Медиа-пиратство в развивающихся экономиках
Шрифт:
Глава 7: Боливия
Генри Стобарт
Боливия — одна из наиболее бедных и неоднородных в социальном отношении стран Южной Америки с ВВП на душу населения 4200 долларов США, что составляет порядка одиннадцатой части того же показателя в США. [279] Боливия — страна, в которой доля коренного населения самая высокая в регионе, а нелегальный сектор составляет — по грубым подсчетам — две трети экономики. [280] Уровень музыкального, видео и программного пиратства один из самых высоких в Латинской Америке. В самом последнем докладе Международного Альянса Интеллектуальной Собственности (IIPA) отмечено, что в Боливии уровень музыкального пиратства 90 % и нелегального программного обеспечения 80 % (IIPA 2006). Текущий уровень музыкального пиратства приблизительно такой же, как в Перу, который в 2009 году
279
Как и глава, посвященная Мексике, данная глава, главным образом, представляет собой работу по индивидуальному гранту и, более того, представляет более узкий взгляд на проблему, чем 4 доклада, посвященных большим странам (ЮАР, Россия, Бразилия и Индия). Основное внимание уделено музыкальному пиратству и рынку оптических дисков.
280
Согласно Шнайдеру (2002), нелегальная экономика составляет 67 % экономики Боливии и в большинстве своем состоит из уличных продавцов и рабочих, перемещающихся с места на место. Боливия не фигурирует в отчете Вулентина (2008) о теневой экономике Латинской Америки. Трудности в методологии измерения теневой экономики делают все эти данные приблизительными и затрудняют точное сравнение результатов.
Боливия не всегда была большим внутренним производителем пиратской музыки и кино. До недавнего момента, основная часть пиратской продукции, продававшаяся в Боливии, была импортирована из Перу, где индустриальная база более развита, а медийный сектор обширнее. Как и в других странах, отмеченных в докладе, падающая цена на копировальное оборудование подстегнула крупномасштабное внутреннее производство пиратской продукции и более широкое её распространение, питая пиратский рынок, которой, в свою очередь, уничтожил маленький (мелкий) и более дорогой рынок легальной продукции. Рынок массового производства товаров также впервые предоставил доступ к медийной продукции растущей массе молодых потребителей, появившихся из-за заметного демографического всплеска (средний возраст в Боливии составляет менее 22-х лет и 40 процентов жителей Боливии младше 15 лет).
IIPA давно призвал к пересмотру и усилению законов об авторском праве в Боливии. Но за созданием национальной службы интеллектуальных прав (SENAPI) в 1999 году и невыполненными планами в 2001 кардинально пересмотреть авторское право и создать специальный отдел, призванный усилить его соблюдение (в соответствии с региональным торговым соглашением США), боливийское правительство показало небольшой интерес в изменении своей политики (IIPA2008). Как и в других странах, результат этого изменения отразился в ряде внутренних и международных давлений, большей частью со стороны США, попытки на предотвращение торговли наркотиками, до вполне реальной возможности общественных волнений, в случае, если полиция должна была бы уничтожить пиратские точки сбыта от лица иностранных коммерческих интересов — взрывная динамика в недавней истории Боливии. [281] Хотя среди потребителей существует широкая симпатия к местным исполнителям, на всемирные медийные компании (в особенности американские) смотрят с недоверием. Наше исследование не показало какого-либо массового отношения к потере ими прибыли, а также каких-либо убедительных оценок того, как эти потери влияют на жизнь большинства боливийцев.
281
Смотри, например, Водные Войны в 2000 году, борьба против попыток приватизировать водоснабжение Кочабамбы по требованию Всемирного Банка, или последующие Газовые Войны в 2003, борьба против чрезмерного контроля доходов от запасов натурального газа Боливии.
Усиление защиты интеллектуальной собственности (IP) также отошло на задний план после окружающей Боливию драматической роли в национальном сообществе после выборов президента Эво Моралеса в декабре 2005 года. Широко порицаемый в Америке как первый «туземный» президент, Моралес стал поляризующей фигурой, получившей сильную поддержку среди бедных слоев Боливии, [282] но также и сильное противостояние с высшими слоями и международным сообществом. Связи с Ираном и правительством Уго Чавеса в Венесуэле осложнили внешние отношения, особенно с США. После увольнения американского посла в сентябре 2008 года за якобы «вступление в сговор против демократии» (BBC 2008), администрация Буша убрала Боливию из Акта о содействии торговле и борьбе с наркотиками (ATPDEA), который предоставлял беспошлинный экспорт товаров в США.
282
Моралес выиграл национальный референдум в Августе 2008 года с 68 % голосов. Он был выбран на второй срок в декабре 2009 года, набрав 63 %.
Многие надеялись, что отношения с США улучшатся после избрания Барака Обамы президентом, но этого не случилось:
Пиратство в Боливии широко порицалось из-за практически полного исчезновения «легальной» звукозаписывающей индустрии и из-за ухода международных звукозаписывающих компаний из страны. В 1995 году доходы звукозаписывающей индустрии оценивались в районе двадцати миллионов долларов. Три национальных лейбла — Discolandia, Lauro и Heriba — составляют всего 2 миллиона из вышеуказанной суммы, а львиная доля (18 миллионов) ушла к международным лейблам (Ortiz и Herrera 2003). В течение 90-ых среди международных лейблов были EMI Music, BMG, Warner Music, Universal Music, Sony Music, Leader Music, and Santa Fe Records.
Высокий уровень аудио- и видео- пиратства имел место уже в середине 90-ых, но согласно Андре Лопезу (прежде Sony Music), именно экономический кризис 1999 года нарушил баланс — уровень пиратства резко возрос с 65 % в 1998 до 8589 % в 1999 (Tiempos del Mundo 2000). В течение этого периода национальные и международные лейблы организовывали совместные кампании, чтобы противостоять пиратству, включая телевизионные выступления, статьи в газетах, нанимали полицейских и проводили рейды против уличных торговцев, проводили массовые уничтожения пиратской продукции. Промышленность пыталась добиться усиления правового законодательства 1992 года (закон 1322), призывая правительство решить вопрос о нарушении авторских прав, и критиковала правительство за рассмотрение пиратства скорее как социального вопроса, нежели юридического (La Razon 2000). Несколько дел против производителей пиратской продукции рассматривались судом, но обвиняемые хотя и были пойманы с поличным и даже признали вину, просто принесли свои извинения и ушли безнаказанными.
В продолжение, главные лейблы уменьшили цены на свою продукцию, т. к. продавая диски по 15 долларов против 2-х у пиратов, они попали под жесткое финансовое давление.
К 2003 году прибыль звукозаписывающих компаний уменьшилась до 0.6 миллионов долларов (Ortiz и Herrera 2003). Все крупные международные лейблы закрыли представительства в Боливии, лейблы Lauro и Heriba закрылись совсем, а лейблу Disco-landia пришлось сократить 130 из 150 сотрудников. Сегодня Discolandia, которая недавно отпраздновала пятидесятую годовщину, единственный крупный лейбл, который существует в Боливии. Вместо того чтобы бороться за рынок дешевой продукции, Discolandia фокусируется на рыночной нише высококачественной записи местных событий, всегда выпуская яркие глянцевые буклеты.
Падающие цены на запись и обработку звука создали возможности для появления новых, недорогих лейблов. В Боливии сейчас имеется множество мелких звукозаписывающих студий, записывающих в основном местных артистов для региональных рынков. Обычно эти мелкие лейблы продают свою продукцию за очень маленькие деньги, что делает их конкурентоспособными с пиратской продукцией.
Большая доля этих новых звукозаписывающих студий может быть описана как нелегальная, т. к. они тоже не платят налоги и не регистрируют права студии (SENAPI) на записи. Согласно Вилсону Рамирезу (Banana Records), некоторые из этих лейблов берут начало в пиратском бизнесе, которой дает знания о боливийской музыкальной индустрии и средства привлечения капитала, необходимые для создания звукозаписывающих студий. Некоторые студии, согласно его наблюдениям, тайно продолжали пиратскую деятельность. [283]
283
Интервью с Вилсоном Рамирезом, главой Banana Records, Октябрь 2008
Из-за роста количества дешевой продукции трудно измерить влияние коллапса боливийской звукозаписывающей индустрии. Хотя некоторые узнаваемые на международной арене нео-фолк группы прекратили записываться для внутреннего рынка, наши наблюдения говорят о том, что общее количество производимой музыки в Боливии увеличилось. Возможности для продюсеров и музыкантов из бедных и туземных слоев общества возросли с ростом рынка музыкальной продукции. Прибыль, однако, очень маленькая и контракты предполагают, что артист оплачивает производственные затраты студии и всегда сам несет ответственность за распространение. Самое логичное для такого устройства это не продавать диски, а устраивать концерты.