О чем не сказала Тафти
Шрифт:
«Метасила, как я понимаю, это ощущение, которое возникает после активации косицы?»
Метасила – это не ощущение, а проявление Силы, ее обратная сторона. Сила – это некий движок реальности, который крутит киноленты. Сила действует с этой стороны зеркала реальности, материальной, а метасила с обратной, нематериальной. Метасила работает где-то позади вас и помимо вас. Сила вами используется косвенно, как метасила, через посредство косицы. Метасила запускается, когда вы активируете косицу и задаете
В задании реальности работает не усилие, не напряжение, а сосредоточенность. В этом свойстве проявляет себя метасила. Почувствовать ее как свою силу, например, когда вы поднимаете тяжесть, нельзя. Ощущение метасилы – это скорей квазиощущение. Описать словами квазиощущение невозможно. Оно проявится, когда вы ощутите свою способность и власть задавать реальность.
Попробуйте почувствовать эту способность и власть, когда подсвечиваете кадр косицей. Вот это и будет ощущение метасилы.
«Вы писали, что не надо косицей болтать попусту, без надобности. Имеется в виду трогать косицу без намерения? Что ослабляет косицу и мою способность пользоваться ей? Когда достигается максимальный эффект от активации косицы, при каких условиях? Только при высоком уровне энергетики?»
Максимальный эффект от косицы достигается при максимальной сосредоточенности и одновременно отстраненности. Сосредоточенность нужна для того, чтобы отбросить все лишние мысли и сфокусироваться только на целевом кадре. Отстраненность означает, что вы работаете не внутренним намерением, не усилием воли или напряжением мышц, а некой сторонней силой (метасилой), которая привлекается независимо от вас и помимо вас. Вы лишь шевелите мизинцем.
Высокая энергетика, конечно, тоже не помешает. При низком уровне энергетики вы «не дотянетесь» до метасилы.
А не болтать косицей попусту необходимо затем, чтобы она была под вашим контролем, иначе в жизни получите хаос. Косица – это инструмент, а подсветка кадра – ритуал. Вы же не размахиваете молотком просто так, бесцельно?
«Можно ли заниматься магией для себя, в своих целях и интересах, не касаясь других персонажей непосредственно? Или такое мощное целенаправленное приложение силы тоже создает избыточный потенциал?»
Техники Тафти – и есть магия в ваших интересах и целях. А Сила любит сильных. Не усердствуйте только излишне, не хватайте мир за горло, и тогда не тронут вас равновесные силы. Тафти сколько раз повторяет: старайтесь, не прилагая усилий. Старание необходимо только для одной вещи: сосредоточиться на косице и целевом кадре на несколько мгновений. Сила – не в напоре, а в сосредоточенности.
«Не могли бы вы рассказать о своем личном опыте, впечатлениях и ощущениях по практике „Сила прошлых воплощений“»?
Мой опыт очень специфичен
«Сильно интересует такой факт: нельзя управлять чужим сценарием и тем более причинять людям зло. Ведь тогда дива Матильда с помощью своего Намерения уронила на сцене своего двойника-дублера? Ведь это живой пример причинения зла, если уж судить в общем и целом?
Почему-то кажется, что это не простой художественный прием. А Тафти категорически запрещает влиять на чужую реальность, как и сам Трансерфинг грозит кулаком по этому поводу. И что считать причинением человеку зла? Ведь зло, как и добро – понятия очень субъективные. Добро и зло есть по сути просто наше отношение к ситуации».
Прием Матильды – это очень безобидный и простейший прием. Более серьезные вещи, как влияние на чужой сценарий, вы не сможете осуществить. В вашем распоряжении – только ваши киноленты.
Вообще, Матильде удалось опрокинуть свою дублершу лишь потому, что они обе – это как два «релиза» одного и того же персонажа, и у них общее кино. А вот, например, завалить балерину на сцене вам не удастся, потому что у вас с ней разные киноленты.
Теоретически, если вы с персонажем находитесь на одной киноленте (в одной тесной реальности), ваш совместный сценарий изменить можно. Но только во благо. Например, задать реальность, где ваш ребенок выздоравливает, и вы с ним катаетесь на санках. Во зло – очень не рекомендую, словите бумеранг.
Практически же, в большинстве случаев вы, даже стоя рядом с персонажем, находитесь с ним на разных кинолентах, поэтому как-то повлиять на его сценарий (точнее сказать, заставить его перепрыгнуть на другую киноленту, с другим сценарием) невозможно.
Поясню, что значит «разные киноленты». Реальность, вместе с окружающими вас людьми, может вам казаться одной и общей на всех, но это не так. У каждого слой своего мира, но эти миры, как киноленты, накладываются друг на друга, потому и кажется, что реальность на всех одна.
А в случае спарринга, когда вы находитесь с противником в прямом контакте, вы на одной киноленте? Может, да, а может, и нет. В кино вон какие спецэффекты вытворяют. Но реальность устроена намного сложней, и всевозможных «спецэффектов» там не счесть.
В ходе состязания сосредоточить косицу на целевом кадре сложно. Лучше задолго до состязания задавать такую реальность, где вы побеждаете. И не один раз задавать, а систематически и неоднократно. Одного импульса косицы может не хватить.