Оборотень

Мидлтон Томас

52 ... и первого, кто попадется мне, считать убийцей брата.
– Эти слова со всей ясностью отражают веру во всемогущий рок, пронизывающую сознание основных героев

пьесы. "Оборотень", по сути дела, пьеса без положительных героев: ни один из персонажей не способен реально противостоять силам зла. И тем более примечательно, что единственный, кто ищет истины и правосудия Томазо, находясь на распутье, решает довериться судьбе.

53 Его лицо во мне рождает дрожь и отвращение.
– Безотчетная неприязнь, которую испытывают к Де Флоресу сначала Беатриса и теперь Томазо, скорее всего расценивалась яковитской театральной публикой как предостережение свыше.

54 Это храм воззвал к отмщению - святое место...
– См. выше, комм. 2 к настоящей пьесе.

55 Лига - мера длины, приблизительно три мили. Точное значение колебалось в зависимости от эпохи и местности.

56 Нет, мне

не звезды путь предначертали, а этот падающий метеор. Согласно распространенной тогда в Англии популярной космологии, звезды вечны, чисты и неизменны; а метеоры и кометы - мимолетны и "нечисты". Отсюда соответственная символика: звезда - символ вечной красоты, метеор предвестник опасности.

57 Как мутен [...] лик полнолунья!
– Луна в античной мифологии ассоциировалась с Дианой-Цинтией, покровительницей девственности. В ренессансной литературе луна - метафора непорочной красоты.

58 В елизаветинских пьесах текст эпилога, так же как и пролога, обычно вкладывался в уста какого-либо персонажа, не участвующего в основном действии. Вкладывая обращение к зрителям в уста одного из главных героев пьесы, Мидлтон тем самым предвосхищает использование аналогичного приема в драматургии эпохи Реставрации.

Комментарии составлены А. Г. Шумаковым.