Литературно-художественный альманах «Дружба», № 4
Шрифт:
Сказал — и замер. «Если для украшения, — пронеслось у него в голове, — тогда всё рухнуло!»
Скульптор сделал большие глаза.
— Что вы… Как бы я мог… Это точная деталь.
— Точная?… Значит… Сергей Александрович! — вскричал Алеша в восторге. — Вы видели броневик?
Скульптор, несколько смущенный, развел руками.
— К сожалению, не довелось.
— Но тогда как же… — пробормотал Алеша, не в силах скрыть огорчение.
Скульптор улыбнулся.
— Если вас, — сказал он, — интересует эта сторона дела, извольте: в руках у меня был чертеж
— Чертеж?… — Надежда, кажется, возвращалась к Алеше. — А где он, можно посмотреть?
— Можно ли видеть чертеж? — Скульптор с любопытством посмотрел на юношу. — А зачем вам?
Алеша замялся. Признаться в своей затее — а ну, как поднимет на смех! Но делать было нечего. И он честно рассказал, как есть.
Скульптор не рассмеялся.
— Чертежа-то нет… — сказал он и задумался, приложив руку к губам, отчего усы его коснулись носа. — Ведь тому двенадцать лет. Памятник сооружен в 1926 году. Насколько помню, это был даже не чертеж, а просто беглый набросок общего контура башни с основными деталями. Мне, лепщику, только взглянуть — больше для дела ничего и не требовалось. Нет, рисунок не сохранился.
Алеша не отступался.
— А, может быть, вы вспомните, — сказал он, — откуда этот рисунок, где его достали?
— Это идея! — Скульптор встрепенулся и весело закивал. — Идемте. Я дам вам адрес. — И зашагал, широко размахивая руками.
Алеша устремился было за ним — да тут же споткнулся на гладком месте: с половицы предстояло шагнуть в воздушную бездну. Перед ним, насколько хватал глаз, расстилалось голубое небо с кучевыми облаками.
— Идемте, идемте, — подбодрил его скульптор и смело зашагал по облакам.
Ничего не оставалось делать. Преодолевая отвратительное ощущение, что портишь чью-то работу, Алеша на цыпочках, балансируя, пошел вслед за скульптором.
Тот обернулся:
— Это декорация из «Руслана и Людмилы». Помните сцену: «О поле, поле, кто тебя усеял мертвыми костями?»?
— Однако же мы заследили декорацию.
— Полотно пойдет в переработку. Здесь будут скалы для «Демона».
По скалам, тем более будущим, Алеша зашагал уже смелее.
Они остановились за перегородкой, которая отделяла часть помещения от зала с декорациями.
— Моя мастерская, — торжественно провозгласил скульптор, закрывая за собой дверь, и Алеша увидел картонных рыцарей, надменно ставших около стен, гладиаторов, королей, а также отдельные головы из гипса, белые, черные или позолоченные, теснившиеся на полках, подоконниках и по углам.
— Прошу садиться, — и скульптор указал на диван, а сам принялся рыться в столе, выдвигая и с треском захлопывая многочисленные ящики.
— Вы хотели знать, — говорил он при этом, — откуда взялся чертеж башни броневика. Я получил его от своего руководителя работ, академика Владимира Алексеевича Щуко…
Наконец он разыскал алфавитную книжку, которой, видно, не часто пользовался, и написал Алеше адрес.
— Сейчас Владимир Алексеевич в Москве, он строит новое здание Всесоюзной библиотеки имени Ленина. Конечно, очень занят. Но человек
Алеша аккуратно сложил записку и стал прощаться. Но скульптор, улыбаясь, задержал его.
— Нет, юноша, мастерскую скульптора вам так просто не покинуть, — и он вынул из шкафа маленькую глиняную статуэтку. Затем осторожно поставил ее на стол.
Это было изображение Ленина. Алеша, облокотившись о край стола, стал рассматривать статуэтку, между тем как скульптор, чуть притрагиваясь к ней, поворачивал ее то одной стороной, то другой. Маленькая вещица имела очень близкое сходство с гигантской бронзовой фигурой на площади у Финляндского вокзала.
Алеша высказал свое мнение.
— Да, это так, — кивнул скульптор. — Впрочем, появилась она совершенно независимо от памятника…
Сергей Александрович рассказал, как в ночь после смерти Ленина он не мог заснуть и тогда сел к столу. А к утру была готова вот эта статуэтка.
Каждый по-своему пережил великое горе утраты… Поэт выражает свои мысли и чувства в стихах, композитор — в музыке, художник — в красках, скульптор — в глине, гипсе или мраморе.
И еще раз Сергей Александрович удержал гостя.
— Позвольте, а знаете ли вы, что это за комната?
Он вышел на середину мастерской.
— Вообразите, что под ногами у нас нет пола. Смотрите на меня.
И он зашагал вдоль стен, объясняя:
— Пол в этой комнате был разобран… вот до этих пор, вот до этих. Два верхних этажа здания соединили в один. Здесь происходила лепка фигуры Ленина. Иначе бы она не уместилась.
И он рассказал, как шла работа.
Прежде всего взялись за дело слесари и кузнецы. Они изготовили массивную металлическую площадку и установили ее на роликах. Это давало возможность поворачивать скульптуру для осмотра. А чтобы глина не обрушивалась, лепка происходила на кованом каркасе. И по мере того, как фигура вырастала, ее обносили со всех сторон деревянными лесами, как при постройке зданий. Внизу рабочий разминал смоченную водой глину и в бадье подавал на леса скульптору.
Это специальная глина. Сергей Александрович положил перед Алешей сухой комок зеленовато-пепельного цвета и рассказал, что добывается лепная глина близ Ленинграда, у Пулковских высот, а славится среди скульпторов чуть ли не по всей стране. Глина свободна от примесей, очень пластична, то есть вязка, послушна в руках, а при высыхании не растрескивается.
После этого он показал свой инструмент. Лепят только руками, окуная их то и дело в полубочонок с водой — «окоренок». Но для уплотнения накладываемой на каркас глины применяются деревянные молотки, самые простые, какие можно встретить в руках людей многих профессий. Другое дело — стек!
Стек, на языке скульпторов, — небольшая палочка, мягко изогнутая в виде ложки. Размеры и фасоны различны. Употребляются стеки при работе над подробностями лица, рук, костюма.
Алеша перебирал на столе звенящие от сухости палочки, когда скульптор вынес из шкафа еще один стек; этот был темного пальмового дерева.