Лорел каньон
Шрифт:
В 1975 году Фоули достиг своего, возможно, наибольшего успеха, когда создал Runaways, продолжая понижать планку, которую Фрэнк Заппа и так уже установил довольно низко несколько лет назад, когда создал и записал GTO. Runaways представили несовершеннолетние версии Джоан Джетт и Литы Форд, которых Фоули со вкусом одел в кожу и нижнее белье. Как он позже похвалялся: "Всем понравилась идея, когда 16-летние девушки играли на гитарах и пели о сексе". Представляю как понравилось, особенно их отцам и матерям. Некоторые из девушек в группе, в том числе Шери Кэрри, позже обвинят Фоули в требованиях сексуальных услуг для него и его помошников, как необходимое условие членства в группе.
До
76
Намёк на песню группы Иглз "Отель Калифорния", обитатели которого не могли покинуть отель до самой смерти.
Здесь стоит упомянуть ещё одно достижение Фоули: он является приглашённым вокалистом на альбоме "Freak Out" группы Mothers of Invention, также как Вито Паулекас и его старый приятель Карл Франзони, кому была посвящена песня "Hungry Freaks, Daddy" [77] (некоторые источники утверждают, что Бобби Босолей также был приглашённым вокалистом на дебютном альбоме Заппы, хотя его имя не значится на обложке альбома).
77
По крайней мере, ещё в 1962 году, незадолго до того как Карл Франзони присоединился к группе, труппа Уродцев уже выступала в клубах пару вечеров в неделю, чтобы усовершенствовать их уникальный стиль танца (возможно, лучше всего описываемый как эпилептический припадок, положенный на музыку) и продемонстрировать свой исключительно неприглядный, но который скоро будет довольно популярным стиль. В те ранние дни они танцевали как местные чернокожие группы ритм-н-блюз и как группы из Фресно называвшиеся гаучо. Они выступали в захудалых ресторанчиках позже снесённых с легендарного Сансет Стрип, потому что, как сказал Франзони: "Тогда ещё не было белых групп (в Лос-Анджелесе)" и "Тогда не было клубов на бульваре Сансет".
Всё это, конечно, скоро изменится. Как по мановению волшебной палочки начиная с 1964 года вдоль легендарного Сансет Стрип стали возникать новые клубы, а старые клубы, считавшиеся давно пережившими свои лучшие дни, вновь чудесным образом расцвели. В январе 1964 года молодой коп чикагской пoлиции нравов по имени Элмер Валентин открыл двери теперь всемирно известного ночного клуба "Whisky A Go Go". Чуть более года спустя, весной 1965 года, он открыл второй скоро ставший дико популярным клуб "The Trip". Незадолго до этого, в конце 1964 года, начался капитальный ремонт в легендарном ночном клубе "Чиро". Открытый в 1940 году Билли Вилкерсоном, помошником Багси Сигеля, престижный клуб процветал первые двадцать лет своего существования и среди его клиентов регулярно бывали королевские особы Голливуда и персоны организованной преступности. Но к началу 1960-х годов Сансет Стрип был мёртв, и когда-то крутой клуб обветшал.
Клуб "Чиро" возобновил свою работу в начале 1965 года, незадолго до того, как "The Trip" открыл свои двери, как выясняется, точно в срок, чтобы впервые
78
house band — группа, которую бар или клуб нанимает для выступлений на постоянной основе. Группа обычно выступает в оживлённые вечера, по пятницам и субботам, когда много посетителей. Обычно это малоизвестная начинающая группа, которая впоследствии может стать популярной.
Время открытия двух первых клубов Валентина и возобновления работы "Чиро" не могло быть более удачным. Краска едва только успела высохнуть на стенах новых клубов, когда в их двери постучались такие группы как Love, Дорз, The Byrds, Buffalo Springfield, Turtles, "the Mothers" и Lovin’ Spoonful. Однако проблемой было то, что новые клубы ещё не были широкоизвестны; "Чиро" был уже давно мёртв, и никто не имел ни малейшего представления, кто такие эти новомодные группы. Было необходимо каким-либо способом создать ажиотаж вокруг клубов, который привлечёт народ и даст толчок Сансет Стрип к возвращению к жизни, а также, конечно, запустит карьеру новых групп.
Нельзя было ожидать, что одни только группы смогут заполнить новые клубы, так как помимо того, что они были неизвестны, они также (да, я знаю, что вы на самом деле не хотите этого слышать, и меня, несомненно, затопит поток писем с жалобами, но я всё равно скажу) не были очень уж хороши, по крайней мере, не в живом воплощении. Несомненно, они великолепно звучали на виниле, но это было во многом связано с тем, что участники групп сами фактически не играли на своих пластинках (по крайней мере не в ранние дни), а богатые вокальные созвучия, являвшиеся фирменным знаком "звука Лорел каньона", были созданы в студии с большой помощью многоканальной записи и наложения. Но на сцене это было совсем другое дело.
И тогда появляется дико яркий и красочный отряд Уродцев, который был одним из ключевых компонентов стратегии, разработанной, чтобы заманить клиентов в клубы (другой компонент стратегии, на который дан намёк в одной из цитат вверху этой статьи, будет раскрыт в главе 7). Танцоры Вито и Карла постоянно были на сцене Сансет Стрип с того самого момента, как новые клубы открыли свои двери для публики, и, как все отмечают, владельцы клубов их чествовали с королевским почтением. Как признал владелец клуба "Калейдоскоп" Джон Хартман, он "пропустит Вито и его танцоров в "Калейдоскоп" бесплатно каждую неделю, потому что они привлекают людей. Они действительно были хиппи, и поэтому мы должны были принимать их. Они бесплатно проходили почти везде где бывали. Они благословляли ваше заведение. Они придавали вам законную силу. Если они суть хиппи, и вы пытаетесь быть ночным клубом для хиппи, вам нужны хиппи".
Как сказал со свойственной ему прямотой вышеупомянутый Ким Фоули: "Группе не обязательно быть хорошей, если есть танцоры". И действительно, сама группа в значительной степени не имела значения, кроме как обеспечить некое подобие саундтрека к настоящему шоу, которое происходило на танцплощадке. Гейл Заппа честно призналась, что даже на концертах её мужа настоящее представление было не на сцене: "Посетители приходили посмотреть на танцы Уродцев. Никто никогда не говорил об этом, но это было так". Фрэнк добавил, что "лишь только они появлялись, и успех обеспечен, потому что они танцевали, как никто до них, взвизгивая и крича на площадке и выделывая всевозможные странные вещи. Они одевались, как никто не мог себе вообразить, и они дали жизнь всему, что происходит вокруг".