Магический Театр
Шрифт:
как это происходит, видны, но описать их почти невозможно, так как в каждом
конкретном случае они неповторимы.
В Магическом Театре возможны и прямые и косвенные методы вертикального
вспоминания. Происходят они, что особенно ценно и важно, по уникальной
49
индивидуальной траектории для каждого человека и каждой группы. То есть, работа идет
не по некой линейной схеме, в которой осуществить полную трансформацию
генетических,
нелинейной стратегии, где открывается всякий раз именно актуальный для данного
момента пласт деформаций. Будучи актуализированными, такие деформации имеют
гораздо больше возможностей преобразиться во вспомненную Силу. В Магическом
Театре мы можем, например, непосредственно «путешествовать во времени» (родовом,
генетическом, инкарнационном, мифологическом) перепроигрывать метафорически или
реально некие ситуации, события, смыслы и извлекать, таким образом Силу. А можем и
вводить такие абстрактные персонажи, как Род, Генетическая Память, Прошлое
(Позапрошлое и etc.) Воплощение, вводить ключевые фигуры родственников в любом
колене – это зависит уже от видения Ведущего. Работа с такими абстрактными фигурами,
при качественно переданном состоянии (такой вариант работы получил название
Структурного Магического Театра) дает возможность вспоминать и преобразовывать
огромные пласты Силы, на порядок большие, чем при простом перепросмотре отдельных
ситуаций. Впрочем, от конкретного человека, его запроса и состояния в данный момент
зависит, сколько Силы он сможет при данной работе вспомнить. Интересно, что при
подобной работе и актеры и зрители также получают толчок к своему процессу
вспоминания, который также зависит от их внутреннего запроса, готовности и состояния.
Ведущий, видит всё это множество факторов и соответствующим образом выстраивает
действие. Поэтому каждый Магический Театр неповторим.
Работа с различными архетипами, их проживанием, отработка дефектов их проявлений
и вспоминания Силы через подобную работу проводится и в обычном и в Структурном
Магических Театрах. Если же мы подходим ко все более абстрактным и масштабным
архетипам, в том числе и к Богу, то такого рода работа лежит уже в области компетенции
так называемого Постструктурного Магического Театра. Для ознакомления с этим
методом нам потребуется понятийный аппарат семиотики. Мы сделаем небольшое
отступление и приведем, с этой целью, отрывки из статьи В.Лебедько «О Слове, Которое
было в Начале». Нам нужно разобраться
лексикоды:
Напомним о том, что еще Будде приписывается высказывание, что у каждого из нас
ежесекундно проносится не менее миллиона мыслей. Только девяносто девять и девять
десятых, а то и еще больше из них не осознается нами. Все остальные мысли - в
бессознательном. Да именно мысли. Выраженные языком, каждому слову которого
соответствуют означаемые в виде той или иной совокупности картинок, звуков и
ощущений. Удивительная интуиция Жака Лакана в середине двадцатого века позволила
ему сделать следующее высказывание: «Бессознательное структурировано как язык».
Семиотика - это, можно сказать, некий способ рассмотрения всего, чего угодно, как
сконструированного и функционирующего подобно языку. В этом «подобно» заключена
вся суть метода. Все может быть описано как язык. Следовательно, семиотика - это
перенос метафоры языка на любые, в том числе и неязыковые явления. Одним из
принципов, на которых основывается семиотика, является расширение значения
лингвистических терминов. Таким образом, метод семиотики - это рассмотрение чего
угодно как метафоры языка или, говоря иначе, метафорическое описание чего угодно в
качестве языка.
Хорошо. Вся эта басня началась еще с Хайдеггера, который утверждал, что Бытие
говорит через нас посредством языка; не мы говорим на языке, но нас проговаривает язык.
Это подхватил и Витгенштейн, и Лакан, и постмодернисты. Напомним банальное
определение: у нас имеется некая связь означающего, то есть, некого звукоряда или
написанного слова, с означаемым - тем комплексом смыслов - картинок, звуков и
ощущений, которые появляются, когда мы слышим или читаем означающее. Например,
50
означающему «яблоко» соответствует означаемое: образ этого фрукта, большого или
маленького, красного или зеленого, кислого или сладкого. Так вот: означающее и
означаемое связываются такой штукой, как код. При этом код - это простейший клей,
связующий означающее с теми или иными означаемыми.
Что значит простейший? Это значит, что речь идет об однозначных сообщениях. Если
мы говорим о фруктах, то яблоко и означает не что иное, как фрукт. Но, если мы будем
говорить, например о «яблоке раздора», то тут мы имеем уже два порядка означаемых,
которые связаны с означающим кодом и лексикодом. Лексикод - это код второго порядка.