Литературная Газета 6382 ( № 35 2012)
Шрифт:
НТВ стало резервацией для либеральных журналистов старого замеса. Здесь пухнет дрожжевое тесто, запомнившее тепло рук Гусинского, Киселёва, Парфёнова. Здесь хорошая зарплата, ограничивающая степень оппозиционности (без карманных денег на Пхукет журналюга от отчаяния может наговорить лишнего). И ещё на НТВ внедрён комплекс эстетических принципов, в рамках которых энтэвэшники депрофессионализируются и гробят свою репутацию тонко организованных натур. В здешней кислотно-щелочной среде они постепенно перевариваются и куда-то исчезают.
Главный вопрос, стоит ли финансировать канал, вредный для здоровья нации, ради локальной цели - удержания на поводке дюжины "спикеров креативного класса"[?]
И
Мишень Лошак выбрал в соответствии с представлениями о масштабе собственной персоны - замахнулся на Простого Нашего Человека, явление, которое сотни лет исследовало русское искусство и толком не смогло в нём разобраться. А вот Лошаку оказалось достаточно беглого взгляда, чтобы поставить диагноз: народ - урод и нечего тут рассусоливать.
Он иллюстрирует этот тезис, выявляет знаковые, как ему кажется, стереотипы народного сознания, предпочтения в быту и культуре. У креативного класса уже сформировались свои корпоративные шуточки в отношении пипла. Лошак жонглирует символами безвкусицы и реакционности, которые, он считает, характерны для большинства населения России. Таковых набралось достаточно: пещерная гомофобия, указывающая на неспособность к евроинтеграции; ковры в интерьере - отталкивающий образ укоренившихся советских традиций; некритичность к телепропаганде - иллюстрация идиотизма; ЛАДА "Калина" как предел мечтаний; патологическая убеждённость в существовании мировой закулисы; архаичная религиозность; почитание Стаса Михайлова - символ невосприимчивости к прекрасному.
В принципе на основе этого списка можно осуществить проект-перевёртыш, что и хотелось бы порекомендовать господину Кулистикову. Само собой, под руководством кого-то изобретательного и остроумного, а не "умницы" (как называют Лошака дамы, очарованные его вкрадчивой манерой, которую недоброжелатели, в свою очередь, считают гундосом).
Вот какие моменты требуют карикатурного отражения в провокативном контрпроекте о "малом народе", о креативном классе, деятельном и высокомерном меньшинстве, обладающим мощным информационным ресурсом и завидной сплочённостью: комичное усердие в эстетизации педерастии с одновременным поиском в ней гуманистических начал; самоистязание евроремонтом на фоне природной склонности к цыганщине; сакрализация Интернета; отношение к автомобилю, как способу ограничить повседневные контакты с быдлом; объяснение причин любого бытового неудобства семьюдесятью годами советской власти; слезливое преклонение перед ритуалами английской монархии и наследием Стива Джобса; отправление культа совести в рамках клуба самодеятельной песни; самоидентификация посредством сноуборда и восточных мистических практик[?]
Для раскрытия тезисов подойдёт любая глупость в псевдодокументальном стиле. Ну, к примеру, такой сюжет. Похороненные на Красной площади советские вожди восстают по ночам из могил и вредят становлению капиталистической системы хозяйствования. Если бы не диверсии призраков коммунизма, рынок бы уже давно всё сам решил, и началось процветание.
Ещё можно показать на голубом глазу, как в квартире гражданской активистки Евгении Чижиковой мироточит фотография Ходорковского, и там собираются сектанты петь под гитару чудотворную молитву "Возьмёмся за руки, друзья", причём на идише, чтоб соседи-стукачи не поняли смысла.
Правда, смешно? Не смешно? Ну и ладно, главное позлить чужих и консолидировать своих. Не правда ли, прекрасная выкристаллизовывается миссия тележурналистики - выводить из себя тех, кого ненавидишь[?] Либералы начнут кричать, что это профанация, а мы им: это - мокьюментари, они нам, взвизгнув,
Со временем, если поставить дело на поток, этот безумный постмодернистский стёб выплеснется с экрана в реальность, таково свойство метода, - он расширяет границы своего присутствия под лозунгом "1 апреля - круглый год", оккупирует новые территории, где ещё остались представления о норме, завоёвывает пространства, в которых добро и зло существуют в непересекающихся измерениях, генерирует хаос.
Процесс уже пошёл. Мистификация Лошака началась вне границ его "художественного высказывания" - на территории выпуска новостей. Лилия Гильдеева как бы серьёзно вышла на связь по скайпу с якобы скрывающимся автором проекта. В финале последней серии мостик был перекинут новостийщику Пивоварову.
Перегородка между новостями и реальной жизнью совсем хлипкая, так что Андрею Лошаку пора готовиться к встрече с объектом собственного исследования, таким, каким он его презентовал. Как говорится, удачи.
Олег ПУХНАВЦЕВ
Война Александра. Фильм первый
Война Александра. Фильм первый
А ВЫ СМОТРЕЛИ?
Замечательно, что 200-летие Отечественной войны 1812 года дало повод появлению на телеэкранах множества фильмов и передач. Некоторые создавались дежурно только из-за круглой даты, мимо которой пройти нельзя. А некоторые стали открытием. Хотя, казалось бы, о войне 1812 года известно всё.
В этом ряду выделяется, я бы сказала, возвышается фильм Елены Чавчавадзе и Галины Огурной "Война и мир Александра I. Наполеон против России". Фильм показан на телеканале "Россия 1". Кстати, телеканал нашёл абсолютно правильную интонацию в освещении этой темы, и, кроме того, я хочу отметить, как тонко и профессионально сделаны межпрограммные истории о героях войны.
Драматургия фильма построена на противостоянии двух миров и двух мировоззрений. С одной стороны, Наполеон - узурпатор власти, революционный император, его интернациональная армия, с другой - император Александр I, внук Екатерины Великой, его военачальники, ополченцы и партизаны, весь русский народ, объединившийся вокруг главы государства в своём стремлении защищать Отечество от врага.
В этом фильме впервые мы увидели подлинную роль главы государства - Александра I - в организации обороны страны и разгрома захватчиков. Ранее, в советское время, Наполеона обычно противопоставляли Кутузову, что значительно обедняло картину, ибо император России был активным участником тех событий, и именно его решимость не идти на переговоры с Наполеоном до его окончательного разгрома стала одним из факторов победы в войне. Именно Александр I в конечном счёте принимал все важнейшие решения в ходе войны. Поражают новые документы, на которых построен фильм. По-моему, они появились на экране впервые.