О потоках в авторской песне
Шрифт:
Человечество, однако, не делится строго на "ПТУшников" и "академиков". Между этими крайними типами взаимодействия с информацией существует поле с плавной градацией, в которой каждый из нас на сколько-то процентов "академик", а на сколько-то - "герой", "мореплаватель" или "плотник".
РЕСУРСЫ И ТО, ЧТО ИЗ НИХ ПОЛУЧАЕТСЯ
Собственно, это продолжение вводной части, как и "теория информации". Отчасти - расширение нашего глоссария.
Но речь тут пойдет не о полезных ископаемых или рабсиле, а об их аналогах в АП. Начнем с ископаемых.
Возьмем понятие "песня". Само по себе, как ни странно, оно может не нести информации
Под песней-ресурсом понимаются все совокупности возможностей, заложенных в песне. Это ее текст со всеми его слоями, ассоциациями, культурными отсылками, литературной техникой и пр.; музыка со всей информацией, заложенной в мелодии и гармониях; это возможности для использования тех или иных исполнительских техник, интонационных красок и т. п.
В принципе, можно говорить даже о стихах как о ресурсе с его эстетическими характеристиками (как звучат, как сложены - красиво!), сюжетными достопримечательностями (события, фактура - интересно, достоверно!), общекультурными достоинствами (каково присутствие следов мировой цивилизации, скажем, в области литературы, истории, мифологии, религии, науки и пр.).
То же может касаться музыки, хотя серьезные случаи здесь относительно редки.
Песня-акция - это конкретное исполнение данной песни. При этом одни ресурсы могут быть реализованы, а другие - нет. Могут быть привлечены внешние ресурсы, т.е. в данной песне не заложенные, вплоть до тех, которые для нее являются противоестественными.
В качестве примера возьмем песню А. Круппа "Заморозки". Это прекрасная лирическая поэзия, не лишенная философских ноток; это мелодия, в которой в мажорном ладу звучит грусть, что само по себе - большая редкость; наконец, это аккорды, в которых содержится намек на джаз, но только намек. Таков в общих чертах ресурс этой песни.
Вспомним ее как акцию на одном из Грушинских фестивалей первой половины 70-х годов в исполнении челябинского трио "Чернильные кляксы" под руководством М. Вейцкина. Тщательно выведенная мелодия, подчеркнуто джазовая раскладка голосов и соответствующий аккомпанемент. Текст содержательно практически не интонирован. От песни остается "уа-уа-уа-уа-а-а" - такое экзотическое джазовое трехголосье, и больше ничего.
Примером привлечения чужеродного ресурса может служить акт исполнения песни Визбора хором моряков на вечере памяти барда в июне 2001 г.
Рассмотрим еще один, вернее, двуединый термин - "субъект" - и тоже в двух ипостасях: "автор" или "исполнитель". О нем также можно говорить как о ресурсе, имея в виду совокупность всех его возможностей как креатора, создателя песен и их исполнителя. На месте "акции" у песни - у автора или исполнителя (назовем его субъектом АП) находится представление о "субъекте в реализации". Здесь возможны два варианта: автор (исполнитель) в эпизоде и автор (исполнитель) в статистике.
Имеется в виду, что, например, автор, котируемый в народе как бард, проявляет себя в самых разных областях творчества. Он может писать эстрадные песни, романсы, мюзиклы и много что еще. В том или ином эпизоде своего творчества он может проявляться по-разному. Более того, в свете конкретной творческой задачи он может выступать с типичным АП-произведением в нетипичной, например, развлекательной, роли. Исполнитель тем более может быть востребован жизнью в самых разных амплуа. Слушателями или критиками-радикалами (фундаменталистами, экстремистами) от АП те или иные эпизоды могут оцениваться как
Еще лучше при этом не задаваться целью, рассмотрев статистику, определить, можно ли считать имярека бардом, или нет. Он может быть и бардом, и кем-нибудь еще.
Вообще говоря, на заре АП многие барды были прежде всего "кем-нибудь еще".
Известно, например, что Юлий Ким давно, продуктивно и профессионально работает в драматургии. И хотя он начинался как автор самодеятельных песен и заслуженно входит в обойму ведущих бардов, видимо, стоит отделять эту часть его творчества от работы в театре; более того, не притягивать искусственно его песни, написанные для театра, в библиотеку авторской песни: у них совсем другие задачи, параметры и само происхождение.
Еще пример. Леонид Сергеев как "ресурс" оснащен яркой, запоминающейся внешностью, артистичен, приемлемо владеет гитарой+ Это - как исполнитель. Как автор известен в области юмора, сатиры, лирики, стилизации. Стихотворной техникой не блещет, но выбирает посильные задачи и с успехом их решает.
"В реализации" замечен в эпизодах как лирических, так и юмористических. Аудитория, которой импонирует первая его ипостась, ближе к академикам, вторая - к "ПТУшникам". Статистика, увы, на стороне последней.
Говоря обо всем этом, невозможно обойти вниманием существование института "заказа". Он может быть конкретным, а может быть перманентным.
В первом случае это - договоренность между заказчиком и субъектом о создании определенного произведения или цикла в заданных параметрах (тема, стиль, жанр). Источник заказа - конкретное лицо или организация.
Во втором случае это ожидание (сродни ролевому), исходящее от аудитории. Оно носит лонгитюдный (протяженный во времени) характер (попавшими в "зону" такого ожидания можно считать М. Щербакова или того же Л. Сергеева) и прекращается после того, как субъект перестает его отрабатывать (В. Ланцберг, переставший писать про зудящий бакштаг). Перманентный заказ можно считать социальным институтом. Вернее, социокультурным. Каждый такой заказ связан с соответствующей стратой - социальным слоем, группой людей, выделяемой по тому или иному признаку, например, профессиональному, интеллектуальному и т.п..
ПЕСЕННЫЕ ПОТОКИ
Назовем их:
– "массовая", а также как варианты внутри нее - "эстрадная", "попсовая" авторская песня;
– "исполнительская", "театральная", "актерская" авторская песня;
– "творческая", внутри которой - "эстетская", "формалистическая" авторская песня;
– "личностная" или "авторская" авторская песня. Именно так - два слова "авторская".
А теперь попробуем охарактеризовать их.
Сразу заметим, что, как правило, ни песня, ни автор (исполнитель) не концентрируются, не позиционируются исключительно в одном потоке, а распределяются по нескольким из них или даже по всем. Но, как правило, неравномерно. Установить, к какому потоку песня или субъект имеют больше всего отношение, можно, попытавшись представить себе, ценности каких потоков приносятся в жертву предполагаемому главному.