Мастера натюрморта
Шрифт:
Но ни эротики, ни аллегории в этой картине не было. Мане было чуждо салонное искусство с его эротическими мотивами. Так же не привлекали его и аллегорические сюжеты приверженцев академизма. «Завтрак на траве» — всего лишь интерпретация знаменитого «Сельского концерта» Джорджоне. Композиционное решение своей работы Мане позаимствовал с гравюры, сделанной по картону Рафаэля. Пасторальный сюжет, разработанный Джорджоне, французский мастер постарался приблизить к современности. На полотне изображены два художника со своими натурщицами, расположившиеся на поляне в лесу, чтобы отдохнуть от работы и позавтракать. Нежная, бело-розовая кожа обнаженных женщин прекрасно гармонирует с темными сюртуками мужчин и зеленью деревьев. Рядом показана
Резко отрицательное отношение публики и критиков к «Завтраку на траве» стало причиной того, что следующее свое крупное полотно — «Олимпию» (1863, Музей Орсе, Париж) — Мане почти два года не решался показать зрителям. Лишь в 1865 году ее увидели посетители Салона. Моделью при создании этого полотна была Викторина Мёран, позировавшая мастеру и для «Завтрака на траве». В течение многих лет она оставалась постоянной натурщицей Мане.
Помимо выставки в Салоне Отверженных, в 1863 году в жизни Мане произошло еще несколько важных событий. В галерее Мартине прошла его персональная выставка. Кроме того, художник, получивший наследство от отца, смог вести более независимый и свободный образ жизни. В этом же году Мане женился на пианистке Сюзанне Леенхоф. Связь с ней длилась уже довольно давно, и их единственному сыну Леону, которого окружающие считали младшим братом Сюзанны и крестником Эдуарда, было уже 11 лет.
В 1864 году Мане написал лишь несколько пейзажей и натюрмортов. В это время он переживал душевный и творческий кризис. Град обвинений, обрушившихся на него после выставки в галерее Мартине, просто подавил его. Чтобы поднять свой дух, мастер отправился в Испанию, на родину своих кумиров — Веласкеса и Гойи. Только в 1866 году, благодаря участию жены и друзей, Мане смог вновь обратиться к творчеству. Именно тогда появилась его картина «Маленький флейтист» (Музей Орсе, Париж), для которой ему позировала все та же Викторина Мёран.
Интерес к миру вещей, окружающих человека, отразился не только в натюрмортах Мане, но и в его композициях с фигурами («Завтрак в мастерской», 1868, Баварские государственные собрания картин, Мюнхен), а также в портретных работах. Так, портрет Э. Золя (1868, Музей Орсе, Париж) представляет собой ярчайший пример характеристики модели посредством многочисленных натюрмортных деталей. Знаменитый писатель изображен в своем кабинете. Очень подробно автор показал предметы, находящиеся в кабинете писателя. На столе можно видеть фарфоровую чернильницу, бумаги, множество книг в голубых, зеленых, желтых, коричневых переплетах. Стены помещения украшены произведениями изобразительного искусства. Здесь репродукция «Олимпии», гравюра с картины Д. Веласкеса «Вакх» и японская гравюра. Практически каждая вещь, находящаяся в комнате, может сказать очень много о своем хозяине, его духовном мире, интересах и увлечениях.
В июле 1870 года разразилась франко-прусская война. В сентябре этого же года Мане отправил жену и сына на юг, а сам вступил в Национальную гвардию, твердо решив защищать осажденный Париж. Весной 1871 года он принял участие в Парижской коммуне. События, свидетелем которых он стал, нашли отражение в творчестве мастера («Баррикада», 1871, Музей изобразительных искусств, Будапешт; «Расстрел коммунаров», 1871, Музей Фолькванг, Эссен).
В начале 1870-х годов работы Мане наконец стали пользоваться успехом у публики. Их начали покупать. В 1871 году известный во Франции торговец картинами П. Дюран-Рюэль, пропагандировавший искусство импрессионистов, приобрел две картины Мане: «Порт Булони при лунном свете» и «Натюрморт с лососем». Спустя некоторое время Дюран-Рюэль стал владельцем целого ряда произведений Мане. В их числе были такие известные работы, как «Любитель абсента», «Маленький флейтист», «Викторина Мёран в костюме эспада», «Молодой человек в костюме махо» и др. За 22
Э. Мане. «Бар в Фоли-Бержер», 1881–1882, институт Курто, Лондон
В 1872 году Мане побывал в Голландии, где познакомился с картинами старых голландских мастеров и современных живописцев. Особенно привлекали его полотна Ф. Халса и Я. Б. Йонгкинда. Путешествуя, художник делал зарисовки и писал этюды. В Амстердаме появился его морской пейзаж «Вид Голландии» (1872, Художественный музей, Филадельфия).
В 1873 году Мане, летом живший с семьей на побережье в Берке, выполнил ряд картин с изображением рек и морских пляжей («На пляже», Музей Орсе, Париж; «Женщины на пляже», Художественный институт, Детройт).
В конце лета 1874 года художник побывал в Аржантёе, где сблизился с О. Ренуаром и К. Моне. Хотя Мане и не разделял взглядов последнего на искусство, он всегда старался помочь бедствующему живописцу и его семье. Мане тайно приобретал произведения Клода Моне или же искал других покупателей. В Аржантёе было написано множество пейзажей с изображением речных просторов («Аржантёй», 1874, Музей искусств, Турне; «В лодке», 1874, Метрополитен-музей, Нью-Йорк; «Сена у Аржантёя», 1874, собрание леди Эберконуэй, Лондон).
В 1875 году Мане продемонстрировал «Аржантёй» в Салоне. Критики резко отозвались о пейзаже, и в 1875 году жюри Салона отвергло две картины мастера. В ответ художник устроил выставку в собственной мастерской. Разгромные статьи в прессе, сделавшие Мане своеобразную рекламу, привлекли внимание зрителей, которые тут же устремились в его студию.
Во второй половине 1870-х годов появилось несколько портретов, написанных Мане («Парижанка», 1875, Национальный музей, Стокгольм; «Художник», 1875, Музей современного искусства, Сан-Паулу; «Автопортрет с палитрой», ок. 1877, частное собрание, Нью-Йорк).
В 1880 году болезнь лишила художника возможности свободно двигаться. Вскоре он уже не мог покидать свой дом. Зная, что жить ему осталось недолго, Мане продолжал упорно работать, стремясь сделать как можно больше. Несмотря на испытываемые физические страдания, живописец создавал по-прежнему яркие и праздничные композиции. Последним его шедевром стало полотно «Бар в Фоли-Бержер» (1881–1882, институт Курто, Лондон).
Роскошный натюрморт на переднем плане, изображавший бутылки с вином, стеклянную вазу с ярко-оранжевыми апельсинами и бокал с маленьким букетиком цветов, воплотил в себе жизнелюбие и оптимизм умирающего художника, его восторженное отношение к окружающему миру.
Завершив «Бар в Фоли-Бержер», Мане окончательно слег. Он уже практически не мог передвигаться по своему дому. Умер замечательный французский художник 30 апреля 1883 года.
Пьер Огюст Ренуар
(1841–1919)
Удивительна палитра Огюста Ренуара, любившего голубые, светло-зеленые, розовые оттенки. Красочная гамма его картин вызывает в памяти полотна мастеров рококо. Светлые тона в произведениях Ренуара сочетаются с черным, но, приглядевшись, зритель неожиданно замечает, что черного как такового в композициях нет, есть лишь темные оттенки зеленого, синего, вишневого, иллюзорно превращающиеся в черный.