Мода в контексте визуальной культуры: вторая половина ХХ - начало XXI вв.
Шрифт:
Поликультурность, многослойность, диалогичность Санкт-Петербургской культуры предоставляет автору неисчерпаемое поле для вдохновения, но работа с культурными историческими памятниками требует особенно трепетного и ответственного отношения. Название проекта «Реставрацiя» может быть прочитано в контексте восстановления культурных связей между историей и современностью, как ощущение глобального процесса поисков целостности культурной жизни нашего города, проявляющейся, в том числе, и в формировании особого стиля петербургской моды [56] ,
Заключение
Моду сегодня часто обвиняют во всех грехах человечества или рассматривают как своеобразную терапию для современного человека. Ж. Бодрийяр указывает на ее вину в развитии унификационных процессов. Ж. Липовецки утверждает обратное, что мода – это пространство существования подлинной свободы. Современная мода – явление неоднородное, развивающееся сразу по нескольким векторам. Как справедливо еще больше века назад отметил Зиммель, мода может использоваться как индикатор процессов, происходящих с цивилизацией, поскольку мода эгоцентрична.
На практике, если рассматривать моду с позиций культурологического подхода, становится видно, что мода – отражение ценностей, актуальных для культуры, поэтому в ней, как и в культуре в целом, сочетаются и параллельно сосуществуют такие разнохарактерные процессы, как стремление к унификации и поиски индивидуального, диктат и свобода. Доступность моды – это не только признак расширения властного проникновения в индивидуальное пространство личности, но и демократизации общества, а демократизация по своей сути связана с увеличением ответственности каждой личности за собственный выбор.
Сегодня мода иногда оказывается более демократичной, нежели другие общественные практики. Мода сегодня – это фабрика грез. Так мода выполняет функцию обезболивающего от шока бытия в современном мире, перенасыщенном информацией, предлагая некие ориентиры, по крайней мере, в визуальном абрисе мира. Использовать моду как средство терапии или стать ее «рабом» – выбор каждого.
В отличие от мастеров актуального искусства, где провозглашена полная свобода самовыражения, художник-модельер зависим не только от индустрии моды, но и от мнения потребителя, поэтому в сфере моды на одной рекламе и PR-стратегиях успеха не добиться. Современный потребитель стал более разборчив, и стильность персонажа определяется сочетанием индивидуальности и моды, а не просто копированием образов из глянцевых журналов.
Формирование постиндустриального общества, насыщение и перенасыщение информационной среды стали одним из факторов расширения количества модных стандартов и тезауруса модных образцов, что в то же время увеличило интерпретационное поле, количество возможных контекстуализаций каждого объекта-текста. Мода как феномен современной визуальной культуры отражает проблемы и поиски современного человека. Поэтому
Библиография
1. Андреева И.А. Мода и культура одежды. – М.: Знание,1987.
2. Андреева Р.П. Энциклопедия моды – СПб.: Литера, 1997.
3. Антология гендерной теории. // Под редакцией Е. Гаповой, А. Усмановой. – Минск: Пропилеи, 2000.
4. Бердник Т.О., Нечмодова Т.П… Дизайн костюма. – М.: «Феникс», 2000.
5. Бибихин В.В. Узнай себя. – СПб., 1998.
6. Богатырев П.Г. Вопросы теории народного искусства. – М.: Искусство, 1971.
7. Богданов К. Фольклорная действительность: перспективы изучения // Повседневность и мифология – СПб. Искусство – СПБ., 2001.
8. Бодрийяр Ж. Соблазн. – М., 2000
9. Бодрийар Ж. Америка. – СПб.: Издательство «Владимир Даль», 2000.
10. Борзова Е.П. История мировой культуры. – СПб.: Лань, 2001.
11. Васильев А. Красота в изгнании. – М.: Слово, 1998.
12. Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. – М.: Издательство им. Сабашниковых, 2003.
13. Берн Ш. Гендерная психология – М.: Олма-пресс, 2001. – 320 с.
14. Басин М.А., Шилович И.И. Синергетика и Internet. – СПб., Наука, 1999
15. Бовуар де С. Второй пол. – М.: Прогресс, 1997. – 832 с.
16. Жан– Ноэль Р. Рождение роскоши. Древний Рим в погоне за модой. М.:НЛО, 2004. – 400 с.
17. Брун В., Тилькс М. История костюма от древности до нашего времени. – М.: ЭКСМО – ПРЕСС, 1995.
18. Васильев А.А. Красота в изгнании: Творчество первой волны: искусство и мода.-М.: «Слово», 1998.– 480с.
19. Гегель Г. Феноменология духа. – М, 1998.
20. Горбачева Л.М. Костюм XX века от Поля Пуаре до Эммануеля Унгаро – М.: ГИТИС, 1996.– 120 с.
21. Гофман А.Б. Мода и люди: Новая теория моды и модного поведения. – М.: Наука, 1994.
22. Дзеконьска-Козловска. А. Женская мода XX века. – Москва, 1977.
23. Дрей Т.А. Сохранение традиций кроя одежды в японском народном женском костюме // НЕДЕЛЯ НАУКИ-2000. Материалы студенческой научно-технической конференции, 17–22 апреля 2000 года. – Орел, 2001.
24. Ермилова Д.Ю. История домов моды. М.:Академия, 2003.
25. Захаржевская Р.В.История костюма. – М.: РИПОЛ-классик, 2005.
26. Зелинг Ш. Мода: век модельеров 1900 – 1999. – KONEMANN, 2000.
27. Зиммель Г. Мода. // Зиммель Г. Избранное. В 2 т. Т.2. Созерцание жизни. – М.: Юрист, 1996. – 607 с.
28. Иллюстрированная энциклопедия моды. // Под ред. Кибаровой Л., Гербеновой О. – Прага: Артия, 1988. – 608 с.
29. История костюма, составленная Натальей Будур. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002, – 480 с.
30. История моды с XVIII по XX век. Коллекция Института костюма Киото – TASCHEN, 2003.
31. Каган М.С. Философия культуры. – Спб.: ТОО ТК «Петрополис», 1996.