Магический Театр
Шрифт:
57
Планетарного Логоса и Мировой Души взаимодействовать, осознавая самих себя через
разные уровни воплощённости посредством людей и их "частной, личной" проблематики,
которая и приводит их на Магический Театр.
Естественно, Магический Театр не единственный сознательный механизм
саморегуляции планетарного Сознания:-)…
58
Глава 3.
Примеры Магических Театров.
Ниже приводятся основные вехи
которые удалось более-менее подробно вспомнить, - всего несколько из многих сотен, а
то и тысяч Театров, проведенных за 15 лет. К сожалению, невозможно передать словами
ни атмосферу действия, ни подробную динамику действий и смены состояний всех
действующих фигур (происходящую, примерно, за 2 часа каждого Действа), ибо описание
многообразия изменения состояний, мимики, моторики, действий каждой фигуры и
основного действующего лица потребует в каждом случае много сотен страниц. По этим
же причинам, в большинстве случаев, трудно понять логику действий Ведущего, которая
принципиально нелинейна и зависит от огромного количества факторов, находящихся в
его внимании: видение энергоструктуры основного героя и его «фигур», постоянно
меняющаяся атмосфера, процессы, происходящие с главным героем и фигурами, начиная
от энергетики и кончая интонациями голоса, мимикой и моторикой; видение пространства
зала и появления в нем по ходу действия различных энергий, архетипов, готовых
проявиться и многого другого.
Так что на этих страницах будут представлены довольно скупые внешние описания
основных событий и действий, разворачивающихся на Магическом Театре. Но и этого
достаточно, чтобы ощутить аромат Таинства, происходящего на каждом Театре, а также
неповторимости и, в то же время, узнаваемости сюжетов вихря гамм и красок
противоречивой внутренней жизни человека.
1. Театр Олега.
Запрос - "Чужой на празднике жизни" или "Нет диалога между Жизнью и Смертью".
Ведущий предлагает двойную схему разборки: 1) Крест: «Жизнь», «Смерть», «Космос» и
«Хаос»; 2) «Код» и 6 «уровней лексикодов сознания».
Первое впечатление после открытия действа, это чувство разобщенности частей
личности и независимость сосуществования персонажей первого расклада. Причем
«Жизнь» представлялась загнанной в угол и отверженной, а «Смерть» играла в детские
игры с «5–м лексикодом». «Космос» выглядел эдаким отвлеченным философом, а «Хаос»
напоминал навязчивого и подвыпившего приятеля. Остальные «лексикоды» как-то начали
взаимодействовать друг с другом, причем код сознания оставался не
последнего этапа действа. Для поиска возможностей контакта с «Жизнью», Ведущий
предложил диалог Нави и Яви. Были вызваны эти архетипы на 2 стула и Олег,
пересаживаясь, уточнял свои позиции относительно «Жизни» и «Смерти». При этом
позиция и глубина принятия и понимания Нави была на порядок сильнее. Жизнь
представлялась несущей угрозу, от которой нужно искать защиту. Далее ведущий
пригласил архетип Вия. При всей мрачности и силе архетипа возникло ощущение
предоставленной "крыши" и партнерского участия в судьбе, с четким указанием принести
покаяние перед своей «Жизнью». Далее шел поиск этого покаяния, в результате
взаимодействия с славянским архетипом Рода. При этом «Смерть» подошла вплотную и
сказала Олегу: "Для тебя у меня ничего нет". Был приглашен еще один славянский
архетип – Калика Перехожий. В момент проживания этого архетипа, Олег просил у него
защиты и научения. Ответ архетипа Калики: «Перекос между «Жизнью» и «Смертью»
вызван мороком». Олег пережил это как откровение, после которого прежняя выстройка
личности перестала существовать, и он потерял опору. Пошла работа по освобождению от
морока. Начался процесс покаяния перед «Жизнью», которую Олег поставил в роль
служанки, (при этом «5 лексикод» в отчаянном порыве припал к ее ногам). Это было
переломом, и Олег смог стать на колени перед своей «Жизнью». Но слов не было и
действие, казалось, зашло в тупик. Тогда Ведущий ввел Олега в 12 Аркан Таро
59
«Повешенный. Мессия», в диалоге с которым появился ключ восстановления диалога с
«Жизнью». Начался диалог Олега с фигурой «Жизни», в результате которого произошел
перелом - появилась радость жизни, которая пришла в виде состояния беспричинной
легкости существования, с теплой улыбкой ребенка. Затем каждый «лексикод» передавал
что-то свое для оживления новой структуры личности. Затем были переданы остальные
фигуры, которые к тому времени находились уже в состоянии продуктивного
взаимодействия и составляли фигуру – Крест.
Что касается результата, то он, по словам Олега, через несколько недель после Театра,
выразился в кардинальной личностной перестройке, в которой он стал ближе к своему
началу и свободе самопредъявления. Но гораздо больший объем результата - в
подключении к «потокам служения». Здесь осуществляется своеобразное кураторство в
подготовке интерперсонального пространства действия любых архетипов. Появилась