Мечта чайника

Модар Стефка

Автор, показывая внутреннюю суть характера, даёт понять, что история доминирует своим давлением, заставляя героев-персонажей сделать выбор к противодействию или покорности, вследствие чего меняется суть их характера.

Сама по себе функция структуры изложения материала – это постоянное обеспечение нарастающего напряжения, которое вовлекает героев-персонажей в такие ситуации, из которых, казалось бы, нет выхода. Тем самым заставляя их сделать выбор, принять для себя сложные подчас рискованные решения, оголяя всю душу, раскрывая свою натуру. Тогда-то и проявляется характер – привносящий в ход истории черты своего «я». Структура повествования держится на характерах героев и персонажей.

Сделав выбор, герои делают определенные действия,

над ними доминируют обстоятельства, которые ранее ими не проживались – здесь то и раскрывается характер, буквально как букет внутренних качеств, заставляя действовать в сложной ситуации по месту. Структура истории сразу же меняется в зависимости перемен в характере героев-персонажей. Действительно, это так – излагаемые истории приводятся в движение непосредственно характером. Структура событий взаимосвязана со структурой характера. Они неразделимы, так как глубину характера можно видеть только сквозь призму структуры истории. Главный баланс в этом – соответствие, которое во многом определяется жанром. Очень важно чтобы структура сохранялась до конца, даже вымышленная история существует во времени, давая нам понять, что история не что иное, как метафора жизни. Поэтому, самое «вкусное» напоследок – выдерживать интригу. Кульминация – важный фрагмент, стоит создать благоприятное впечатление, подпитать интерес читателей-зрителей. Без кульминации нет истории. Выкладка автора на все 100 % определенно даст бонус – удовлетворение своим творчеством. Труд стоит того. Начиная свой творческий процесс с мысли что кружится назойливой мухой в вашей голове, постепенно дойдёте до сформировавшейся идеи. Отражая суть истории, она, управляя вашими мыслями будет вести по страницам повествования до финального конца; вдохновение будет идти в ногу с интуицией сквозь кажущиеся беспорядочные мысли, пробуждая скрытые в подсознании хаотичные образы и действия. Заинтригованный автор непременно выберет то, что ему нужно для работы, в этом поможет и жизненный опыт. Более смелые будут раскрепощённо дерзать пером, высказывая свою точку зрения на жизнь, то, что вдохновило-зацепило разгоряченный мозг будет в романе-сценарии. Автору захочется обыграть предложенную ситуацию. Ответить на вопросы, которые его так зацепили. Ведь и его окружающий мир также волнует, восхищает, поражает. Не зря замысел – кладезь ума. Идеями нельзя разбрасываться, их надо оттачивать, шлифовать, чтобы в конечном варианте держать в руках – бриллиант. Однако надо понимать, что высказанная идея должна иметь подтверждение логики и правдивости. Читатель-зритель должны безапелляционно верить написанному. Ведь когда вынашивается история, автором уже тут же создаётся подтверждение. Иначе если автор не поверит в риторическую связь между идеей и подтверждением не будет структуры истории.

Повествование истории – представление правды. Действия же становятся тем самым подтверждением, которое так необходимо любой истории. Шедеврально написанная история, идущая от идеи сквозь действия героев-персонажей, выражая их мироощущение с помощью чётко выстроенных взглядов и решительных решений, способна доминировать над читателем-зрителем, давая понять, что рассказанное – абсолютная правда. Главное, чтобы изначально идея была настолько ясной и понятной, что строка бежала бы впереди автора на расстоянии как минимум пару строк, тот едва успевал бы записывать, раскрывая замысел.

От идеи до финала

Основная идея немногословна, она вполне может быть выражена в одном предложении, главное, чтобы порядок и причины изменений жизненных ситуаций, чётко определяли – ценность и причину, несущие в конце позитивный или негативный посыл ценности самой истории.

Идея как таковая должна доминировать над историей, обволакивая смыслом способы и причины изменений в видении жизни, заставляя читателей-зрителей впитывать всё как факт. Поэтому автору необходимо сфокусировать своё внимание на идее, трактуя её непринужденно, создавая выдуманный

мир и характеры, формируя историю, переплетая сюжеты настолько чётко, так, чтобы доносимое до читателя-зрителя казалось правдой. Это основная задача, которую необходимо решать по месту. Когда препятствия будут пройдены героями, налицо кульминация.

История, открывая потаённый смысл, даст понять, что она в чистом виде доминирует над автором, заставляя его работать в рамках её структуры. В конце концов история заставит идею поставить в конце точку над и.

Кульминация – яркое отражение внутреннего «я» автора. Своим повествованием авторы оголяют свою душу – её органику. А это сильное впечатление. Превосходно выстроенная структура истории, не что иное, как сочетание темы, воображения, работа ума.

Чёткая формулировка даёт основу – ценностям и причинам, позволяет сконцентрировать внимание на главном смысле истории. Её развитие происходит в ряде динамичных движений между злом и добром.

На этом строится любое повествование будь то роман или сценарий. Так что представляйте материал как можно объективнее. И ещё: ценности, успех, богатство, власть, слава, секс – хороши в меру; в погоне за ними может быть необратимое, и тут уж не спастись. Мечты героев, как и у всякого человека – материализуются; получив желаемое – включается самоуничтожение.

У главного героя может быть лишь один карт-бланш, чтобы он мог надеяться и верить до самого конца. Иначе герой неинтересен. И как максимум история должна окончательно заканчиваться в финале повествования, чтобы не домысливать читателям-зрителям. Это конечно же не говорит нам о том, что не может быть продолжение. Оно возможно, но только в других историях, допустим с теми же героями.

Надо понимать, что у каждой истории есть свой конец. Тем не менее, главный герой как минимум – должен вызывать сопереживание, не важно, нравится он вам или нет.

Выброшенный материал

Озеро Тахо

(НЕСКОЛЬКО СТРАНИЦ ИЗ ИСТОРИИ ЛЮБВИ)

СЦЕНАРИЙ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА

Из ЗТМ.

Белый, выгоревший песок манит отдохнуть на нём, вдали длинные тени высокогорных хребтов и яркий диск палящего солнца, обрисовывается контур приближающего силуэта. Камера устремляется на выходящую из воды незнакомку: белое тело, белые кудри, изваяние из мрамора.

Белый песок приближается, на его фоне появляется плывущими буквами титр: ОЗЕРО ТАХО

ЗТМ.

1. НАТ. БУХТА. ПЛЯЖ. ДЕНЬ. 1.1.

ТИТР: 1961 г.

Пляж. Уединенное местечко недалеко от резиденции, монолитного сооружения из белого камня с большими витражными окнами и зеленью парка. Большие, спускающиеся к воде мраморные ступени, обрамленные красивыми перилами, через одну ступень, стоят вазоны с цветами.

Белый, выгоревший песок притягивает игрой песчинок на солнце, голубизна волны успокаивает глаз.

Джон Кеннеди, как простой мужчина без галстука рассеянно всматривается в даль, наблюдая за движением прибрежных, дежурных катеров, сидя за столиком на террасе с чашечкой холодного кофе в руках.

На волнах, уже несколько раз грезится милое создание, похожее на молодую девушку, которая пытается приблизиться к бухте и выйти на песок.

Её пугает движение охраны по прибрежной полосе. Два охранника в темных костюмах, темных очках, неимоверно высокого роста, со строгими лицами, ходят навстречу друг другу.

У одного из охранников, резко срабатывает «вызов» по рации, он останавливается, внимательно слушает, второй приостановившись, ожидает дальнейшего приказа. Первый получает приказ, кивает головой второму, они незаметно исчезают.

За ними наблюдает аквалангист, показавшись из набегающих волн, он так, же вслед за ними исчезает в воде.

Наконец, девушка осмеливается, выходит на раскаленный песок. Мокрое тело на ветру моментально поглощает солнечные лучи. Кудряшки волос, тут, же от палящего солнца сохнут и небрежно развиваются по ветру.