всём такой — непоследовательный и противоречивый. Молотка в руках никогда не держал, а дачный дом себе и жене построил. Да когда! В самые безденежные 90-е годы. Брёвна для сруба вёз с гастролей на перекладных с Крайнего Севера. Спал в теплушках и на вокзалах, от воров-грабителей всех мастей отбивался, ничего не ел дня по четыре. Но, сам непрактичный, как герой анекдотов, сруб довёз и дом поставил. Чтобы было, где Тасе (жене) хозяйничать — грибы солить да варенье варить.

Сегодня 70-летний Виктор Шутов — один из старейших актёров Московской области. Плотно занят в репертуаре театра. И всё ему мало, всё неймётся. Он из тех паровозов театра, что не на запасном пути, а на магистральном. И под всеми парами.

На днях в областном Доме искусств в Кузьминках состоялся с аншлагом бенефис Виктора Шутова в комедии Йозефа Бар-Йозефа «Жених из Иерусалима» в постановке Владимира Салюка.

Валерий ЯКУНИН, художественный руководитель Камерного театра

«Ужасная мордемондия»

Совместный проект «Подмосковье»

«Ужасная мордемондия»

ВЕРСИЯ

Рассказ

Чехова «Драма» был опубликован впервые 13 июня 1887 года в журнале «Осколки», № 24. По словам современников, этот рассказ принадлежал к числу особенно любимых Толстым. Как вспоминал С. Семёнов, этот рассказ «до того восхищал Л.Н., что он его рассказывал бесчисленное количество раз и всегда смеялся от всей души» и рекомендовал читать его другим.

В «драме» Мурашкиной Чехов высмеял творческую манеру некоторых писателей того времени. Так, А. Лазарев-Грузинский понял предостережение Чехова не подражать Билибину с его «сентиментально-игрово-старушечьим тоном» как совет не уподобляться Мурашкиной (письмо Лазарева-Грузинского к Н. Ежову от 24 октября 1888 г.). По свидетельству Н. Ежова, сюжет для рассказа дал Чехову В. Буренин («Исторический вестник», 1909, № 8, стр. 516).

Наш же интерес здесь в том, что из этого рассказа выглядывают «большие звенигородские уши».

«Н.А. Лейкину

19 ноября 1884 г. Москва.

Уважаемый Николай Александрович!

Вместо одного большого рассказа посылаю Вам 3 плохих мелочишки. Тут же посылаю рассказ одной госпожи, сотрудницы многих петербургских и московских журналов, некоей Политковской. Пришла ко мне и попросила рекомендовать. Рекомендую. Баба способная и может пригодиться, если будет поставлена на настоящий путь. Гонорара просит 6к. Если рассказ не годен, то, сделайте милость, пришлите его обратно, не мне, а по адресу: Москва, Арбат, Столовый пер., д. Соловьёва, Екатерине Яковлевне Политковской. Напишите ей при этом какое-нибудь утешительное слово вроде надежды на будущее — таким образом и её удовлетворите, и меня от неё избавите… Особа нервная, а посему (недаром я медицинский ф<акуль>тет проходил!) не огорошьте её холодным и жёстким ответом… Помягче как-нибудь… Я наказан почтовыми расходами и потерей времени (она просидела у меня полтора часа), а Вы уж возьмите на себя горечь ответа… Если пришлёте рассказ на моё имя, то она опять ко мне придёт и… ах! Поёт, впрочем, недурно, но мордемондия ужасная…

Votre A. Чехов».

В алфавитном каталоге к 1-му тому писем сказано: Политковская Екатерина Яковлевна, писательница, певица, знакомая Чехова по Звенигороду.

В своём ответе Чехову от 24 ноября Лейкин дал резко отрицательный отзыв о рассказах Политковской, присланных в «Осколки», и сообщил, что отослал их обратно. «Но успокойтесь, — прибавил он, — нервы её будут целы, я переслал при любезном письме… и посулил ей что-то в будущем».

А переписка Чехова с Лейкиным о Политковской продолжалась.

«Н.А. Лейкину

26 ноября 1884 г. Москва.

Уважаемый Николай Александрович!

В письме своём Вы начинаете с Политковской. С неё начну и аз. Рассказов её я не читал и послал их к Вам «девственными», мною не тронутыми. Читать их было некогда, ибо она стояла над душой и требовала послать сейчас… Прочти я их и найди скверными, мне всё-таки пришлось бы их послать Вам… А как баба обрадовалась, прочитав Ваше письмо! Она прибежала ко мне и поклялась послать Вам в «благодарность» ещё очень много рассказов.

Ваш А. Чехов».

«Н.А. Лейкину

10 декабря 1884 г. Москва.

Уважаемый Николай Александрович!

…Сегодня была у меня m-me Политковская… Это ужасно! Жаловалась на Вас… «Он мог бы мои рассказы в фельетоне пустить, если они кажутся ему длинными!»

В дальнейшем в их переписке иногда мелькает фамилия Политковской, но всегда в отрицательном смысле. То же и в письме М. Киселёвой.

«M.В. Киселёвой