О потоках в авторской песне
Шрифт:
– Тише, тише, друзья! У нас в программе еще много гениев!
Так вот, замечено, что "эстеты по самоназванию" особенно тесно кучкуются вокруг более примитивной "театральной" песни, а "эстеты по квалификации" - вокруг "эстетской".
А теперь перейдем к четвертой разновидности авторской песни - "личностной". В чистом виде она не ориентирована на успех вообще. Персона, выступающая в этой области АП, как бы говорит: "Я такая, какая есть, а кому это не нравится - идите, куда хотите". В ситуации публичного выступления автору или исполнителю бывает достаточно, если на его творчество откликнется хотя бы один человек
Вот, кстати, как выглядят институты аудиторий наших четырех потоков. Это четыре кривых Гаусса (просто потому, что красиво). Проведем горизонтальную черту, к которой опустим через равные промежутки четыре перпендикуляра - "массовой", "исполнительской", "творческой" и "личностной" песни. "Размер по вертикали" отображает мощность того или иного института в каждой конкретной точке спектра потоков.
График институтов
Фанаты Поклонники Знатоки Собеседники
М Т Э Л
Здесь мы ненадолго вернемся к "исполнительской" и "творческой" песням. Попробуем нарисовать обобщенный график отношений, обратной связи между выступающим и слушателями. Проведем такую же горизонтальную черту, к которой опустим все те же четыре перпендикуляра. "Размер по вертикали" отображает силу, интенсивность этих отношений, полноту ощущений от контакта, удовлетворенность им как у выступающего, так и у слушателя.
Наложим на эту сетку сначала только две кривых Гаусса. Одна - с пиком в области "массовой", другую - "личностной" песни. Первая из них будет отображать субъек-объектные отношения, вторая - субъект-субъектные. Результирующая же кривая, получающаяся при суммировании уровней первой и второй, и будет отображать ту самую полноту чувств.
Пока на графике всего две кривых, невозможно не заметить провала в области "исполнительской" и "творческой" песен. Неужели уровень эмоций, полноты ощущений в этих аудиториях ниже, чем у остальных? Конечно, это не так. Видимо, существуют еще какие-то, особые, специфические отношения, характерные для этих двух "поджанров". Назовем их субъект-экспертными.
Как это понимать? Выступающий (как "театрал", так и "эстет") принципиально выходит не на любую, а на "свою", ментально близкую, к тому же подготовленную аудиторию и выносит на ее суд свою творческую работу. Для него крайне важно, как ее оценит именно эта группа слушателей.
Во второй половине 70-х гг. в Саратовском КСП "Дорога" сложился микроколлектив творческого типа. Ребята могли полгода собираться на квартирах и придумывать очередную композицию. Потом они собирали наиболее элитную часть клубной аудитории и показывали свое произведение. Мощных исполнительских сил у них не было, но донести замысел до слушателей им вполне удавалось. Как правило, публика бывала в восторге, и на ребят сыпались многочисленные предложения выступить с этой программой там или сям. Группа отвечала отказом, мотивируя его тем, что появился новый замысел и им гораздо важнее снова на полгода уйти в свою ракушку, чтобы его реализовать. Делалось только одно исключение: группа в полном составе выезжала на Грушинский фестиваль, ловила Вадима Егорова и, может быть, Дмитрия Дихтера и им двоим (при этом вокруг могло стоять более сотни зрителей, но группе до них не было никакого дела) показывалась программа. Как правило,
Теперь возьмем третью кривую Гаусса, назовем ее графиком субъект-экспертных отношений, слегка растянем ее вершины так, чтобы она захватывала оси и театральной, и эстетской песни - и мы получим действительно полный график всевозможных видов обратной связи. Результирующая линия примет более или менее равномерный вид, что, согласитесь, больше соответствует действительности.
График отношений
Субъект-объектные Субъект-экспертные Субъект-субъектные
М Т Э Л
Итак, в основе "личностной" песни стоит персона, прошедшая определенный жизненный путь, сложившаяся как уникальная, наработавшая свой неповторимый опыт - нравственный, житейский, эстетический. Именно он, определяя систему ценностей, художественный стиль, интонацию автора и многое другое, лежит в основе главного феномена, имя которому - "человек-жанр", что характерно прежде всего для "личностной" песни.
И эта Персона ведет Разговор. Разговор соразмерен говорящему. Его "носитель" - песня с "человеческим лицом", т.е., как правило, без надрыва, без искусственных приемов и средств ("нечеловеческих" по голосу инструментов). Дело интимное, камерное, даже если порой доводится крикнуть...
Среди субъектов данного потока практически невозможно встретить людей молодых. Имеется в виду не столько биологический, сколько "социальный" возраст. Место "фактурности", определяющей шарм исполнителя в "актерской" песне, в личностной занимает "матерость" субъекта.
Анализируя творчество юных, мы замечаем, что у них есть две основных группы достоинств. Первая - умение манипулировать образом. Свежесть образа, как правило, либо следствие природного таланта (у молодых проявляется в песнях "синоптического" характера - про дождик, травку, птичек; этот материал доступен сызмальства и не требует уникальности жизненного пути), либо итог переработки прочитанного, услышанного от других, увиденного в кино. Второй вариант можно условно обозвать "начетническим".
Второй удел молодых - все то же начетничество, но касающееся уже не синоптического, а исторического, литературного и т.п. материала. Песенная "сбыча мечт". "Так похоже на,.. только все же не...".
Впрочем, как только мы видим, что классический сюжет перевернут, приспособлен под себя, порой неожиданным образом, - это знак того, что ребенок подрос.
Осмысление жизненного опыта и невозможность, недопустимость (с точки зрения Персоны) его передачи словами общего свойства, типовыми, стандартными - приводит к тому что разговор о чем бы то ни было идет не на уровне общих понятий ("любовь", "счастье", "судьба"), а на уровне мелкой конкретики. Там, где массовик-затейник вещает про "любовь, похожую на сон", Персона скажет:
Поверьте, эта дама из моего ребра,
И без меня она уже не может.
В "попсовой" песне о море обязательно будут шторма, соленые брызги, компас, ломающиеся мачты и прочая мишура. "Личностник" Александр Иванов из Калининграда, почти всю свою сознательную жизнь проведший на флоте, выводит нас в море через "Восьмой причал", где
Вода в порту серая, грязная;
Мучная пыль горчит во рту
И - празднуем, надо же, празднуем
Мечту+
Человеку, не знакомому с морской работой, никогда не придут в голову именно такие слова и образы.