Мартирос Сарьян
Шрифт:
В послевоенные годы, так же как и раньше, Сарьян ежегодно пишет, обычно по одному. два, а иногда и больше натюрмортов. Так же как и в прежние годы, изображаются цветы, полевые и садовые, фрукты и овощи, теми же остаются и принципы композиционного решения. И всё же никак нельзя обвинить художника в повторяемости или однообразии. Большое живописное мастерство, новизна, свежесть восприятия заставляют каждую вещь звучать по.новому. В первые же радостные месяцы окончания войны Сарьян пишет самый большой из своих натюрмортов, посвятив его «Армянским бойцам, участникам Великой Отечественной войны». При беглом взгляде на этот натюрморт, состоящий из ряда жёлтых, красных, лиловых, розовых букетов, кажется, будто они расставлены совершенно случайно, но, всматриваясь, подмечаешь, что они объединены очень обдуманным и тонким сочетанием красочных
Араратская долина из Двина. / Ararat valley of the Dvina.
1952 г
Арарат из Бюракана. / Ararat from Byurakan.
1957 г
Лалвар. / Lalvar. 1952 г
74
В ряде натюрмортов художника привлекает декоративность цвета, таковы: «Майские цветы. Аштарак» (1947) и «Цветы. Степанаван» (1950). В натюрморте «Полевые цветы» (1952) к ярким красным, голубым, синим цветам, собранным на полях, художник добавил белую садовую розу, достигнув в этом букете звучной колористической гаммы. В натюрмортах художника, состоящих исключительно из фруктов, цветовая задача сочетается со стремлением передать объемность и материальность предметов («Натюрморт. Фрукты», 1950 и др.).
По.прежнему эпизодична была работа Сарьяна в театре. Для второй Декады армянского искусства в Москве в 1956 году Сарьян совместно с художниками X. Есаяном и А. Мирзояном оформлял оперу «Давид.бек» А. Тиграняна. Сарьяном исполнены эскизы для трёх видовых декораций. В них видно мастерство, но в них нет высокого вдохновения. Значительно больший интерес представляют исполненные в том же, 1956 году для театра имени Вахтангова декорации к спектаклю «Филумена Мартурана» Эдуардо Де Филиппо. Согласно пьесе, действие всех трёх актов происходит на веранде загородной виллы, в окрестностях Неаполя. Представлена веранда — гранёная полуротонда стойкими ренессансными колоннами, — окрашенная в кирпичный, оранжевый, зелёный цвета, дачного типа столик, покрытый скатертью, с букетом цветов в вазе. На веранду выходят слева и справа двери из внутренних комнат. Синий задник передаёт небо (на эскизе было показано также и море). Такими очень скромными средствами художник сумел передать особую атмосферу пьесы, дал почувствовать южную природу Италии.
Исполнившееся в 1955 году семидесятилетие со дня рождения М. Сарьяна было отмечено художественной общественностью Советского Союза. Организованная в связи с юбилеем персональная выставка художника явилась крупным событием в художественной жизни всего Советского Союза; она была показана сперва в Ереване и Тбилиси, а в следующем, 1956 году в Москве и Ленинграде. Особенно примечательна была выставка в Москве, наиболее полно представившая полувековой творческий путь художника, начиная с самых ранних его выступлений в «Голубой розе» и кончая самыми последними работами.
Портрет Лидии Дурново. / Portrait Of Lydia Durnovo. 1958 г
Ереванские цветы. / Yerevan flowers.
1957 г
Летом 1957 года, живя в течение месяца в Бюракане, Сарьян исполнил ряд пейзажей, избрав преимущественно мотив восхода солнца над араратской долиной: «Ясное утро. Бюракан», «Утро. Арарат и долина», «Перед рассветом. Бюракан», «Туман над долиной» и ещё один пейзаж, изображающий закат — «Арарат из Бюракана. Вечер». Четыре первых пейзажа написаны примерно с одного места, в одни и те же предутренние часы, но при разном состоянии атмосферы — от ясной в первом до туманной в последнем. Художник избрал тот момент, когда первые лучи солнца озарили снежную верхушку горы, в то время как склоны её и долина находятся ещё в предрассветном состоянии. Первые три пейзажа по колориту довольно близки между собой. В них передано всё богатство быстро меняющихся красок: от розово.белой снежной вершины горы, синих, ещё не озарённых солнечными лучами склонов её, до зелёных, фиолетовых, красных, охристых, серебристых красок долины. Это было трудной живописной задачей, удачное её решение стало возможным лишь при той исключительной остроте видения и при том мастерстве, которыми обладает художник. В каждом пейзаже Сарьян умеет находить единственное и неповторимое. Летом 1958 года Сарьян снова посещает Бюракан и работает примерно в тех же местах. Среди новых пейзажей следует выделить «Бюракан», несколько отличающийся от остальных по мотиву и по освещению.
Армения. / Armenia.
1959 г
Из работ, исполненных Сарьяном за последние годы, следует отметить два пейзажа «Армения» (один 1957 г., другой 1959 г.). Их объединяет не только общность наименования. После длительного перерыва художник вновь обращается к задачам, которые ставились им в первые годы по переезде в Советскую Армению. В обоих пейзажах, а особенно в «Армении» 1957 года, художник прибегает к обобщённым декоративным решениям
— большие пространства покрыты одним цветом, без оттенков, с контрастными сопоставлениями розового, оранжевого, зелёного, синего. Если не считать панно «Армянский танец» для зала Союза композиторов Армении (1959), Сарьян больше не пишет таких пейзажей — они явились лишь эпизодом и не свидетельствовали об изменении направленности искусства художника. В цветовом решении пейзажей «Армения» 1957 г. и 1959 г. много различного. Помимо бюраканских пейзажей летом же 1958 года Сарьян усиленно работает над портретами. За один год (1958) им исполнено около двадцати пяти портретов. Вся серия портретов 1958 года поразительна: она написана взволнованной рукой большого художника, неустанно проявляющего самый живой интерес к людям.
Отметим из этой большой серии два портрета. Один из них — это портрет А. Иоаннисяна. Ещё в самые первые советские годы художник исполнил портрет Иоаннисяна — один из лучших своих портретов, с него начинается сарьяновская советская портретная галерея. Новый портрет А. Иоаннисяна написан почти сорок лет спустя, в нём тонко переданы внешний облик и глубокая психологическая характеристика учёного. Рядом с
этим портретом можно поставить портрет Л. Дурново. Художник изобразил неутомимого исследователя древнеармянского искусства, спокойно сидящей и как бы рассказывающей о своих научных исследованиях.
Армения. / Armenia.
1957 г
Следующий, 1959 год, как и предыдущий, был также весьма продуктивен, но в работах этого года преобладают пейзажи. В отличие от бюраканских пейзажей предыдущих двух лет, изображающих араратскую долину с горных высот, в утренние, вечерние и отчасти дневные часы, пейзажи Сарьяна 1959 года более разнообразны. Как и в прежние годы, художник совершает летом и в начале осени поездки по различным районам страны, находя новые аспекты в изображении знакомых по прежним пейзажам мест: «Сквозь мглу долины Масис», «Сумрачный день», «Конец сентября», «К концу лета», «Начало октября» и другие. Меньше художником исполнено в 1959 году портретов. Лучший из них — писателя И. Эренбурга. Сарьяну давно хотелось написать Эренбурга. Такая возможность представилась в связи с приездом писателя в Ереван. Как во всех своих лучших портретах, так и в этом художник с исключительным сходством запечатлел физический и духовный облик писателя.
Церковь Кармравор. Аштарак. / The Church Karmravor. Ashtarak.
1956 г
Горный пейзаж. / Mountain landscape. 1969 г
79
СпИСОК РАБОТ М. С. САРЬЯНА LIST of WoRKS by M. S. SARyAN
Настоящий список произведений М.С. Сарьяна является результатом многолетней работы Р.Г. Дрампяна (1891-1991),видного армянского ученого-искусствоведа, в течение двадцати пяти лет занимавшего пост директора Государственной картинной галереи Армении.
This list of works by M. S. Saryan is the result of years of work R. G. Drampyan (1891-1991),a prominent Armenian scholar-critic, for twenty-five years served as Director of national gallery of Armenia.
ЖИвОпИСЬ / PAINTING
1898 г ПОРТРЕТ МАТЕРИ. 44,5.33,5. / PORTRAIT OF A MOTHER.
44,5.33,5.
ПОРТРЕТ СЕСТРЫ ТАКУИ. 31.26,5. / PORTRAIT OF SISTER TAKUI.31.26,5.
ПОРТРЕТ САНДУХТ. 50.40. / PORTRAIT SANDUKHT. 50.40.
1899 г КОРОВЫ. Этюд. 27,5.37 / The COWS. Etude. 27,5.37.