Московский Кремль
Шрифт:
Оружейная палата. Экспозиция западноевропейского доспеха и оружия
Особенно интересен декоративный доспех, сделанный для всадника и коня знаменитым художником-металлистом эпохи Возрождения Кунцом Лохнером (1510–1567 гг.). Этот мастер выполнял заказы польского короля Сигизмунда II, императора Максимилиана II и испанских королей. В настоящее время работы Лохнера представляют раритет, и лишь немногие европейские музеи являются их обладателями: Париж, Стокгольм,
В экспозиции музея находится французский доспех, расширяющийся книзу колоколом, украшенный гравировкой и чеканкой, и польский доспех с медной эмблемой ордена Белого орла и гербом польского дворянского рода Родогош. Подобные доспехи использовались русскими государями крайне редко: лишь во время некоторых церемоний и встреч иностранных послов. Интересны детские доспехи работы немецких мастеров. П. Шасат изготовил в 1634 г. доспех для малолетнего царевича Алексея Михайловича, еще два детских полудоспеха выполнили также немецкие мастера во второй половине XVII в.
Поражают своими размерами мечи ландскнехтов – немецких наемников, которых набирали из крестьян, ремесленников и разорившихся дворян. Длина клинка некоторых мечей достигает 1250 мм, с рукоятью – более полутора метров. Вес колеблется от 2 до 3 кг.
Бармы и колт. Рязань. XII в.
В Оружейной палате находится самая большая в мире коллекция золотой и серебряной посуды XII–XVII вв. Одной из распространенных форм древнерусской посуды является ковш-чаша, по форме похожий на плывущую утку. Наиболее древние образцы этих предметов, относящихся к Х в., были обнаружены археологами при раскопках. Из таких ковшей наши предки пили в основном бражный мед. С XV в. установилась традиция для красного меда подавать золотые ковши, а для белого – серебряные.
В своих работах мастера Киевской Руси использовали приемы, характерные для художественного творчества Византии. Они в совершенстве владели такими сложными и достаточно трудоемкими приемами декоративно-прикладного искусства, как техника перегородчатой эмали и скани. Эмаль – это особая стекловидная масса, которая при добавлении окиси металлов способна приобретать разнообразные цвета. Эмалью покрывали поверхность металлических предметов. Скань, или филигрань, – узор, исполненный из тонких скрученных серебряных или золотых проволочек.
В этой технике исполнены предметы из Рязанского клада, обнаруженного в 1822 г. на месте старой Рязани. В числе старинных произведений декоративно-прикладного искусства колты, бармы из дутых ажурных бусин и круглых медальонов… Колты и бармы украшает перегородчатая эмаль и скань. Скань имеет сложный вид и рисунок. Она расположена в два яруса, и из-за этого ее узор кажется непередаваемо легким и воздушным.
Серебряная чаша князя Черниговского Владимира Давыдовича датируется XII в. Ее большой размер не случаен: надпись на венце говорит о том, что из этой чаши пили «вкруговую».
Один из наиболее ценных памятников cуздальской Руси – серебряный потир – церковная чаша для причастия XII в. Его вложил князь Юрий Долгорукий в Спасо-Преображенский собор города Переяславля-Залесского. Это изделие отличается простотой и мягкостью формы. Гладкую поверхность украшают изображения
Удивительно мастерство серебряников того времени, которые широко применяли такие виды художественной обработки металла, как чеканка и басма – ручное тиснение из тонкого листа золота или серебра. В такой технике исполнен, например, оклад иконы «Владимирская Богоматерь» (XIII в.) и серебряный ковчег суздальского архиепископа Дионисия (1383 г.).
Одним из крупнейших торговых и ремесленных центров Руси являлся Новгород, который избежал ужасов татаромонгольского нашествия, а потому сохранил самобытную культуру и разнообразные технические приемы ювелирного мастерства.
Потир. Новгород. 1329
Чаша. Чернигов. XII в.
Серебряным изделиям Новгорода присущ особый стиль, лаконичный и выразительный, одним из лучших образцов которого представляется яшмовый потир в серебряной оправе со сканью и драгоценными камнями.
В Новгороде впервые возникли металлические ковши, и древняя деревянная форма получила воплощение в золоте и серебре. Новгородские ковши были как гладкими, так и ложчатыми (ложкой называется орнамент продолговатой или овальной формы, отчеканенный на сосудах).
Из сохранившихся до настоящего времени ковшей самый древний датируется XV столетием. Его хозяином был новгородский архиепископ Евфимий, выстроивший новгородскую Грановитую палату, видная политическая фигура своего времени и ярый противник политической линии Москвы. Это овальный сосуд, изготовленный из серебра, по форме похож на ладью или листок ивы. Его отличительные признаки – высоко поднятая ручка и отогнутый конец. Именно так выглядели и древние сосуды из дерева. Предполагают, что ковш был вывезен из Новгорода Иваном III наряду с прочими ювелирными изделиями.
Ковш. Москва. 1624
Ковш. Москва. XVI в.
Ценным памятником русского искусства первой трети XV столетия служит евангелие в золотом окладе, лицевая доска которого покрыта сложным сканым орнаментом. Посреди него укреплены драгоценные камни и возвышаются рельефные изображения святых, в которых с исключительной силой проявилась одаренность неизвестного мастера.
Текст этого евангелия написан на пергаменте. Его украшают цветные миниатюры, заставки и многочисленные инициалы, созданные художниками, принадлежавшими к кругу великого живописца Андрея Рублева.
Высокого расцвета в XV столетии достигает техника скани. В это время мастера покрывают свои изделия густой сетью кружевного сканого узора, который вызывает изумление исключительной тонкостью исполнения. Интересно, что многие серебряные изделия воспроизводят по форме архитектурные детали старинных храмов. Так, например, Большой сион, вложенный князем Иваном III в кремлевский Успенский собор в 1486 г., выглядит как одноглавый храм. Серебряное кадило (1469 г.) похоже на древнерусский собор с шатровым перекрытием и двускатными гранями.