Николай Метнер
Шрифт:
Николай Карлович выступил в Вене со следующей программой: Бах - прелюдия ре мажор из «Малень-
[1] Ив. Липaeв. Из Москвы. «Русская музыкальная газета», 1900, № 44, стб. 1055.
[2] Международный конкурс имени А. Г. Рубинштейна, учрежденный для выявления наиболее талантливых пианистов и композиторов, устраивался один раз в пять лет. Первый конкурс состоялся под председательством А. Г. Рубинштейна в Петербурге, в августе 1890 года. Премию по композиции получил Ф. Бузони, по фортепиано - Н. Дубасов. Второй конкурс происходил в августе 1895 года в Берлине. Премию по композиции получил Г. Мельцер, по фортепиано - И. Левин. Третий конкурс
«стр. 16»
ких прелюдий» и фуга № 12 из «Kunst der Fuge», Бетховен - соната соч. 106, Шопен - четвертая баллада, мазурка фа минор соч. 63 и ноктюрн ми мажор соч. 62, Шуман- несколько частей из «Крейслерианы», Лист - этюд «Feux follets», Рубинштейн - пятый концерт [1]. За исполнение пятого концерта Рубинштейна Николай Карлович получает первый почетный отзыв [2].
Видя успехи своего бывшего ученика, Сафонов предлагает Метнеру совершить большое концертное турне по Западной Европе. Несмотря на всю заманчивость этого предложения, Метнер отказался. Он считал, что столь длительное путешествие надолго отвлечет его от творчества и самостоятельных занятий. Такое решение огорчило родителей Метнера, но друзья композитора и прежде всего С. И. Танеев, который имел на Николая Карловича большое влияние, целиком были на его стороне и считали, что регулярные занятия и большая творческая самоуглубленность были для Николая Карловича в то время важнее, чем успехи концертанта.
Вскоре начинается исполнительская деятельность Метнера, принесшая ему известность. Концерты Метнера в первые годы были явлением нечастым, но запоминающимся. В свои программы он включал преимущественно камерные произведения русских и западных авторов, а также и собственные сочинения. С 1900 по 1906 год были исполнены первый концерт Чайковского [3],
[1] Приводится по статье: И. Зeтeль. Н. К. Метнер (Материалы и заметки о жизни и концертной деятельности), «Научно-методические записки Уральской консерватории», Свердловск, 1959, выпуск II, стр. 241.
[2] По свидетельству вдовы композитора А. М. Метнер, пятый концерт не входил в число любимых сочинений Николая Карловича. Сыграв его на конкурсе в последний раз, пианист склеил все страницы партитуры и больше к этому сочинению не возвращался.
[3] 13 декабря 1902 года Николай Карлович играл этот концерт в Большом зале консерватории под управлением А. Никиша.
«стр. 17»
соната Бетховена op. 106 и его виолончельная соната op. 102, «Музыкальный момент» № 3 Рахманинова, «Новелетта» Римского-Корсакова, сонаты Скарлатти. Собственные сочинения Метнера были представлены циклом «Восемь картин настроений», «Фантастической импровизацией», прелюдией op. 4 № 4 и другими.
Популярность Метнера-пианиста растет из года в год. Его концерты вызывают все больший интерес; вокруг молодого музыканта складывается постоянный круг почитателей его таланта. О Метнере-композиторе и интерпретаторе пишут авторитетные.музыкальные критики: Н. Кашкин, Ю. Энгель, Гр. Прокофьев, С. Кругликов и другие [1].
«Н. К. Метнер - превосходный
Еще на заре исполнительской деятельности Метнера критика выделяла творческое начало в его пианизме как важнейшее качество. Интерпретируя произведения различных стилей и эпох, Метнер настолько глубоко постигал сущность исполняемого, что нередко у слушателей создавалось впечатление, будто музыка рож-
[1] См., например, Ю. Энгель. Концерт из произведений Метнера в исполнении автора. «Русские ведомости» от 9 ноября 1906 года; Гр. Пр[окофье]в. Новые произведения Николая Метнера. «Русская музыкальная газета», 1907, № 13; Гр. П[рокофье]в. Московские концерты. Произведения Рахманинова и Метнера «Русская музыкальная газета», 1909, № 4.
[2] Л. Саминский. Вечер музыки Н. Метнера. «Русская молва» от 23 января 1913 года. Разрядка моя.
– Е. Д .
«стр. 18»
дается прямо на эстраде, под руками выдающегося пианиста.
Замечательные слова, сказанные Метнером по поводу Рахманинова-исполнителя, очень точно раскрывают его собственное кредо пианиста: «Его интерпретации других авторов дают подчас иллюзию, будто сам он сочинил исполняемое… Ценность и сила Рахманинова заключается именно в воображении, то есть в принятии душу свою музыкальных образов подлинника. Его исполнение всегда творчественно, всегда как бы «авторское» и всегда как бы «в первый раз». Он всегда как истинный Баян, будто импровизирует, слагает неслыханную песню [1].
Н. К. Метнер принадлежал к числу тех композитов-пианистов, чье исполнительство непосредственно связано с творчеством. Таковы Шопен, Лист, Скрябин, Рахманинов. Исполнительский облик каждого из них во многом зависел от творческой индивидуальности, а те или иные сочинения (особенно в выборе фактуры) опирались на характерные черты исполнительской манеры.
В первые годы XX века Метнер работает над целой серией сочинений, многие из которых создавались быстро, но некоторые ждали своего завершения целыми десятилетиями.
Из первых одиннадцати опусов большинство - пьесы малой формы: романсы op. 3 и op. 6 (девять песен Гете), «Арабески» op. 7, «Сказки» op. 8 и op. 9, «Дифирамбы» op. 10, цикл из трех небольших сонат - «Триада» op. 11.
В эти же годы композитор начинает работать над двумя крупными циклическими сочинениями: первой фортепианной сонатой op. 5 (1902-1903) и фортепианным
[1] Н. Метнер. С. Рахманинов. «Воспоминания о Рахманинове», т. 2, Музгиз, М., 1961, стр. 319-320.
«стр. 19»
квинтетом (1904). Завершение сложного замысла квинтета было надолго отложено, а соната была закончена в августе 1903 года [1].
Сочинявшаяся в классических традициях, она вместе с тем обнаруживает ряд черт, которые станут типичными для сонатного творчества композитора. Написанная в фа миноре - характерной тональности, в которой создавали свой первый опус и Бетховен и современники Метнера - Скрябин и Прокофьев, соната op. 5 еще не самостоятельна по стилю и отражает увлечение композитора романтической музыкой (особенно Шуманом, Мендельсоном).