Литературная Газета 6349 (№ 48 2011)
Шрифт:
Интрига
Понятно, что не обойтись без вымысла в интерпретации реальной бухарской истории, однако в том, что придумали сценаристы, столько маленьких неправд и большой спекуляции[?]
Жульничество рядовых администраторов, организующих концерты тогдашних звёзд (Магомаева, Хазанова, Толкуновой[?]), расследовали высшие чины КГБ? Бред. Подобные правонарушения в СССР - епархия ОБХСС, милиции, но не КГБ, с которым у Высоцкого проблем давно не было. Много ездили за рубеж Козаков, Миронов и другие, про которых известно, что они "сотрудничали" (но кто бросит в них камень?). А у Высоцкого был открытый загранпаспорт (жена - иностранка, мировая звезда, член компартии Франции, друг СССР), к тому же такой сумасшедший уровень любви на всех уровнях в стране, что вербовать его, шантажируя (тем более
Итак, "кровавое узбекское КГБ" на самом высшем уровне "разрабатывает" мелких жуликов, которые продают билетов гораздо больше, чем показывают (излишки-корешки жгут), и потому могут приглашать звёзд-первачей на "чёс" (обычно на неделю по пять концертов в день), платить им по 200 и более рублей за одно выступление и "зарабатывать" самим. У Высоцкого, точнее, у его администраторов были проблемы с милицией после поездки в Ижевск 1978 года, однако никого из своих друзей он в обиду не дал. Но сценаристы перенесли криминал в Бухару и придумали бесчеловечно завербованного кровавой гэбнёй администратора Фридмана. Он согласился "сдать" любого гастролёра, а им совершенно случайно становится Высоцкий. Чему сатрапы очень обрадовались. Ещё больше тому, что к нему в Бухару из Москвы возлюбленная повезла "лекарство", коробку с ампулами наркотиков. Следующий фальшивый поворот "триллера": ей удалось в Москве сесть на военный самолёт (!), лубянские ищейки потеряли её и нашли только тогда, когда по дороге в Бухару героиню пытается насиловать похотливый узбек-таксист[?] Кстати, удивительно, почему другой узбек (врач "скорой") не дал (продал) ампулу "заболевшему" артисту? Вообще в смысле наркоты и коррупции Узбекистан был самой "продвинутой" республикой СССР, наркотики там были более чем доступны. Но для "интриги" нужна наркокурьерша из Москвы, везущая "лекарство" великому барду, гонимому тоталитарным режимом.
Друзья, "друзья"[?]
Отдельный вред фильма заключается в том, что врагами Высоцкого представлены кто угодно: корыстные "друзья", коварные спецслужбы, но не его в прямом смысле пагубная страсть к наркотикам. В фильме это - на полном серьёзе спасительное лекарство, которого несчастного больного лишают вурдалаки КГБ. В советское время проблема наркотиков возникла только после Афганистана, наркозависимостью при Высоцком страдали единицы, большей частью "заразившиеся" ею за рубежом.
Создателям фильма не важно, почему Высоцкий с алкоголя пересел на иглу, как боролся с этой убийственной зависимостью, почему не победил её, какую роль в борьбе играли верные друзья и "друзья", "делавшие бабки" на нём[?]
У бухарской истории ведь есть реальные прототипы. Сева, персонаж Ивана Урганта (сколько он ни снимается в кино, но выйти из образа лучезарного гламурного телепофигиста никак не удаётся), в парике и с усами внешне наиболее похож на администратора Таганки Валерия Янкловича (запомнился как исполнитель роли администратора Большого театра в "Месте встречи"), который был в этой поездке, и на известного режиссёра Ивана Дыховичного, которого там не было. Но реальный прототип Севы - покойный актёр Всеволод Абдулов, так же, как Янклович, и "личный врач" Высоцкого Анатолий Федотов жизнью доказали, что они ему были верными друзьями. Абдулова я хорошо знал (в 75-м он помогал мне готовиться к поступлению в Школу-студию МХАТ). Сцена, в которой Сева (Ургант) пытается на концерте подменить заболевшего Высоцкого, либо недоиграна, либо неправильно срежиссирована, реальный Сева не слезу бы пускал по поводу того, что его начал освистывать зал, не себя бы жалел, а продолжал бы до последнего прикрывать друга. В Бухаре его удалось спасти именно потому, что рядом были друзья.
В фильме же - друзья в кавычках. А настоящий друг-победитель - Иуда-администратор, который (чувствуя перемену ситуации) вдруг признаётся Володе в предательстве, на глазах сотрудников КГБ демонстративно сжигает вещественные доказательства и отважно хамит полковнику. После чего злокозненный персонаж Смолякова тоже внезапно перевоспитывается, отпускает возлюбленную Высоцкого, а потом рвёт весь компромат на глазах куратора из Москвы - ну надо же как-то выпутываться из нагромождений сценарного креатива. К тому же в таком финале чувствуется актуальный бонус для показа фильма правительству - среди кагэбэшников тоже были приличные люди.
На поверхности незамысловатый итог
Подмена
Продюсерам важнее сохранить тайну, раздуть интригу из того, кто играл роль Высоцкого, чем приблизиться к пониманию тайны его самого. Катастрофы последнего года[?]
Пик славы, нервная перегрузка - закончились съёмки "Места встречи" и "Маленьких трагедий"; к старым надрывам-обидам прибавились новые; всё более удручало отсутствие официального признания, неприятие "настоящими поэтами" и лютая зависть коллег по театру; разрывали противоречия, любовная драма (любил, хотел даже венчаться с Оксаной, но Марину Влади оставить не мог); но главное: совсем измучили ломки, надо лечиться, уйти из театра, но тут гастроли в Польшу - не смог отказать Любимову; попытка заняться кинорежиссурой ("Зелёный фургон") провалилась; долги, долги, потому последние концерты из последних сил; песни для "Кинопанорамы" записал, а на запись самой программы, посвящённой "Месту встречи", приехать уже не смог; вместе с почти бухарской жарой в Москву пришла Олимпиада, контроль за "лекарствами" усилился, "помогать" "друзьям" стало крайне трудно, перманентная ломка непереносима, пришлось вернуться к алкоголю - ещё хуже; соседи, ранее боготворившие Высоцкого, жаловались на его беспрестанные крики, метания, стоны, слышные даже на улице; судьбы свершался приговор[?] "Не помогли мне ни Верка, ни водка[?] лечь бы на дно, как подводная лодка[?] нет, ребята, всё не так[?] пропадаю, пропадаю[?] в гости к Богу не бывает опозданий[?] так что ж там ангелы поют такими злыми голосами[?]"
Сломался сильный человек, мужик, символ 60-70-х[?] Вскрытия не делали, так что до конца непонятно, от чего конкретно умер Высоцкий. Близкое окружение восприняло его уход с облегчением - так ужасно он мучился и мучил других в последние дни[?]
Страшно перечитывать хронику ухода.
Фильм "Высоцкий. Спасибо, что живой" основан на подменах, настоящие конфликты замещены фальшивыми, настоящие страсти - муляжами страстей, что особенно заметно на фоне некоторых сердечных сцен, которые в фильме всё же есть. Нет главного - правды. Продюсеры Первого канала воспользовались Высоцким, как когда-то бессовестно им пользовались некоторые "друзья".
И убили его ещё раз.
Александр КОНДРАШОВ
Обсудить на форуме
Вырождение жанра
Вырождение жанра
ТЕЛЕПРЕМЬЕРА
Олег ПУХНАВЦЕВ
По итогам просмотра сериала "Фурцева" возникает множество вопросов, главный из которых: почему масштабный проект по предвыборной манипуляции зрительским сознанием сделан так непрофессионально?
Рассчитывали поведать о судьбе женщины, оказавшейся под катком коммунистического режима. Планировали указать на бесперспективность советской модели. Но почему-то для решения этой задачи набрали персонал, что называется, по объявлению. Именно так начинаешь думать, анализируя сценарные и режиссёрские ходы.
Дело не в идеологически обусловленном выборе Геннадия Хазанова на роль Сталина. Важнее, что это режиссёрское решение абсолютно беспомощно в рамках преследуемых пропагандистских целей. Создавать образ Сталина, опираясь на штампы популярного эстрадного артиста, - топорная работа. Впрочем, как и попытка представить всех остальных партийных лидеров клоунами. Подобные карикатуры могут позабавить лишь узкий круг либералов. Широкие массы не вдохновить на ненависть парадоксальностью кастинга. Дело даже не в фигуре Сталина. Хазанов и в роли Булата Окуджавы, или, к примеру, Елены Боннэр не поможет развенчанию мифа, в данном случае либерального. Современный зритель устал от стёба, он хочет хотя бы иллюзии серьёзного разговора. Он ждёт психологической достоверности, точности мотивировок - драматургии.