Мастера натюрморта
Шрифт:
В 1799 году Гойя стал главным живописцем короля. В этом же году появился «Портрет королевы Марии-Луизы в мантилье» и «Конный портрет короля Карла IV», а в 1801 году художник закончил знаменитый «Портрет семьи Короля Карла IV» (Прадо, Мадрид).
В 1807 году на территорию Испании вошли французские войска, а в мае 1808 года в Мадриде началось народное восстание. Оно было подавлено французами, но вскоре разразилась война за независимость. Эти события, оставившие на художника неизгладимое впечатление, через несколько лет нашли отражение в картинах «Восстание 2 мая 1808 года» и «Расстрел в ночь со 2 на 3 мая 1908 года» (обе — в 1814, Прадо, Мадрид).
Между 1808–1812 годами появилась серия натюрмортов Гойи, необычных по сюжету и совершенно не похожих на
В 1810 году мастер начал свою знаменитую серию «Бедствия войны» (1810–1820), куда вошли 85 офортов, рассказывающих о событиях борьбы испанского народа с войсками Наполеона в 1808–1812 годах. Сюжеты, показанные художником (пожары, мародерства, смерть людей от голода и ран), свидетельствуют о том, что автор выступает против войны, считая, что оправдать ее не могут даже самые благородные и веские причины. Война в композициях Гойи так же ужасна и отвратительна, как ощипанная тушка мертвой птицы.
Жесточайшая реакция, начавшаяся после поражения двух испанских буржуазных революций, нашла отражение в позднем творчестве Гойи. Свой загородный дом Кинта дель Сордо («дом глухого») художник расписал живописными композициями, полными иносказаний, фантастических образов и мрачных намеков. Ныне большая часть этих картин, перенесенных на холст, хранится в мадридском музее Прадо.
Здоровье старого художника ухудшалось. В 1824 году он полностью оглох. Гойя стал плохо видеть, но продолжал писать. Он создавал главным образом портреты друзей и знакомых. Одна из последних значительных его работ — картина «Молочница из Бордо» (1826, Прадо, Мадрид).
Фанни Курберг
(1845–1892)
Искусство замечательной художницы Фанни Курберг стоит несколько особняком в финской живописи XIX века. Ее картины с изображением природы, написанные темпераментными, динамичными мазками, полны внутреннего драматизма. Творчество Курберг интересно для современных зрителей и искусствоведов тем, что в нем ярко проявились черты, свойственные пейзажу и натюрморту нового времени — XX столетия.
Становление финской художницы Фанни Курберг происходило в Германии, в Дюссельдорфе, где вместе с другими крупнейшими мастерами финского искусства она постигала тайны живописи. Важную роль в формировании ее творческой манеры сыграла не столько дюссельдорфская школа, начинавшая терять свой прежний авторитет, сколько искусство барбизонцев и парижских живописцев.
Пейзажи Курберг восхищают своей экспрессивностью и эмоциональной выразительностью («Лунный пейзаж», 1879, Художественный музей Атенеум, Хельсинки). С помощью вихреобразных мазков и сумрачных красок художница создает картины, в которых внимание обращено на противоборство природных сил и борьбу стихий. В стремительном ритме движутся по небу клубящиеся тучи, ветер вздымает волны и гнет ветви деревьев.
Ф. Курберг. «Композиция», 1877, Художественный музей
Натюрморты Курберг по праву занимают видное место среди шедевров финской живописи. Ярким примером этому являются полотна «Натюрморт с овощами и рыбой» (1876, Художественный музей Атенеум, Хельсинки), «Натюрморт с грибами» (1877, Музей Похьянмаа, Вааса), но особенно хороша «Композиция» (1877, Художественный музей Атенеум, Хельсинки), напоминающая представленный крупным планом небольшой фрагмент повседневной жизни.
Ф. Курберг. «Натюрморт с грибами», 1877, Музей Похьянмаа, Вааса
Тщательно скомпонованная тесная предметная группа состоит из самых простых, обыденных вещей. Зритель видит высокую бутыль темного стекла, красную керамическую круглую емкость с необычными золотистыми ручками, лежащую на боку блестящую медную кастрюлю и маленький ножик. Этот набор кухонной посуды гармонично дополняют овощи: небольшой кочан капусты и головки репчатого лука. С величайшим мастерством художница передает характерные свойства предметов, обретающих на холсте материальность и осязаемость. Художественная моделировка форм делает изображение похожим на чудесные натюрморты знаменитого французского мастера — Ж. Б. С. Шардена. В то же время в картинах Курберг отсутствует шарденовская созерцательность. По своей экспрессивности ее натюрморты, равно как и пейзажи, во многом предвосхищают изобразительное искусство XX столетия.
Мария Виик
(1853–1928)
Творческое дарование Марии Виик проявилось в задушевных и искренних портретах, полных тихой грусти, проникновенных жанровых композициях, а также в скромных, но удивительно красивых и лиричных натюрмортах. В этих произведениях национальные традиции гармонично соединены с элементами французской живописной школы.
Талантливая художница Мария Виик принадлежит к числу самых ярких мастеров живописи Финляндии конца XIX — начала XX века. В творческом наследии Виик — целый ряд одухотворенных портретных образов («Портрет Хильды Виик», 1881, Художественный музей Атенеум, Хельсинки) и жанровых композиций, среди которых выделяется полотно «В путь» (1889, Художественный музей Атенеум, Хельсинки), показывающее скромно обставленную комнату, накрытый стол и фигуры двух женщин — старой и молодой. Дочь, одетая в темное платье, собирается в дальнюю дорогу, мать, печально глядящая на свое дитя, помогает ей в сборах. Солнечные лучи, проникающие сквозь небольшое окно, окрашивают все предметы интерьера в теплые желтовато-коричневые тона.
Художница не останавливается на передаче обычной сценки из повседневной жизни простых людей, ее замысел гораздо глубже и драматичнее. Виик стремится рассказать о трудностях этой жизни, и потому ее картина проникнута искренним сочувствием и задушевностью.
М. Виик. «Натюрморт», 1880, Художественный музей Атенеум, Хельсинки
Виик обладала собственным неповторимым стилем. Художественный язык ее произведений прост и лаконичен, персонажи демократичны и духовно значимы. Эти же черты присущи и натюрмортам художницы, занимающим важное место в ее творческом наследии. Необыкновенно выразителен «Натюрморт» (Художественный музей Атенеум, Хельсинки), созданный Виик в 1880 году. Хотя эта картина и относится к натюрмортному жанру, она в то же время включает в себя изображение небольшого интимного уголка интерьера. Подобное смешение жанров было свойственно европейской живописи последней четверти XIX века.